2015, «Студия Союз»

Есть такая телепередача «Приют комедиантов» (раньше она называлась «Театр + ТВ»), где актёры рассказывают разные байки. В основном очень интересные. Но беда в том, что между байками они поют или показывают музыкальные номера. Мне в эти моменты хочется убежать курить, хотя я не курю. Даже реклама в программе раздражает меньше, чем эта музыка. Поймите правильно: я не против актёрского пения, когда оно уместно и соответствует фабуле и режиссёрскому замыслу. В принципе, пению даже обучают в театральных училищах, так что это часть профессии. Но опять же: если это нужно для спектакля и фильма, пусть поют. А когда актёры начинают играть в музыкантов и заигрываются до такой степени, что дают билетные концерты в клубах - в большинстве случаев это перебор. И поверьте, зрители не относятся к этому всерьёз. Это ведь такие забавные курьёзы - рок-группа Джонни Деппа, альбом Скарлетт Йоханссон, вокал Гоши Куценко... Их не судят по гамбургскому счёту, к ним применяют элемент условности, как в театре. И случаи, когда прославленный актёр оказывается настоящим музыкантом, на самом деле крайне редки. Альбом, которому посвящён этот текст, к таким случаям, увы, не относится.

Группа «БуттерБродский» - это музыкальный проект Павла Майкова, известного как Пчёла из «Бригады» и как сводный брат Анастасии Стоцкой. Мы не оспариваем того, что у Павла есть музыкальный талант, но его актёрское дарование гораздо, как бы это сказать, заметнее. Проект «БуттерБродский», даром что он выпустил уже три альбома и выступал на «Нашествии», воспринимать как полноценного представителя русского рока (а так его аттестует сервис «Яндекс.Музыка») категорически не получается. В лучшем случае - в качестве милого хобби скучающего театрального деятеля. Ведь буквально весь антураж группы пронизан этими сценическими условностями. Майкову хотелось петь, он стал писать музыку на стихи Бродского и прочих великих поэтов. Стихи от этого хуже не стали, их в очередной раз испортить не удалось, хотя на месте композиторов я уже перестал бы пытаться превращать поэтов в песенников (а на месте актёров - и подавно). Из этой коллизии с Бродским родилось название проекта - «БуттерБродский», очень смешное и удачное, если бы не пара обстоятельств. Во-первых, Бродский вряд ли нуждался в таком промоушне, а во-вторых, юморное название подразумевает и какой-то смешной репертуар. Но этого-то Майков и компания предложить не хотели и не могли. Прикольное название в итоге израсходовано вхолостую, под этой маркой выходит напыщенная серьёзная музыка, которую невозможно воспринимать всерьёз. Надувание щёк, псевдофилософствование и издевательство над гумилёвским «Жирафом» не делает «БуттерБродского» настоящей рок-группой, оставляя коллективом людей, взявшихся за серьёзные роли и проваливших их. Смотришь на них как на актёров - ну ладно, играют музыку, прям как настоящие, вот тут как рокеры, а тут как панки, пусть себе. Но если убрать медийное лицо от микрофона, поводов слушать альбом даже из любопытства не останется: у группы нет ни собственных музыкальных идей, ни таланта увлечь слушателя своими песнями.

Алексей Мажаев, InterMedia

2024, Dead Blonde.

Оценка: 7 из 10.

Ну а кто ещё должен был выпустить концептуальный альбом про перестройку, если не Арина Буланова с Давидом Деймуром, собаку съевшие на циничных стилизациях советской перестроечной/постперестроечной попсы? Арина родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно доверять. Впрочем, сама Dead Blonde объясняет, что концепция альбома, который изначально назывался «Советская девчонка», заключается не в рассказе о перестройке в стране (закончившейся развалом страны), а о перестройке личности главной героини: «Как она превращается из простой, наивной, милой советской девочки, которая верит в коммунизм и в светлое будущее, в такую матерую стерву». Более того, по задумке Арины и Давида, альбом «Перестройка» является приквелом к первым альбомам Dead Blonde и GSPD. Как шутили в конце 80-х, «следующая стадия перестройки - перестрелка», а потом оказалось, что это не такая уж и шутку. Так что мы уже знаем, что будет дальше с «перестроившейся» лирической героиней: всё там у неё сложилось неплохо, хотя местами и опасно.

Самыми удачными на диске «Перестройка» оказались начало и конец. Вступление вообще стилизовано под советскую радиопередачу, в которой Арина Буланова играет на фортепиано мелодию из вымышленного кинофильма «Перестройка». Композиция «Пионерка» изо всех сил пытается быть похожей на советскую детскую песенку (и советский синтипоп); благодаря тому, что Арина и Давид по возрасту не застали пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о вкусном советском мороженом и справедливости «развитого социализма». Но звучит занятно. Песня под веским названием «Под красною звездой» сначала пытается немного побыть военным маршем, но потом останавливается на чём-то среднем между фолк-попом, частушкой и группой «Комбинация». А судя по строчке «Веселей, рабочий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над совковой эстетикой, а потом возлюбили её всеми фибрами. Для лирической героини перестройка здесь тем более мила, что открывает перед ней большие возможности, в том числе финансовые.

Ну а дальше, по сути, альбом врывается в хаос 90-х. Концептуальность разбивается о тот факт, что треки «Снег растаял на плечах» и «Питер – город криминала» выходили отдельными синглами и занимали высокие места в чартах. Все эти приметы времени вроде парфюма из Югославии и подкинутых «калашей» довольно беспорядочно перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном соответствии с тенденциями начала 90-х становится всё более дикой и примитивной («Малолетка», «Детка Киллер»). К концу альбома «советская девчонка» находит себя в мрачном EDM («Адреналиновый укол»), а в финале определяется со своим будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно описывает встречу Арины и Давида: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, красивую и грустную, как будто твоя муза я». Песня стала впечатляющей кодой «Перестройки» - здесь певица даже почти отказывается от стёба и циничных стилизаций… ну разве что совсем немного намекает на попадание в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы взаимоотношений певицы и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Григорий Лепс выступит в ДС «Мегаспорт» 15 июля 2024 года. Концерт состоится накануне 62-го дня рождения артиста, который он будет отмечать 16 июля, поэтому его программа получила название «Концерт в день рождения». Детали предстоящего выступления пока не объявлены. Первоначально концерт планировалось провести в Crocus City Hall, где он традиционно проходил уже несколько лет.

Ранее агентство «ИнтеМедиа» сообщило, что Григорий Лепс выбил телефон из рук снимавшей его фанатки. Инцидент произошел на концерте музыканта в Костроме 13 апреля 2024 года. Певцу не понравилось, что одна из зрительниц концерта стала снимать его со слишком близкого расстояния.

Фестиваль «Вельвет фест» состоится в саду «Эрмитаж» 18 августа 20924 года. Организатором выступает компания SAV Entertainment, в которой этот фестиваль называют «самым уютным музыкальным событием лета».

Участниками программы станут артисты лейбла Velvet Music Ёлка (на фото), Мари Краймбрери, Владимир Пресняков, «Уматурман», Нюша, Ева Польна, Наталья Подольская, Звонкий, группы «Винтаж», «Чи-Ли» и др. В этот вечер они исполнят свои главные хиты и, возможно, представят новинки.

Ранее стало известно, что III Moscow Jazz Festival пройдет в Москве с 10 по 16 июня 2024 года.. Среди хедлайнеров в этом году – Игорь Бутман и Московский джазовый оркестр, Дафер Юссеф (Тунис), Ришар Бона (США), Авишай Коэн (Израиль), Константин Хабенский, Дмитрий Маликов с программой Pianomaniя Jazz, Виктор Добронравов и ансамбль «Кинопроектор», Роберто Фонсека (Куба), «Меджикул», Jukebox Trio и др.