Роль Геши Козодоева в комедии Леонида Гайдая "Бриллиантовая рука" возглавила рейтинг любимых ролей Андрея Миронова по версии зрителей телеканала "Мосфильм. Золотая коллекция". Такие выводы сделаны в ходе опроса, проведенного каналом к 85-летию со дня рождения актера. Больше половины зрителей - 55% - назвали любимой ролью Миронова образ незадачливого контрабандиста Геши Козодоева из фильма "Бриллиантовая рука".

На втором месте оказалась роль Димы Семицветова в комедии Эльдара Рязанова "Берегись автомобиля", набравшая 35% голосов. С небольшим отрывом на третьем месте роль милиционера Васильева в еще одной картине Эльдара Рязанова "Невероятные приключения итальянцев в России".

Четвертое место зрители отдали роли Романа в романтической комедии "Три плюс два" (33%). Пятерку лидеров замыкает педиатр Виктор из комедии Аллы Суриковой "Будьте моим мужем" (29%). Шестое место занял Джонни Фёст из фильма "Человек с бульвара Капуцинов" (26%). На седьмой строчке - Остап Бендер в экранизации романа Ильфа и Петрова "12 стульев" режиссера Марка Захарова (24%). Восьмую позицию занимает министр-администратор из фильма "Обыкновенное чудо" (23%), также поставленного этим режиссером.

Девятое место зрители отдали роли Джерома К. Джерома в экранизации романа "Трое в лодке, не считая собаки" режиссера Наума Бирмана (21%). В картине Миронов исполнил сразу несколько образов, включая миссис Байкли и дядюшку Поджера. Замыкает десятку Фадинар - герой музыкальной комедии Леонида Квинихидзе "Соломенная шляпка" (20%).

Опрос проводился в социальных сетях телеканала "Мосфильм. Золотая коллекция", в нем приняли участие 1 520 человек.

Как «ИнтерМедиа» сообщало ранее, марафон фильмов с участием Андрея Миронова состоится на канале «Мосфильм. Золотая коллекция» 7 марта 2026 года в честь 85-летия со дня рождения артиста.

28-й форум медиаиндустрии CSTB.PRO.MEDIA, проходивший 17–18 февраля 2026 года в Москве, завершил свою работу. В 2026 году в рамках деловой программы состоялись 16 сессий, панельных дискуссий и круглых столов, где выступили более 160 спикеров. В экспозиции были представлены решения для отрасли от более чем 180 брендов с инновационными решениями в сфере производства, распространения и дистрибуции контента.

Вечером 17 февраля в торжественной обстановке были подведены итоги XVII Национальной премии «Большая цифра». 18 февраля в третий раз состоялся важный для индустрии фестиваль промороликов платных телеканалов Promo Fest Pay TV.

Традиционно деловую программу форума открыла Стратегическая сессия «Медиаиндустрия в 2026 году. Контент, технологии, аудитория». Модератор: Денис Кусков, генеральный директор ИАА «Telecom Daily». Сессия началась с выступления исполнительного директора Mediascope Ксении Ачкасовой. Спикер рассказала о модернизации медиаизмерений. «С 2025 компания активно использует российские инструменты, в 2026 данный процесс планируется развивать при помощи расширения ТВ-панелей, проекта CrossWeb, а также смартфонов», – поделилась Ачкасова. Также спикер рассказала, что компания экспериментирует с вотермарками в цифровой среде, а также использует Single Source данные. Важным для точности медиаизмерений она также отметила использование больших партнерских данных и проекты на RPD.

Генеральный продюсер Okko Гавриил Гордеев заявил, что 2026–2027годы станут для индустрии периодом успокоения и «устаканивания» производства контента. Платформы будут меньше экспериментировать с новыми проектами и чаще продолжать развитие уже успешных франшиз. Одним из крупных трендов, сформировавшихся в 2025 году, Гордеев назвал телесмотрение вместе с потреблением контента онлайн. Производство контента также становится совместным для сферы ТВ и онлайн-платформ.

Юлия Голубева, заместитель генерального директора «Газпром-Медиа Холдинга», говоря о ближайших перспективах отрасли, сообщила: «С этого года Фонд кино вводит дополнительный обязательный документ, необходимый для подачи заявки на участие в конкурсе на получение финансирования». Спикер ответила, что это форма, описывающая не только то, какие ценности в этом фильме заложены по мнению заявителя, а также какими конкретно арками героев, кинематографическими инструментами, визуальными приёмами будет отражаться и продвигаться та или иная ценность или государственный приоритет. Также спикер в своем выступлении отметила, что до 30% общего объема смотрения на онлайн-площадках — это смотрение телеканалов и контента телеканалов, в том числе с использованием ПО «Витрины ТВ».

Директор по контентной политике ПАО «Ростелеком», директор по контентной политике видеосервиса Wink Александр Косарим отметил: по итогам 2025 года стало понятно, что телевизионный контент по-прежнему является одним из инструментов привлечения аудитории на онлайн-платформы. «Все онлайн кинотеатры пытаются максимально закупить телевизионный контент. Это позволяет прилагать меньше усилий, чтобы контент потреблялся на платформе», – пояснил Косарим. Еще одним трендом Косарим назвал повсеместное подорожание рекламного продвижения контента, из-за чего онлайн-платформы все более избирательно подходят к тому, что они делают.

Генеральный продюсер АО «Первый канал. Всемирная сеть» Дмитрий Борисов обратил внимание на техническую составляющую трансляций. По мнению Борисова, не все онлайн-сервисы справляются с предоставлением качественной картинки, быстрой скорости и хорошего соединения, когда речь идёт о трансляциях линейного и прямоэфирного телевидения. По его словам, 2026 год станет переломным для медиаиндустрии не только в решении глобальных проблем, но и детальных технических вещей: качества трансляций, ликвидации пауз и чёрных полей, улучшения скорости соединения и доступности для зрителя.

Генеральный директор АО «Синтерра Медиа» Григорий Урьев отметил, что первое, на чем начинают экономить производители контента – это технологии. Также он рассказал, что современные облачные технологии телепроизводства позволяют облегчить и удешевить производственные процессы, смещая фокус со сложного «железа» на доступные IT-решения и сервисные модели. Урьев в своем выступлении обозначил главный вызов технологической независимости: «Импортозамещение часто носит «ускользающий характер» – рынок уходит вперед, и мы пытаемся его догнать. Выход– в создании решений опережающих, а не догоняющих. И интеллектуальный потенциал страны это позволяет».

Финансовый директор холдинга ON Media Дмитрий Смирнов обратил внимание на парадокс рынка: с одной стороны, ушедшие платформы были успешно замещены локальными игроками, что практически свело на нет проблему пиратства. Однако новая реальность диктует новые вызовы. Внимание зрителя оказалось фрагментировано между множеством сервисов, и, как следствие, за пределами мейнстримного потребления остаются вещи, которые могли бы стать хитами в условиях более консолидированного рынка. В своем выступлении Смирнов также обозначил главное слово 2026 года для медиаиндустрии – «партнерства».

О том, как традиционные ценности закладываются в детский контент, рассказала генеральный директор киностудии «Союзмультфильм» Юлия Осетинская. «Мы все традиционные ценности переносим в наши современные популярные сериалы,– подчеркнула она. – И делаем это нативно». По словам Осетинской, студия тщательно подходит к запуску новых проектов, сознательно выпуская их меньше, но фокусируясь на развитии уже полюбившихся брендов. Главным индикатором успеха спикер назвала фандом: если вокруг проекта формируется сообщество преданных зрителей, значит, ценности работают.

В завершение дискуссии все участники подытожили, что в отрасли наблюдается тенденция к кооперации. На смену борьбе за единоличное лидерство приходит осознанное партнерство. Медиахолдинги, онлайн-кинотеатры и производители контента все чаще объединяют усилия в совместных проектах, понимая, что по отдельности нести высокую стоимость производства и продвижения становится невозможно.

На сессии «Платное ТВ. Как справиться с ростом цен на контент и оправдать ожидания зрителя» спикеры обсудили тренды и проблематику платного телевидения. Модератором выступила Гульнара Китанова, директор департамента ТВ-каналов Start. Михаил Горячев, директор по развитию линейного вещания и операторских проектов Кион перечислил отличия смотрения онлайн-кинотеатров от обычного ТВ: аудитория онлайн-кинотеатров более молодая, жанровая составляющая разная и продолжительность просмотров тоже отличается. «Также есть отличия смотрения по устройствам, смотрят, например, на Smart TV или мобильном устройстве», – отметил спикер. Директор департамента контента Wink Маргарита Головина рассказала, что самые популярные каналы платного ТВ – это тематические каналы, в первую очередь каналы с фильмами, например, востребована российская классика или боевики, детский контент. Просмотры спортивного ТВ растут, когда в стране что-то происходит .«Зритель не идет за брендом или каким-то определенным каналом, он в первую очередь приходит за контентом. Сегодня на платные платформы пришло очень много молодежи. Интересно, что они будут смотреть», – поделилась спикер. Алла Павлова, директор по развитию и маркетингу «Медиа-Телеком», рассказала о том, как компания оптимизирует расходы. По словам спикера, оптимизировать получается счет оптимизации закупок контента, также в компании творчески подходят к созданию эфирного и неэфирного промо, используют коллаборации и маркетинговые инструменты, находят общие точки пересечения с теми, кто в этом заинтересован. Генеральный директор Universal Distribution Алла Лазовская анонсировала запуск нового канала. «Скоро появится собственный спортивный канал», – заявила спикер. Также Лазовская отметила, что в планах усиливать детскую линейку, на детском канале будет эксклюзив. «Мы находим подниши, например, джазовый канал. Занимаемся проработкой отношений с операторами, выявляем интересы. Много внимания сейчас уделяем эксклюзивному контенту, чтобы можно было везде монетизировать. Цена, конечно, выше, но зато можно везде распространят», – подытожила Лазовская. Наталья Сидоренкова, директор по контенту АО «Первый ТВЧ», рассказала, что сейчас поворачиваются в сторону Африки, Азии, Индии и ищут интересный контент в этих странах.«Видим, что растет популярность отечественного контента. В 2025 году соотношение зарубежного и отечественного контента в закупке составило 39% к 61% соответственно», –пояснила спикер. Константин Анкилов, генеральный директор«ТМТ Консалтинг», заявил, что в 2025 году рынок вернулся к положительной динамике после двух лет. Сейчас объем рынка составляет 46,7 млн абонентов. Также Анкилов сравнил рынки и отметил, что в 2025 году число домохозяйств, подключенных к платному ТВ составляет 46,7 млн, а число домохозяйств, имеющих платные подписки– 23,1 млн.

Сессия «Развлекательный контент на ТВ и в диджитал» собрала топовых экспертов, чтобы обсудить будущее развлечений в эпоху гибридного вещания. Модерировал сессию Алексей Корляков, руководитель отдела форматных закупок и исследований ТНТ. В первую очередь эксперты затронули тему трендов и, как отметила Юлия Сумачева, генеральный продюсер «ВайТ Медиа»: «Сейчас тренд на ностальгию и это нормально». Продолжил обсуждение директор департамента собственного производства Premier и Rutube Алексей Федоров, по его словам: «Проекты, основанные на брендах – это тренд. Органические бренды, которые доходят до сердца, более вытребованы по сравнению с неорганическими брендами». Лика Бланк, кино и ТВ продюсер, добавила, что тренд на ностальгию случился во всем мире после ковида, в момент творческого кризиса, когда перестали что-то создавать. Генеральный директор «Руки вверх Production» Вадим Бакунев рассказал, что аудитория развлекательного контента очень сегментирована и ей трудно угодить. «Ностальгия действительно востребована сейчас. Мы сделали упор на съемку пародий», – подчеркнул спикер. Фатима Гаппоева, директор департамента производства специальных проектов телеканала «СТС», отметила, что задача контента закрывать чувство одиночества. За счет контента у зрителя появляются новые друзья и поэтому важно создавать такой контент, в котором не будет чувства одиночества. Директор Телеканала «Ю» Наталья Радько рассказала, что сейчас аудитории нужна честность вместо глянца. В контенте важна жизненность и доверие к героям и ситуации. Кроме того, Радько перечислила принципы создания хорошего вертикального видео: заявка проблемы с первой секунды, драма в одной минуте, тема достаточно острая и близкая аудитории, минимум брендинга. Актер Сергей Романович в продолжение темы трендов развлекательного контента отметил, что особой популярностью сейчас пользуется «деревенский» контент. Эти видео показывают альтернативный сценарий жизни –деревенская жизнь и простые радости существования далеко от городской суеты. Люди устают от гонки, а в таких видео они находят своеобразную терапию.

Панельная дискуссия «Российская анимация на платформах и телеканалах: чего хотят дистрибуторы» состоялась при поддержке Ассоциации анимационного кино (ААК). Партнерами выступили: Телеканал «О!», Телеканал «Мультиландия». Модерировал дискуссию Илья Попов, президент Ассоциации анимационного кино, председатель совета директоров ГК «Рики». Сессию открыла Марина Пикулева, директор по специальным исследованиям Mediascope. Она отметила следующие тренды в российской анимации: анимация – важный жанр для ТВ и онлайн-кинотеатров; ключевые топовые продукты –отечественные; отечественные мультсериалы лидируют в онлайн-кинотеатрах; время ТВ-просмотра в группе 4-17 лет выросло за счет анимационных продуктов. Тему телесмотрения мультфильмов продолжила Татьяна Цыварева, главный редактор телеканала «Карусель» и генеральный продюсер телеканала «Мульт». Она обозначила различие в подходах телеканалов и онлайн-платформ к детскому контенту: «За ТВ стоит профессиональная редакторская работа по формированию сетки и организации смотрения, тогда как в онлайн-среде эту функцию берут на себя родители – именно они выступают главными «редакторами», решая, что и когда будет смотреть ребенок». Генеральный директор Телеканала «Мультиландия» и «Умка» Мария Дворядкина остановилась на важности сохранения пространства для творческой свободы. «Анимация должна иметь право на "отцепленность" от бизнес-интересов», – заявила она, анонсируя, что на новом канале «Умка» будет представлено много авторской анимации. Генеральный продюсер детского познавательного телеканала «О!» Дарья Ильина уверена, детский контент должен становиться средой для дальнейшего развития ребенка, пространством возможностей. По результатам исследования канала, при выборе мультфильма около 41% родителей прежде всего ценят воспитательную и развивающую функцию. Для более 62% родителей важно, чтобы программа была полезной, расширяла кругозор и помогала ребёнку узнавать новое. А самый востребованный образ героя – герой и его семья (более 47%). Руководитель лицензирования детского контента Okko Анна Тимохович: «Сегодня в России неплохо произошло импортозамещение дошкольной анимации – отечественный контент для самых маленьких отлично работает и занимает уверенные позиции». Яна Орлова, руководитель направления детского лицензирования «Кинопоиск», «Яндекс Музыка», рассказала о роли анимации в экосистеме платформы «Кинопоиск». По ее словам, анимация – это большая и стабильная аудитория, что подтверждается цифрами. Резюмируя, Орлова обозначила четыре ключевые характеристики анимации для «Кинопоиск»: большая вовлеченная аудитория, вечнозеленые тайтлы, новые растущие бренды и безопасная среда для просмотра. Максим Филатов, директор по производству контента Кион, высказался о стратегии платформы в работе с детской аудиторией. По его словам, важно понимать возрастную специфику: до определенного возраста контент выбирают родители, и лишь в более позднем детском возрасте начинается прямая конкуренция между площадками за внимание самого ребенка. Существуют кинотеатральные релизы, которые работают как семейные события и собирают аудиторию всех возрастов. Однако, по признанию Филатова, на рынке ощущается дефицит прорывного и событийного контента – проектов, которые могли бы стать точками притяжения для всей семьи и громкими инфоповодами.

Важные темы, касающиеся современного поколения детей, затронули на сессии «Как успеть за нашими детьми: новые тренды потребления детского контента», модератором которой выступила Юлия Кукушкина, директор департамента стратегической аналитики, киностудия «Союзмультфильм». Сессию открыла директор департаментов синдикативных исследований и исследований клиентского опыта Ipsos Russia Марина Лучина, представив результаты исследования медиапотребления школьников 7–15 лет. По словам Лучиной, знакомство с ИИ у современных детей начинается с умной колонки. ИИ активно проникает в детскую аудиторию: за последние полтора года его использование среди детей выросло в два раза, умная колонка есть у 28% дошкольников. Директор департамента клиентского опыта Wanta Group Егор Брус представил на сессии ключевые тенденции детского медиапотребления. Первое, с чем сталкиваются создатели контента, – колоссальное сжатие времени принятия решения. Современные дети фильтруют информацию за 2–3 секунды. Брус подчеркнул: успешное взаимодействие с детьми строится на «честных» стимулах. Среди них – эмоциональный резонанс (контент должен откликаться), интерактивность (возможность влиять) и UGC-контент как эталон (вовлечение детей в создание).Генеральный директор и генеральный продюсер анимационной компании «ЯРКО» Альбина Мухаметзянова поделилась опытом создания анимационных проектов в тесном взаимодействии с аудиторией. Руководитель группы развлекательных сценариев Okko Илья Круглый рассказал о стратегии развития «детского профиля» платформы. Платформа расширяет горизонты: в детском профиле появляются игры, квизы, музыка. Центральным элементом этой среды стал бренд-персонаж Бубокко, которого представил креативный директор Okko Иван Шаров. Руководитель департамента продвижения и рекламы «Союзмультфильма» Светлана Федорова отметила, партнерские проекты стали важным инструментом привлечения внимания. Директор по маркетингу Телеканала «Мультиландия» Дарья Алешичева рассказала о том, как канал использует искусственный интеллект для привлечения детской аудитории. Продюсер, основатель CG-агрегатора «Студия и Достоевская» и ИИ-видеопродакшена «На нейронках» Наталья Иванова-Достоевская затронула в своем выступлении блокировку Roblox и новую философию взаимодействия с детской аудиторией. Завершающим стало выступление заместителя генерального директора АНО «Агентство креативных индустрий» Анастасии Рыбкиной, которая представила результаты масштабного исследования детского медиапотребления в России и обозначила ключевые вызовы и возможности для индустрии.

Популярность Connected TV, форматы, которые уже работают в России, и как трансформируется система измерений и верификации обсудили на сессии «Интерактивная реклама. Connected TV как персонализированная экосистема». Модератором выступил Андрей Григорьев, CEO & Co-founder getads и председатель комитета АРИР по Digital Video Ad.Главной темой обсуждения стала персонализация. Виктория Радецкая, коммерческий директор Digital Alliance, отметила, что современные технологии позволяют не просто размещать рекламу на CTV, а глубоко анализировать поведение аудитории: «Сегодняшние инструменты позволяют не просто запускать кампании, а понимать, кто находится перед экраном, как аудитория взаимодействует с контентом и до какого момента досматривает ролик. Рынок CTV уже состоялся. И теперь важно, чтобы он не просто существовал, а продолжал расти». Сегодня 67% домохозяйств оснащены телевизорами Smart TV. По мнению экспертов, CTV – это уже не просто канал размещения, а полноценная экосистема, объединяющая масштаб телевидения и точность digital-инструментов: персонализированный таргетинг, детальную аналитику и возможность управлять вниманием зрителя. Генеральный директор MediaHills Андрей Бояринов подчеркнул, что в основе CTV лежит «телевизионная логика» нового типа: «Мы считаем не экраны, а людей. Важно понимать, кто находится перед экраном. Существует несколько технологий: устанавливаются счётчики, анализируется состав домохозяйства, учитывается просмотр контента». Директор по рекламным продуктам сейлз-хаус «Эверест» Вадим Гречишкин в своем выступлении дал оценку бизнес-результата CTV. По словам спикера, у стриминга стабильные охваты и спрос показывает кратный рост. Гречишкин отметил, что трансляция рекламы на больших экранах SmartTV, IPTV дает бизнес-результат: «Конверсия в покупку билета среди видевших рекламу в 5 раз больше». Проведенное компанией исследование показало: большой экран может быть сопоставим с performance каналом. «Вырос Install Rate, снизилась стоимость установки, снизился CPA и стал на 11% ниже бенчмарка», – подытожил эксперт. Екатерина Богдан, CEO, co-founder сейлз-хауса «Экран», представила прогноз рынка Диджитал ТВ: «В 2027 году ожидается увеличение до 65% среднемесячного охвата аудитории в возрасте от 18 до 54 лет, а объем рынка составит 35 млрд руб.». По словам спикера, 11,8 млн домохозяйств являются абонентами IPTV, а через ОТТ сервисы смотрят трансляции 33,2 млн домохозяйств. Также спикер рассказала о нативной интеграции в ТВ-контент: «Виртуальное брендирование позволяет органично интегрировать айдентику и продукты бренда в готовый контент, который телеканалы транслируют в прямом эфире».

Эксперты отметили, что рынок CTV в России уже перешёл стадию становления, однако его дальнейшее развитие напрямую связано с совершенствованием адресных технологий. В ближайшие годы индустрия будет фокусироваться на улучшении персонализации, внедрении ИИ и усилении контроля за качеством и верификацией рекламных показов.

На сессии «Международная дистрибуция российского контента», в рамках которой ключевые эксперты отрасли обсудили, какие жанры сегодня востребованы за рубежом, на какие регионы стоит делать ставку и как адаптировать российский контент для международной аудитории, не теряя национальной идентичности. Модератором выступила Юлия Сычёва, управляющий партнёр LUMIERES Legal. «Компания РОСКИНО продвигает отечественный кинематограф на мировой арене через участие в крупнейших международных кинорынках, организацию масштабных фестивалей российского кино и других значимых мероприятий за рубежом. Наша деятельность охватывает более 100 стран. Результатом системной работы РОСКИНО стало устойчивое присутствие российской кинематографии на зарубежных рынках – оно демонстрирует реальные коммерческие результаты, находит своего зрителя и подтверждает экспортный потенциал. Для нас это означает, что выбранная стратегия работает, и главная задача – наращивать эту динамику и закрепляться в новых регионах», –отметила заместитель генерального директора «РОСКИНО»Оксана Фролова.По словам ведущего менеджера по международной дистрибуции Art Pictures Distribution Валерии Зайцевой, в Азии – прежде всего в Китае, Индии и Индонезии — прокат преимущественно формируется за счёт национального контента, а иностранные фильмы, включая российские, занимают нишевую долю.Директор по развитию международного бизнеса киностудии «Союзмультфильм» Катерина Пшеницына показала, как студия выстроила прямую дистрибуцию в регионе MENA. Сейчас весь современный контент «Союзмультфильма» (без «красных флагов») продан на Ближний Восток, а четверть всей международной выручки компании приходится на страны Ближнего Востока и Северной Африки. Еще четверть дает Китай, остальные 50% – все остальные территории. Студия работает напрямую с каналами и платформами – без крупных агрегаторов – и уже представляет в регионе сторонние анимационные и live action‑проекты, так как собственные каталоги на MENA фактически распроданы. Николай Златопольский, директор департамента международных продаж «Централ Партнершип», подчеркнул, что на международном рынке наибольший успех демонстрируют военные исторические фильмы, а также экранизации классических произведений, знакомых зрителю во всем мире.

На сессии «ТВ в диджитал среде» обсудили аудиторию, особенности телерекламы в интернете и сотрудничество медиахолдингов с интернет-компаниями. Модератор: Дмитрий Колесов, директор департамента новых технологий J’son & Partners Consulting. Ирина Суанова, руководитель департамента по работе с клиентами и аналитике данных Mediascope, перечислила топ сериалов по времени просмотра: телевизионные, ориджиналс, турецкие, другие зарубежные. Дмитрий Карманов, генеральный директор «Витрина ТВ», привел статистику распределения аудитории по количеству просмотренных каналов: один канал – 45%, от 2х до 4х каналов – 25%, от 5 до 9 каналов – 14%, от 10 и более – 15%. Дарья Пугачева, директор департамента исследований «Газпром-Медиа Холдинга», заявила: «Сегодня без телевизионного контента платформам существовать тяжело и дорого. Телевидение удерживает базу подписчиков в перерывах между премьерами и закрывает запрос аудитории “сделайте выбор за меня”. Производство ориджиналс стоит практически как ТВ-контент, а массовых хитов — единицы. К тому же, телепремьеры дешевле в закупке и уже идут вместе с оплаченным телеканалом маркетингом. Цифры показывают, что ТВ-контент не сдает позиций: ежемесячный охват ТВ составляет 137 млн человек, а прирост «внедомашнего» телесмотрения в 2025 году — 14% (Mediascope). Более 80% зрителей Premier смотрят ТВ-сериалы, на Rutube просмотры выросли на 38% год к году. В топ-10 авторов платформы входят четыре телеканала: ТНТ, Первый, НТВ и «Пятница!». Телевидение сегодня расширяет свое присутствие и, в том числе, становится драйвером роста онлайн-кинотеатров». Ксения Болецкая, директор по взаимодействию с индустрией, «Яндекс», рассказала, что смотрит аудитория на телеканалах: «36% смотрят спорт, 73% смотрят фильмы и сериалы, 81% смотрят телепрограммы и шоу». Также Болецкая поделилась, как работает Витрина на платформе «Кинопоиск», по ее словам, раздел работает по тем же алгоритмам, что и главная страница онлайн-кинотеатра, но формируется вокруг контента конкретного сервиса или телеканала. Здесь можно быстро выбрать фильм, сериал или шоу от телеканала или стриминга, посмотреть новинки конкретного онлайн-кинотеатра или телеканала, посмотреть топ-10 по каждому сервису, посмотреть редакционные подборки, найти контент с высоким рейтингом .Григорий Кузин, директор проекта «Медиалогистика», MSK-IX, пояснил, как телеканалу организовать стриминг с рекламной монетизацией: «В первую очередь нужно организовать вещание с рекламными метками, сформировать стрим, настроить вставку рекламы на сервере или плеере, договорится с площадкой и разместить плеер на своем сайте». В своем выступлении Наталья Каменева, директор по развитию МоеVideo, привела данные: «81,4% смотрят ТВ в Интернете, 70% используют устройства SmartTV для выбора фильмов и сериалов, 58% используют устройства SmartTV для просмотра ТВ онлайн». Также Камнева рассказала, что при выборе медиаканалов рекламодателям важны: охваты, стоимость, насколько это подходит для бизнес задач и измеримость.

На сессии «ИИ в продакшене. Как генеративные технологии проникают в мир классического кинопроизводства» обсудили современные инструменты ИИ в кинопроизводстве, оценили их возможности и ограничения. Модерировал мероприятие Павел Перегудов, продюсер, основатель первого в России конкурса AI-фильмов «MyFilm48», директор отраслевого направления «Креативные индустрии» Ассоциации лабораторий по развитию искусственного интеллекта (АЛРИИ). Открыл сессию Александр Лошкарев руководитель ML&AI в сегменте медиа Yandex Cloud, рассказав о развитии ИИ в России на протяжении последних 5 лет. Среди наиболее востребованных инструментов для медиа спикер выделил: автоматические саммари, поиск по облаку слов, озвучку контента и ИИ-ассистентов. От общего обзора технологий участники сессии перешли к конкретным практикам работы с инструментами. Юрий Ярушников, сооснователь и генеральный директор студии XOVP, поделился опытом интеграции нейросетей в виртуальный продакшен и классические процессы кинопроизводства. Отдельную нишу на рынке занимают киностудии-стартапы, работающие исключительно с искусственным интеллектом. Co-founder студии «Синтез 25» Анатолий Шпаков поделился видением места ИИ в кинопроизводстве и представил конкретные проекты. «Для нас ИИ может делать фантастические вещи, но никогда не заменит крутого режиссера и никогда не напишет фантастический сценарий», — сразу обозначил спикер позицию студии. Основатель AI-продакшена sozdav.ai Даниил Козлов структурированно рассказал о возможностях использования искусственного интеллекта в кинопроизводстве. По его словам, сегодня мы наблюдаем тектонические изменения в сфере компьютерной графики: CG начинают полностью заменять во многих кадрах. Все стандартные задачи, которые раньше решались традиционными методами CG, теперь можно выполнять с помощью ИИ.О масштабном ускорении процессов с помощью ИИ как одном из важнейших трендов в кинопроизводстве на сессии рассказал директор по управлению продуктовым портфелем ON Media Алексей Арефьев. Человек остается главным лицом, принимающим решения, но скорость и качество этого решения благодаря ИИ многократно возрастают, отметил спикер. Продюсер Start Production Станислав Химич поделился наблюдениями о том, как ИИ трансформирует кинопроизводство. Главная ценность технологии — в способности находить новые, неочевидные способы работы. Вопрос о том, что на самом деле стоит за технологией замены живых актеров на цифровых аватаров, поднял вице-президент АКАР Алексей Парфун, рассказав об AI-генерации в кинопроизводстве. По словам Парфуна, сегодня ИИ используется главным образом в рамках того, что можно назвать «ИИ-слопом» — потоковым бессмысленным контентом. При этом для 99% людей не имеет значения, как создан контент, главное — цепляет он их или нет. Говоря о появлении генеративных акторов, Парфун выразил уверенность, что будущее у ИИ-актеров есть. Заместитель декана Высшей школы креативных индустрий РЭУ им. Плеханова Мария Созинова заявила, что рынок ИИ в медиа растет втрое ежегодно, и готовить нужно всех специалистов.

В рамках форума прошла номинация «Инновация. Специальные эффекты», где ведущие студии и кинокомпании показали более 15 проектов, демонстрирующих новейшие достижения в области компьютерной графики, виртуального производства и генеративных технологий. Главный вывод смотра: российская индустрия визуальных эффектов уверенно осваивает передовые технологии, применяя их в самых разных жанрах — от исторической драмы до семейного кино.

На сессии «Вертикальный контент» эксперты поговорили о востребованности и потенциале микродрам, способах продвижения вертикальных сериалов, а также затронули тему ИИ в производстве микродрам. Модератором выступил Константин Владимиров, коммерческий директор «Медиа-Телеком». Владимиров в своем выступлении назвал рынок вертикальных сериалов в России рынком "голубого океана" с минимум конкуренции. «Данный контент зрители могут посмотреть только в нескольких крупных онлайн-кинотеатрах. Но глобальная популярность такого контента позволяет предположить, что очень скоро океан станет "красным"». По прогнозам спикера, в течение 2026 года большая часть крупнейших платформ начнет приобретать права на мини-сериалы. Егор Брус, директор департамента клиентского опыта и управляющий партнер Wanta Group, отметил, что именно привычка к коротким видео создала запрос на быстрые эмоции. Однако спикер подчеркнул: «Но быстрое не значит примитивное. Люди готовы получать дофамин. Это отвечает общему тренду: аудитория готова платить за трансформационный эффект. Формат может сохранить скорость и добавить глубину, чтобы расширить аудиторию». Чжан Цзинчэн, исполнительный президент альянса Jingyao KundeКитайский альянс развития медиаиндустрии и технологических инноваций, отметил, что Китай видит в России огромную площадку с высоким потенциалом для создания микродрам. Но эту сферу еще никто полноценно не осваивал, здесь нет подготовленных кадров. «Мы готовы поделится своей моделью развития этого рынка, так как считаем ее наиболее подходящей для российских реалий. Со своей стороны надеемся, что коллеги из России заинтересуются китайским рынком». Полина Ильина, Академический руководитель Института кино НИУ ВШЭ, сооснователь кинокомпании Vision media Postprodution, отметила: «Микродрамы –это не маленький фильм и не часть большого фильма. Это самостоятельный продукт, где требуется профессиональная игра. Нужно снимать качественно, цепляюще. Мы поняли, что сейчас самое лучшее время обучить этому студенту». Ильина добавила, что лучшее время войти в индустрию это сейчас, когда рынок микродрам находится в зародыше. Генеральный директор «РуФилмс» Алексей Козуляев рассказал о бизнес-модели микродрам, отметив, что деньги на съемки можно привлекать от рекламодателей, например, нативная реклама отлично интегрируется в микродрамы и приносит доход. Спикер также подчеркнул, что российские микродрамы на исторические темы снятые с помощью ИИ востребованы на иранском, арабском и латиноамериканском рынках. Артем Андреев, руководитель отдела реализации проектов «Инсайт Люди», отметил, что микродрамы – это не только бизнес, но репутационный и имиджевый инструмент.

В рамках форума состоялась новая сессия, посвященная экосистемам–одному из главных трендов современного рынка. На сессии «Экосистема. Вселенная контента. Что будет определять развитие экосистем в России в ближайшие годы?» поговорили о развитии экосистем в России, новых опциях у сервисов и ключевых игроках рынка поговорили. Модернизаторами выступили Мария Истомина, редактор отдела «Медиа и Культура» газеты «Ведомости», и Дмитрий Колесов, директор департамента новых технологий J’son & Partners Consulting. В своем выступлении Колесов рассказал: «К 2025 году 68,3% населения России имеют подписку на экосистемы. Топ-5 сервисов по уровню использования: онлайн-кинотеатр, музыкальный стриминг, кэшбек за пользование услугами, онлайн покупки, скидки в магазинах и сервисах». Ксения Болецкая, директор по взаимодействию с индустрией, «Яндекс» отметила, что задача экосистем сделать так, чтобы люди свободно и бесшовно перемещались между сервисами. «То есть ты хорош, если привлек подписчика через один сервис и клиент пошел дальше. Это значит, что ты хорошо понимаешь подписчика». Болецкая добавила, людям ничего не мешает пользоваться сразу несколькими экосистемами. Сегодня системы замкнутого цикла начинают предлагать подписки других сервисов, пояснила спикер. Алексей Иванов, генеральный директор кластера КИОН, отметил, что в центре стоит клиент и его потребности. «Задача экосистем – выявить эти потребности и максимально закрыть их», – сделал вывод спикер. В продолжение дискуссии директор по контентной политике ПАО «Ростелеком» Александр Косарим добавил, что самая сложная задача – это донести до клиента окончательную пользу продукта: «Мы очень структурно подходим к организации экосистемы, не сильно распыляемся на какие-то сервисы. Основное, что предлагаем онлайн-кинотеатр, музыку и детское направление».Владимир Абазов, директор по росту, монетизации и аналитике экосистемных сервисов «Т-Банка», рассказал о принципах развития экосистемы «Т-Банка». Он перечислил три базовых правила запуска новых продуктов: «Во-первых, сервис обязан отвечать массовому запросу. Во-вторых, новые направления должны усиливать флагманские предложения банка. В-третьих, математический подход к большим данным». Абазов констатировал, что в рамках экосистемной модели выгодные условия повышают общую лояльность клиента, стимулируя его пользоваться другими инструментами платформы. Николай Дуксин, вице-президент по музыкальным и видеосервисам VK, отметил, что подписка–это не ключевой признак экосистемы. «Признак экосистемы – это возможность закрывать наибольшее число потребностей человека», – пояснил Дуксин.Также спикер добавил, что платформа много внимания уделяет качеству услуг и старается закрыть все потребности подписчика в одном сервисе. Спикер отдельно остановился на офлайн-мероприятиях и отметил, что платформа их активно продвигает. Кроме того, важным приоритетом для VK является Content ID. Платформа внимательно следит за наличием цифрового отпечатка файла и правами на этот файл. Сергей Костров, директор по маркетингу Okko, отметил, что для удержания аудитории хорошо работает комплекс из маркетинга и качественного продуктового предложения. Удобный пользовательский интерфейс, удобный пользовательский опыт необходимы, чтобы аудитории не хотелось уходить на другой сервис. «Мы не концентрируемся на чем-то одном, мы рассказываем о спорте, кино и мультфильмах», – пояснил спикер. Также Дуксин отметил, что бесшовность перехода зрителя с одного устройства на другое позволяет удерживать аудиторию. Отдельный блок работы занимает борьба с нелегальным контентом. «Стараемся блокировать подобные ресурсы в соответствии с законодательством», – подытожил спикер. В своем выступлении руководитель отдела развития и продвижения Wibes Самир Кунченко рассказал, что Wibes – это часть экосистемы и задача платформы помогатьделать покупки через эмоцию. Кроме того, контентплейс мотивирует людей создавать контент. Авторы получают вознаграждение как за просмотры, так и за продажи.

На панельной дискуссии «Онлайн-кинотеатры. Как меняется контентная политика при насыщенном рынке и росте затрат на производство ориджиналс» обсудили монетизацию, контентную стратегию платформ, применение новейших технологий и качество производимого контента. Модератором выступила Мария Истомина, редактор отдела «Медиа и Культура» газеты «Ведомости». Дискуссия началась с презентации руководителя Telecom Media Дениса Кускова. Согласно исследованию Telecom Media, в 2025 году 71% пользователей онлайн-кинотеатров смотрят контент по подписке и 41% выбирает стриминги, чтобы смотреть ТВ-каналы в прямом эфире. Генеральный директор Start Илья Алексеев отметил, что 157 оригинальных проектов, произведенных стримингами в 2025 году – это колоссальная цифра. Оригинальный контент остается драйвером привлечения и удержания подписчиков, но производители стали тщательнее оценивать эффективность того, то производят. При этом активно работает модель партнерства с другими онлайн-кинотеатрами. Как рассказал генеральный продюсер стриминга Okko Гавриил Гордеев, задача каждого онлайн-кинотеатра – сформировать стабильную коммуникацию со зрителем и понимание, сколько вмещает зрительское внимание. Гордеев подчеркнул, что сейчас индустрия «входит в конкуренцию смыслов». Также спикер отметил, что сегодня традиционное линейное телевидение не может удовлетворить потребности современного зрителя, в отличии от онлайн-площадок, технологические возможности которых позволяют обеспечивать полноценный и всесторонний охват. В телевидении сетка ограничена временем и приоритетами редакторов, а интернет-платформы дают доступ ко всем дисциплинам одновременно. Так, трансляция зимних Олимпийских игр в Италии стала индикатором изменения способа потребления масштабного контента. Анализ данных Mediascope и внутренние прогнозы Okko показывают, что аудитория уходит от «точечного» смотрения. В частности, до начала Олимпиады онлайн-кинотеатр полагал, что интерес аудитории вызовут только топовые события, такие как фигурное катание или церемония открытия. Однако фактические данные подтверждают высокий охват всех видов спорта.

Генеральный директор Wink Антон Володькин отметил, что сейчас онлайн-кинотеатры должны быть пластичными. «Бюджет становится всё меньше, и онлайн-кинотеатры должны быть интереснее. Поэтому сейчас нужно быть крутыми в битве идей. Необходимо быть и продюсером, и режиссером», – заявил спикер. Теймур Джафаров, генеральный продюсер Team Films, поднял тему оптимизации расходов: «Оптимизация – это индивидуально для каждого проекта. В каком-то проекте можно пойти на технический компромисс, в каком-то урезать бюджет на актерах или менять место съемки. Но призываю придерживаться золотой середины». Генеральный продюсер Premier и Rutube Давид Кочаров в продолжение обсуждения добавил: «Сегодня важно создавать сериалы события. Нет смысла делать проходные проекты. Сейчас все делают ставки: либо франшиза, либо сильный контент». Также Кочаров анонсировал, Rutube начнет поддерживать кинопрокат. На базе сервиса будут создаваться события на платформе к выходу фильмов в широкий прокат.

На Дне Оператора Связитрадиционно обсуждались важные правовые вопросы и вызовы, с которыми в своей работе сталкиваются операторы связи. Открыла мероприятие пленарная сессия, посвященная вопросам кибербезопасности – «Информационная безопасность операторов связи в 2026 году», вызвавшая большой интерес у слушателей. Модератором выступил Олег Грищенко, президент ассоциации «Ростелесеть». Не менее важное мероприятие Дня Оператора Связи – круглый стол «Правовые вопросы телекома». Модератор мероприятия: Дмитрий Галушко, президент Ассоциации малых операторов связи регионов, генеральный директор ООО «ОрдерКом».

Впервые в рамках форума прошли Мастер-классы по созданию промо-роликов. Модератором выступил Георгий Рюмин, креативный продюсер ГПМ КИТ («Газпром-Медиа Холдинг»).На мероприятии спикеры сошлись во мнении: сегодня в цене искренность — реальные эмоции, честные истории, контент без фальши. Аутентичность становится новым стратегическим ресурсом брендов. «Главный тренд — искренность. Люди устали от идеальных людей, от глянцевой картинки. Они хотят видеть таких же людей. Зумеры массово покупают плёночные фотоаппараты, слушают винил, печатают фотографии. Казалось бы — зачем? Но людей снова тянет к настоящему», — подчеркнул Вячеслав Полончиков, креативный продюсер Центра кинотехнологий РЭУ им. Г.В.Плеханова.

За два дня деловые мероприятия CSTB.PRO.MEDIA 2026 посетили более 5700 профессионалов отрасли. Партнерами выступили крупнейшие медиаигроки – более 40 профильных ассоциаций.

Фильмы «Любовь и голуби», «Москва слезам не верит» и «Красотка» чаще всего смотрит аудитория в Международный женский день. Команда Art Pictures Distribution проанализировала телесмотрение аудитории за последние 10 лет и выяснила, какие фильмы, развлекательные программы и проекты становились лидерами праздничного эфира с 2015 по 2025 год.

Абсолютными фаворитами среди художественного контента 8 марта стали комедии и мелодрамы. Чаще всего показывали и лучше всего смотрели картины режиссера Владимира Меньшова: первое место заняла лирическая комедия «Любовь и голуби» (1984) – средний рейтинг 5,15% при доле 16,39%, на второй строчке – оскароносная мелодрама «Москва слезам не верит» (1979) со средним рейтингом 5,13% и долей 16,59%. Замыкает тройку романтическая комедия «Красотка» (1990) – средний рейтинг 4,06% и доля 14,42%.

Среди развлекательных программ за 10 лет лидером стало ток-шоу «Сегодня вечером» – средний рейтинг 2,63% и доля 8,28%. Второе место занял Comedy Club со средним рейтингом 1,60% и долей 5,31%. Третью строчку уверенно удерживает юмористическая программа «Петросян и женщины» – средний рейтинг 4,89% и доля 15,44%.

В рейтингах зафиксированы и неожиданные попадания. Например, в разные годы в число лидеров праздничного эфира входил документально-исторический цикл «Следствие вели...» с Леонидом Каневским.

Первый тизер-трейлер сериала «Фонари» (Lanterns) представили 4 марта 2026 года телеканал HBO и DC Studios. Проект основан на персонажах комиксов DC о Зелёном Фонаре и рассказывает о новобранце Джоне Стюарте (Аарон Пьер) и легендарном Хэле Джордане (Кайл Чендлер) - двух межгалактических полицейских, вовлечённых в мрачную земную тайну, расследуя убийство в самом сердце Америки – в маленьком городке в Небраске.

Пилотную серию «Фонарей» написали Крис Мунди, Дэймон Линделоф и Том Кинг, которые являются соавторами сериала. Мунди выступает и в качестве шоураннера. Первые две серии снял Джеймс Хоус, а также Стивен Уильямс, Гита Васант Патель и Алик Сахаров. Исполнительными продюсерами сериала являются Мунди, Линделоф, Джеймс Ганн, Питер Сафран, Кинг, Рон Шмидт и Хоус.

Создатели проекта намеренно ломают стереотипы франшизы о супергероях, описывая новый проект как мрачную историю с элементами «Настоящего детектива». Трейлер выдержан в максимально реалистичном духе, а намеки на суперспособности двух главных героев минимальны.

В сериале также снялись Келли Макдональд, Гаррет Диллахант, Пурна Джаганнатхан, Ульрих Томсен, Жасмин Сефас Джонс, Шерман Август, Дж. Альфонс Николсон, Джейсон Риттер, Натан Филлион, Крис Кой, Пол Бен-Виктор и другие.

Премьера «Фонарей» состоится на HBO и HBO Max в августе, дата будет объявлена дополнительно.