III форум «Новый вектор» прошёл 26-27 июня в государственном историко-художественном музее «Новый Иерусалим» в подмосковной Истре. Организатор – Союз кинематографистов России при участии Фонда поддержки регионального кинематографа (ФПРК).

Участие в мероприятии приняло более 120 представителей отечественной киноиндустрии из более чем 20 регионов РФ. Свои приветствия участникам направили президент России Владимир Путин, министр культуры России Ольга Любимова, губернатор Московской области Андрей Воробьев, председатель Союза кинематографистов России Никита Михалков.

- Отмечу большую, содержательную работу Фонда поддержки регионального кинематографа Союза кинематографистов России, который оказывает организационную и творческую помощь в производстве документальных фильмов, в реализации востребованных инициатив, направленных на развитие отечественной киноиндустрии, – подчеркнул Владимир Путин в своем обращении.

Председатель Совета ФПРК, первый заместитель председателя Союза кинематографистов России Лариса Солоницына сообщила на пленарной сессии, модератором которой выступил генеральный продюсер форума, член Совета ФПРК Дмитрий Якунин, что с 2026 года фонд, наряду с документальными фильмами, начнет поддерживать производство игровых короткометражных кинолент. Таким образом организация может стать Институтом развития короткометражного кино.

Кроме того, генпродюсер ФПРК, режиссер Элла Тухарели заявила, что со следующего года фонд выделит субсидию в размере 15 млн рублей на маркетинговое продвижение неигрового кино с целью проложить путь к широкому прокату в кинотеатрах страны.

- Авторский док делает нас осмысленнее. Наш слоган – смотри настоящее, потому что мы хотим сформировать нацию, которая думает, – подчеркнула Тухарели.

Дмитрий Якунин представил данные по прокату документального кино:

- 2024–2025 годах в российский прокат вышло 40 документальных фильмов, собравших около 500 тысяч зрителей. Рекордсменом стал фильм “Огненный лис”, собравший 97 млн рублей в прокате.

Евгений Сафронов, основатель информационного агентства «ИнтерМедиа»:

- С документального кино началась история кинематографа. Сейчас эта отрасль, конечно, не на пике моды, но напомню, что за 45 тысяч лет развития искусства, которое появилось одновременно с обретением сапиенсами абстрактного мышления и образной коммуникации, ни один вид искусства не был вытеснен другим. Новые виды искусства с развитием технологий появляются и развиваются параллельно, дополняя друг друга. И происходит это всегда при поддержке ответственных элит, понимающих значение искусства и культуры как главного инструмента управления обществом. Наша мощнейшая информационно-коммуникационная отрасль, создающая 54% общего дохода культуры, если разобраться, занимается преимущественно – на 80% – распространением видеоконтента (кино). Для сравнения: все зрелищные индустрии, включая кинопрокат — это лишь 9% сферы культуры, через которую – как и всегда в истории, по мнению спикера, – ответственная власть выполняет свою главную задачу – управление обществом. Соответственно, первейшая обязанность власти – пристальное внимание к развитию этой сферы и действенная поддержка всех её направлений в комплексе – и документальное кино здесь занимает весьма значимую позицию».

Директор департамента кинематографии и цифрового развития Министерства культуры Российской Федерации, член Попечительского совета ФПРК Дмитрий Давыденко отметил:

- Документальное кино не терпит фальши. С этого года все проекты, поддержанные Минкультом, обязаны доходить до зрителя. Раньше достаточно было сдать фильм в архив, теперь продюсер должен заниматься продвижением — это условие для будущих субсидий.

Напомним, что главной темой форума в этом году стал прокат документального кино. Этой проблеме и были посвящены дискуссии двухдневной программы мероприятия.

Режиссёр Иван Соснин, выступая на сессии «Поддержано ФПРК: что дальше?», констатировал необходимость авторам фильмов не «отключаться» после их создания, а встречаться со зрителями, участвовать в отраслевых мероприятиях, спецпоказах, фестивальном продвижении и т.д.

Спикеры сессии «Неокупаемый прокат: зачем документальные фильмы показывают в кинотеатрах?» подчеркнули необходимость детальной работы с целевой аудиторией. По мнению Алексея Рязанцева, генерального директора кинокомпании «Каро Премьер», чувствовать своего зрителя необходимо в особенности документалистам, потому что как правило, док не несет в себе универсальной истории.

- Людей, которые хотели бы посмотреть документальное кино, на самом деле много. Зрители устают от мейнстрима и проявляют интерес к жизни обычных людей, таких, как они сами, – отметил участник дискуссии.

Член Совета Ассоциации владельцев кинотеатров, основатель и руководитель кинопрокатных компаний АВК'PRO/RSP Роман Исаев добавил, что у дока пока нет понятной аудитории, потому что зритель «либо не знает, либо не хочет смотреть» этот жанр кино.

- Себестоимость сеанса на данный момент составляет в среднем пять тысяч рублей, то есть чтобы выйти в ноль, кинотеатру нужно привлечь на показ 10-12 зрителей. Меньше – это убыток. <…> Те документальные фильмы, которые имеют хорошие сборы в прокате, содержат в своем смысловом центре некий бренд: бренд автора данного фильма, бренд бесподобной российской природы и т.д. <…> Если за доком нет бренда, за ним никто не пойдет. В этом и заключается проблема регионального кино – у этих фильмов в большинстве своем нет бренда, – резюмировал эксперт.

Спикеры затронули вопрос популяризации документального кино в обществе. Режиссер Сергей Дебижев обозначил в своем выступлении ряд конкретных предложений, включая введение в школах уроков кинематографа и создание списков документальных фильмов, обязательных для просмотра учащимися средних школ.

Необходимость популяризации дока среди молодёжи обсудили также спикеры сессии «Партизанский маркетинг: как продвигать кино, когда нет денег?».

Генеральный директор Культурного Агентства Антон Новицкий обратил внимание на то, что новое поколение зрителей требует новых форматов использования маркетинговых схем в кино, которые существенно отличаются от инструментов прошлых десятилетий:

- “Партизанский маркетинг” в нынешней ситуации – это не реклама за бесплатно, а использование нестандартных форматов, превращение зрителя в участника и работа с локальным контекстом.

Любопытную деталь в процессе продвижения научно-популярного кино отметила режиссер, сооснователь Лаборатории научного кино 2.0 Юлия Киселева. В рамках продвижения одной из научно-популярных кинолент, выяснилось, что основную ее аудиторию составляют те, кто любит авторское документальное кино, а не те, кто интересуется наукой.

Спикеры сессии «Документальное кино vs онлайн-платформы и сетка вещания: кто даст фильму шанс “выстрелить”»?» рассказали о наиболее ярких документальных проектах, представленных на онлайн-платформах, и принципах, по которым пополняется их фильмотека.

Продюсер по документальным проектам Okko Владимир Тодоров рассказал о сформированной внутри компании «азбуке русского зрительского дока», где «А» – это актуальность, «Б» – «будорага» (что в этом проекте будет будоражить зрителя), «В» – визуал, «Г» – глубина проработки истории, «Д» –динамика или темпоритм.

- Зритель современной платформы смотрит по 20-25 сериалов в год и он не делит контент на документальный и игровой, а руководствуется лишь одним вопросом – даст ли ему тот или иной фильм нужный набор эмоций или нет? И если зритель начинает скучать, он сразу завершает просмотр. Это значит, что этот контент не подходит и нам, потому что нам важно, чтобы зритель не только нажал кнопку Рlay, но и досмотрел фильм до конца, – пояснил представитель Okko.

Шеф-редактор Службы документальных фильмов телеканала «Россия» Мари Рено подняла проблему ограниченных возможностей телевидения для трансляции дока.

- Платформа более свободна в выборе проектов, нежели телеканалы, потому что каждый из телеканалов работает в собственной повестке, которая ограничивает тематику. К примеру, на “Россия-1” перестали выходить фильмы-портреты, потому что, как определило руководство, для этого есть телеканал “Культура”, хотя мы и понимаем, что это разные аудитории. К сожалению, сейчас на телевидении нет такого слота документального кино, который бы позволял транслировать его в желаемом объеме, – поделилась представитель «Россия-1».

Философскую составляющую в повестку форума в этом году внес кандидат искусствоведения, доцент ВГИК им. С.А.Герасимова Всеволод Коршунов, выступивший модератором сессии «Открытый разговор: зачем снимать документальное кино?». Вместе со спикерами он пытался определить предназначение дока и нащупать грань между реальностью и вымыслом в кинематографе.

О значении кинофестивалей в продвижении документального кино и особенностях фестивальной аудитории рассуждали спикеры сессии «Фестивали как альтернатива проката документального кино» вместе с модератором – программным директором кинофестивалей «Окно в Европу» и «Горький fest», педагогом Андреем Апостоловым.

В заключительный день форума прошел Питчинг проектов документального кино в стадии завершения или завершенные проекты (для поиска дистрибьюторов и онлайн-платформ). Продюсерам ТВ и онлайн-платформ, кинопрокатчикам и руководителям отечественных кинофестивалей были представлены девять проектов из Москвы, Краснодара, Красноярска, Нижнего Новгорода, Новосибирска и Тюмени.

Победителями питчинга стали проекты: «Постановка смыслов» (Александр Андронов, Антон Белоусов, г. Нижний Новгород); «Инстинкт» (Филипп Устинов, г. Красноярск); «Пылающий горизонт» (Дмитрий Колобов, Алексей Южаков, г. Тюмень). Добавим, что почти все проекты вызвали практический интерес у экспертов, которые продолжили обсуждение их реализации в кулуарах форума.

В рамках мероприятия также прошла презентация 60 новых фильмов, созданных при поддержке ФПРК. Новые кинопроекты представила Ирина Шаталова, руководитель Кинолаборатории полного цикла ФПРК, ведущий продюсер фонда, основатель Международного кинофестиваля «Докер», кинооператор.

Кроме того, в дни работы форума проходили открытые кинопоказы документальных фильмов, снятых при поддержке ФПРК в разные годы. Зрителями стали не только участники форума, но и посетители музея «Новый Иерусалим».

В ФПРК отметили, что озвученные на форуме инициативы будут систематизированы и проработаны в ближайшее время.

Записи сессий доступны в группе ВК ФПРК: https://vk.com/fundregion

Больше новостей – в ТГ-канале ФПРК: https://t.me/fundregion

Организатор: Союз кинематографистов России при участии Фонда поддержки регионального кинематографа (ФПРК).

Фото: https://drive.google.com/drive/folders/1kDn1ngxLqKTkQYxH96Ul59bnsVG1qv8v?usp=sharing (предоставлено пресс-службой ФПРК)

Первый тизер-трейлер фильма «Нюрнберг» (Nuremberg) представила 30 июля 2025 года кинокомпания Sony Pictures Classics. Главные роли в драме режиссера Джеймса Вандербилта («Правда») исполнили Рассел Кроу, Майкл Шеннон, Рами Малек, Лео Вудалл, Лидия Пекхэм, Ричард Э.Грант, Джон Слэттери, Колинн Хэнкс, Ренн Шмидт, Лотта Вербек и другие. Сценарий Вандербилт написал по мотивам книги «Нацист и психиатр» Джека Эль-Хая. Действие происходит во время Нюрнбергского процесса над нацистскими преступниками после Второй мировой войны.

- Союзники во главе с непреклонным главным прокурором Робертом Х. Джексоном (Шеннон) должны добиться того, чтобы нацистский режим ответил за раскрытые ужасы Холокоста, в то время как психиатр армии США (Малек) вовлечен в драматическую психологическую дуэль с бывшим рейхсмаршалом Германом Герингом (Кроу), - сообщается в синопсисе.

В мировой прокат «Нюрнберг» выйдет 7 ноября.

Съемки второго сезона сериала «Секс. До и после» стартовали в июле 2025 года. Это будут 12 новых новелл об отношениях. Режиссером продолжения вновь станет Дарья Мороз, роли в сериале исполнят Юлия Снигирь, Валерия Астапова, Равшана Куркова, Артем Ткаченко, Данил Стеклов, Софья Эрнст, Марина Васильева, Валери Зоидова, Анастасия Резник, Ростислав Бершауэр, Ульяна Пылаева, Николай Романов, Григорий Верник, Анастасия Уколова, Максим Матвеев, Дарья Балабанова, Алексей Макаров, Вероника Мохирева, Алексей Филимонов, Полина Гухман, Владислав Ценев, Игорь Черневич, Наталья Суркова, Петр Скворцов, Антон Лапенко.

Оператором-постановщиком является Евгений Цветков («Содержанки 2», «Пингвины моей мамы»), креативным продюсером Антон Морозенко. В качестве генерального продюсера проект возглавит Вячеслав Дусмухаметов. Производством занимаются видеосервис Okko, продюсерский центр Originals Production и компания Norm Production.

Второй сезон проекта продолжит рассказывать о любви, отношениях и истинных эмоциях. Это истории, которые начнутся «до» секса, а закончатся «после», истории поиска и борьбы, принятия и отказа, измен и верности. Главная тема сезона: «Секс тоже важен», потому что секс ― одна из основ отношений. Оттолкнувшись от темы первого сезона «Секс — это не главное», затрагивается иной аспект отношений между героями разных возрастов и социальных групп.

Местом событий второго сезона стал Санкт-Петербург. По словам создателей проекта, город был выбран неслучайно, так как является центром притяжения неординарных и самобытных личностей, коих в новых эпизодах наберётся почти три десятка. Связующим звеном между людьми и городом станет яркий и харизматичный экскурсовод-петербурговед в исполнении Юлии Снигирь.

- Для меня возвращение к «Сексу. До и после» — это одновременно и радость, и большая ответственность, - говорит Дарья Мороз. - Первый сезон стал моим режиссёрским дебютом: всё было новое, неожиданное, страшное и в первый раз. Но с той поры я успела снять ещё один проект и, возвращалась на площадку уже осознанно, с более чётким пониманием процессов и, честно говоря, с ещё большим азартом.

Премьера сериала состоится в Okko.

Ко Дню дружбы исследование Wanta Group раскрыло парадокс: сюжеты о дружбе запоминаются зрителям даже чаще, чем романтические линии. При этом сами зрители признают — грань между этими понятиями стала тоньше, чем кажется.

Почти половина зрителей (48%) признаются, что именно отношения дружбы в фильмах трогают их сильнее всего — заставляют обсуждать, вспоминать, пересматривать. Любовные линии оказались лишь на седьмом месте (33%). Такой разрыв говорит о важном сдвиге в восприятии.

При этом темы дружбы и любви оказались на одном пьедестале актуальности для зрителя: 32% называют дружеские отношения самой актуальной темой, 31% — романтические.

- Именно это противоречие нас зацепило, – комментирует Анастасия Кротова, руководитель проектного центра Wanta Group. – Люди ставят любовь и дружбу на один пьедестал, но когда смотришь, что действительно откликается: дружеские сцены трогают глубже, чем романтические. Мы решили разобраться: что люди на самом деле вкладывают в понятие “любовь”? Ключевое открытие — в трактовке понятий.

Разрыв в восприятии

– Только 49% воспринимают любовную линию как роман между мужчиной и женщиной.

– Для 53% — это прежде всего отношения между близкими людьми: "Это про связь. Про поддержку. Про отношения между близкими — родителями и детьми, братьями и сёстрами, друзьями. Не так важно, кто ты. Важно, какие эмоциональные потребности закрываются через это общение, какую глубину связи ты в нём находишь, – поясняет эксперт.

– Мужчины чаще понимают любовь как поддержку и близость — по сути, дружбу, а женщины — как романтические отношения.

Гендерный паттерн

- Когда мужчина говорит о важности любви в кино, он нередко описывает историю дружбы. Женская аудитория сохраняет традиционное понимание романтики. Такой когнитивный разрыв восприятия любви может изменить подход к созданию сюжетов — и помочь сделать его более адаптивным для разных аудиторий, давая каждой из них то, что ей действительно важно, - говорит Анастасия Кротова.

Выводы

Казалось бы, парадокс — дружба трогает сильнее, но любовь остается столь же востребованной темой — находит простое объяснение. Для многих зрителей эти понятия пересекаются: то, что они называют "любовью", часто оказывается глубокой дружбой и "связью между близкими". Дружба в кино теперь — синоним искренности: она показывает близость без пафоса, преданность без шаблонов. И аудитория голосует за это своим вниманием.

Если в День дружбы вы решите пересмотреть любимый фильм — присмотритесь внимательнее. Возможно, именно глубина отношений между близкими, а не классическая романтика, стала его главной силой.

Анализ восприятия кинотеатральной аудиторией топ‑16 фильмов и топ‑10 сериалов 2023–2024 годов, опрос 745 респондентов в возрасте 12+ лет, выходящих из кинозалов после просмотра фильмов в августе 2024 года. Опрос проводился в городах-миллионниках, среди посетителей кинотеатров методом CAPI (персональных формализованных интервью на выходе из зала после просмотра фильма с использованием планшета).