Премьера мелодрамы "Вы не оставите меня" (Россия, 2006, режиссер - Алла Сурикова, в ролях - Елизавета Боярская, Александр Балуев, Михаил Боярский, Игорь Скляр, Сергей Никоненко, Наталья Селезнева, Николай Фоменко, Мария Кузнецова, Юрий Кузнецов, Михаил Мишин, Александр Адабашьян, Андрей Федорцов, Елена Сафонова) состоялась в кинотеатре "Октябрь" 29 ноября.
Григорий Евсеевич Зорицкий (Балуев), несколько неряшливый, но импозантный пожилой художник-декоратор, служащий в провинциальном казахстанском театре, находит в почтовом ящике (при этом за спиной у Зорицкого можно разглядеть нацарапанное на стене слово "дурак") открытку от неизвестного молодого человека. Содержание ее довольно двусмысленное и несколько фривольное, а обращается молодой человек к юной супруге Григория Евсеевича, очаровательной Верочке (Боярская), которая летом отдыхала одна в Крыму. У 52-летнего мужчины появляются чисто по-человечески понятные подозрения, подогретые очередным отсутствием в квартире теплого ужина и собственно ветреной Верочки — подающей надежды актрисы. Впрочем, ночью девушка компенсирует свои просчеты как домохозяйки великолепным сексом и потрясающим оргазмом — ее прекрасное тело и головокружительная улыбка действуют просто обезоруживающе. Что, однако, не в силах развеять подозрений, и Зорицкий решается на странную авантюру, пытаясь выяснить все раз и навсегда. Он вступает с неведомым ухажером в переписку от лица своей жены, которая тем временем озабочена исключительно театральными интригами и тряпками. Талантливый художник обнаруживает недюжинный писательский дар, и вскоре становится понятно, что в письмах он рисует некий идеальный образ Верочки, имеющий мало общего с действительностью. Живущий мечтами о детях и нормальной семейной жизни, Зорицкий не ожидает внезапной и трагической развязки.
Ветеран отечественной комедии, Алла Сурикова впервые берется за мелодраму с элементами трагедии. Однако богатый опыт создания советской киноэксцентрики с довольно специфическим юмором дает о себе знать. Удушливый мир театральных интриг, служащий антитезой подлинному творческому горению неведомого инженера Виктора, создающего в Челябинске прокатный стан, показан излишне карикатурно и ничем не напоминает, к примеру, фильм "Успех" Константина Худякова. Все персонажи закулисного паноптикума, хотя и очень неплохо сыгранные многочисленными кинозвездами, как будто вышли из театрального капустника и были бы уместны скорее в "Блеф-клубе". Исключением стали разве что роли Сергея Никоненко и, к счастью, Боярской с Балуевым. По воле Аллы Суриковой (она же написала и сценарий по повести Сергея Ашкенази "Григорий Евсеевич"), стареющая театральная прима, сыгранная Еленой Сафоновой, выглядит глупой курицей — а ведь куда интереснее было бы увидеть кого-то вроде Джулии Ламберт из "Театра". Замечательные актеры, появляясь на экране, каждый раз играют как бы небольшой бенефис, неизменно радуя зрителя, но не создавая цельной логичной картины. Особенно это заметно в случае со скрипачом Эммануилом Мухиным (Фоменко) — по меткому замечанию одной зрительницы, его выступление напомнило явление маленького мальчика, которого на семейном торжестве ставят на табуретку с целью чтения стихов. Все умиляются, конечно. Весьма неуместным и натужным показался и традиционный клоунский (в хорошем смысле) дуэт Михаила Мишина и Александра Адабашьяна. Они только сбивают внимание зрителя в один из самых напряженных моментов фильма, рассказывая в меру забавные шутки. Ну, а над предложением незадачливых комиков выпить "за балет" могут гомерически хохотать лишь немногочисленные посвященные. Вместе с тем нельзя не отметить, что меткого, удачного юмора и в диалогах, и в мизансценах в фильме намного больше, что вкупе с достойными актерскими работами уже не позволяет назвать картину неудачной. Единственным серьезным разочарованием стала солидная эротическая сцена, вызывающая чувство неловкости за известного актера и талантливую молодую артистку из хорошей семьи. Камера как будто "облизывает" крупным планом обнаженную Боярскую, а Балуев во время постельной сцены навязчиво поворачивает ее грудью к зрителю. Не стоит так бездарно обесценивать такое богатство, за здорово живешь срывая все покровы! Вот, к примеру, икона большинства современных киноэротоманов Скарлетт Йоханссон (которой, к слову, Елизавета Боярская сто очков вперед даст) — кто-нибудь видел ее голую грудь?! В общем, с точки зрения эротики новая работа Суриковой - далеко не "Девушка с жемчужной сережкой". Впрочем, и Зорицкий - не Вермеер.
Еще одной проблемой картины стала и общая затянутость, и затянутость отдельных сцен (некоторые из которых вообще откровенно лишние) — внимание зрителя размывается, теряется темп ленты. Режиссеру как будто все время немного не хватает чувства меры, а иногда и вкуса: картинка порой излишне красива - нехорошей, надуманной красивостью, в результате чего очаровательная ретро-гламурность оказывается на грани китча. Хотя широкому зрителю это, наверное, даже понравится. В целом нельзя не признать - фильм не лишен глубины и оставляет на удивление трогательное и приятное впечатление. После его просмотра на глаза у неиспорченной излишним эстетическим цинизмом публики наверняка навернутся слезы. И, более того, - он даже способен подарить, несмотря на трагический конец, хорошее, светлое настроение.
Борис Гришин, InterMedia

Премьера картины «Хоббит: Нежданное путешествие» (The Hobbit: An Unexpected Journey, США, Новая Зеландия, 2012, режиссер Питер Джексон, в ролях – Мартин Фриман, Иэн МакКеллен, Ричард Армитэдж, Джеймс Несбитт, Кен Стотт, Кейт Бланшетт, Элайджа Вуд, Энди Серкис, Кристофер Ли, Хьюго Уивинг) состоялась 18 декабря в кинотеатре «Октябрь».

 

Хоббит Бильбо Бэггинс (Мартин Фриман) – мещанин и обыватель, ведет самую скучную жизнь, пока не встречается с могущественным волшебником Гэндальфом Серым (Иэн МакКеллен). Бильбо находит себя и отправляется вместе с 13 отважными гномами в поход, полный опасных приключений. Цель похода – сразиться с драконом Смогом и вернуть гномам утраченное ими королевство Эребор. Зрителя также ожидают гоблины и орки, гигантские пауки и варги (лучше даже не знать, что это такое), а также волшебники – в ассортименте.

Формально «Хоббит» - приквел нашумевшей трилогии «Властелин колец», если вы помните задумку самого Дж. Р.Р.Толкина, то это адаптированный для детей пролог к волшебной эпопее, первая инъекция сильнодействующего наркотика, превращающего послушных школьников в «толкинутых».  Было особенно интересно, как с этим – оригинальной книжкой объемом в 200-300 страниц – справится мегаломан Питер Джексон, если учесть его план по превращению «Хоббита» в трилогию.  

Итак, перед зрителем старое доброе, теплое ламповое Средиземье, знакомое иным буквально до дыр в DVD, полюбившиеся герои (Гэндальф, «Моя прелес-с-с-сть» Горлум, Бильбо, Фродо, Галадриэль…), Говард Шор на саундтреке и привычный почти 3-часовой хронометраж. Несмотря на последнее обстоятельство, детально прорисованный, населенный разнообразными интересными персонажами мир Средиземья увлекает и затягивает даже скептически настроенных зрителей, и время пролетает незаметно.

В целом, конечно же, всегда можно высосать из пальца повод придраться к «Хоббиту», но не хочется: это – настоящее приключение для детей от шести лет, не успевших познакомится с книгой, и приятное, порой захватывающее дух погружение в мир Толкина для более старших зрителей. Питер Джексон – прирожденный рассказчик, дополняющий оригинал своими фантазиями, хоть это и может вывести из себя пуристов, бдящих дух и чистоту первоисточника. Это – идеальный вариант фильма для новогодних каникул, и прокатчики об этом прекрасно осведомлены.

Проблема «Хоббита» в том, что излишне информированные зрители считают, что Средиземью (как в свое время Готэму или Хоггвартсу) не помешали бы встряска и переосмысление. Некоторая часть аудитории считает, что «Хоббита» стоило отдать в руки того же Гилльермо Дель Торо, который мог бы стать своего рода Кристофером Ноланом («Темный рыцарь») или Альфонсо Куароном («Гарри Поттер и узник Азкабана). Однако у руля остался Питер Джексон, а зрители получили «Властелина колец 4», простите, «Хоббита».

Также следует немного остановиться на новой – революционной – технологии 48 кадров в секунду, при помощи которой был снят «Хоббит» (напомним, что стандартом по сей день является 24 кадра в секунду). В этом плане реакция зрителей и критиков, увидевших «Хоббита», как оно и было задумано режиссером, неоднозначная: многие считают, что картинка похожа на дешевую телевизионную мыльную оперу, некоторым изображение показалось слишком реалистичным и детальным, некоторым не понравилось «отсутствие обычной преграды» между зрителем и экраном (что бы это ни значило), иных и вовсе стошнило на 10-й минуте. Впрочем, на данный момент неизвестно, будет ли  «Хоббит» вообще демонстрироваться в России с запланированной Джексоном скоростью. На всякий случай, мы вас предупреждали и… Добро пожаловать в Средиземье!

PS: Надеемся, что фильм войдет в историю не только как первый фильм, снятый со скоростью 48 кадров в секунду, но и как картина, не просто поместившая Новую Зеландию на мировую кинокарту (с этим Джексон справился еще раньше), но и практически в одиночку, благодаря притоку туристов, вытянувшая экономику страны из глубокой, эээ, ямы. Слава Новой Зеландии!

Денис Шлянцев, InterMedia

Пресс-показ картины «Мастер» (The Master, режиссер Пол Томас Андерсон, в ролях – Хоакин Феникс, Филип Сеймур Хоффман, Эми Адамс, Лора Дерн, Патриция МакКормак, Джесси Племонс) состоялся в кинотеатре «Октябрь» 07 декабря.

США, 50-е. Фредди Куэлл (Хоакин Феникс), бывший моряк, а ныне – жалкий пропойца без определенного места жительства и рода занятий, зато с психическими проблемами и непреодолимой тягой к слабому полу (даже в кляксах Роршаха Фредди мерещится «манда») случайно – по пьяни - знакомится с Ланкастером Доддом (Филип Сеймур Хоффман).

Додд – весьма занимательный персонаж, он – писатель, мистик и харизматичный гуру, проповедующий новое религиозное учение. К тому же, именно Додд не только открывает во Фредди его истинный талант – смешивать ядерные алко-коктейли из сомнительных ингредиентов, но и пытается принять его в лоно Семьи и направить его на путь истинный. Фредди показывает себя пренеприятнейшим (хотя и по-собачьи преданным) типом, а и его наставник – Мастер! – до самого финала остается темной лошадкой, интригующей зрителя.  

Послевоенная Америка – плодородная почав для появления различного рода культов и квазирелигиозных течений. Долгое время вокруг «Мастера» ходили слухи о том, что Андерсон снимает фильм о создателе дианетики и сайентологии Л. Роне Хаббарде. Но то ли Церковь сайентологии оказалась слишком сильна в Голливуде, то ли, что более вероятно, Андерсон не захотел делать чересчур прямолинейную картину, и Ланкастер Додд в безукоризненном исполнении Филипа Сеймура Хоффмана оказался собирательным персонажем. Поэтому зритель после просмотра не сможет внятно сформулировать свое и режиссерское отношение к этому герою – и эта двусмысленность и неопределенность не может не раздражать.

Главная проблема «Мастера» - в том, что, спрятавшись за столь удобный формат (притча) и сняв картину не для широкого зрителя, а для синефилов, Пол Томас Андерсон не смог внятно сформулировать, что, как и почему в этом фильме. Нет, мы не требуем, чтобы зрителю разжевывали и клали в рот все имеющиеся смыслы и подтексты. Но мусолить в течение двух с половиной часов мысль о том, что Куэлл и Додд – стороны одной и той же монеты, недостойно как для режиссера, так и зрителя. Возможно, поклонникам Хаббарда и сайентологии, прошедшим все эти «психологические» обряды, картина покажется более интересной и понятной, но на обычного зрителя она понятным образом наведет скуку. 

Сильные (традиционно для работ Андерсона) стороны «Мастера»: актеры (заячья губа, гопнический прононс, сохранившийся при дубляже, болезненная худоба и сутулость Феникса, витальность и жовиальность на грани истерики Хоффмана), саундтрек (авторства Джонни Гринвуда из Radiohead), операторская работа (Михай Малаймер-младший, работавший над последними тремя картинами Фрэнсиса Форда Копполы) и художники по костюмам.  

На кинофестивале в Венеции «Мастер», шестой полнометражный фильм Пола Томаса Андерсона, автора «Магнолии» и «Нефти», был удостоен «Серебряного льва» за лучшую режиссерскую работу, Кубка Вольпи за лучшую мужскую роль и призом ФИПРЕССИ за лучший фильм. Можно смело делать ставки на то, что Феникс и/или Хоффман получат за свои роли по «Оскару». 

Денис Шлянцев, InterMedia

Историческая драма «Самый пьяный округ в мире» (Lawless, США, 2012, режиссер Джон Хиллкоут, в ролях – Шайа ЛаБаф, Том Харди, Гари Олдман, Джессика Честейн, Гай Пирс, Джейсон Кларк, Миа Васиковска, Дэйн ДеХаан) выходит в прокат 6 декабря 2012 года.

30-е. США. Великая Депрессия. Сухой закон. Но только не в округе Франклин Каунти, штат Вирджиния – это самый пьяный/«мокрый» округ в мире. Здесь гонят самогон (романтический «moonshine») практически все, шериф и полиция закрывают глаза на поголовное нарушение закона, ведь им не чужд ничего человеческое, а кто откажется от бутылочки, простите, пол-литровой банки с чистейшим кукурузным вискарем?

Однако бутлегерский рай в округе длится до тех пор, пока из Чикаго не приезжает весьма неприятный тип - специальный агент Чарли Рэйкс (Гай Пирс), напомаженный и с выщипанными бровями столичный щеголь, который собирается положить конец торговле алкоголем в округе самыми радикальными методами.
Ему противостоят лишь братья Бондуранты: Форрест (Том Харди), Говард (Джейсон Кларк) и младшенький, Джек (Шайа ЛаБаф) не только успешно ведут семейный бизнес, но и расширяются по мере возможностей. В общем, все как в песне, простите за упоминание, ВИА «Сектор Газа»: «Мы с детства спекулянты, торгаши и алкаши, борьба за трезвость нам приносит только барыши».

Австралийский режиссер (и иногда клипмейкер) Джон Хиллкоут снимает редко, но каждый его фильм, без преувеличения, обращает на себя внимание: будь то вестерн «Предложение» (также по сценарию Ника Кейва) или пост-апокалиптическая философская драма «Дорога» (музыка авторства Ника Кейва и его соратника по The Bad Seeds Уоррена Эллиса).  

«Самый пьяный округ в мире» - не исключение. В Каннах фильм получил номинацию на

Золотую пальмовую ветвь, и вполне способен достойно проявить себя в гонке за «Оскарами».  Сценарий опять написан Ником Кейвом, но не с нуля, а по документальной книге Мэтта Бондуранта (внука знаменитых братьев-бутлегеров). За саундтрек – деликатные и аутентичные кантри и фолк-песни – ответственность разделили все те же Кейв и Эллис. Оператор Бенуа Дельхомм («Мальчик в полосатой пижаме», «Маркиз де Сад») бережно перенес на экран меланхоличную осеннюю прозрачность американского Юга.

Ну и, конечно же, блестящие актеры: безжалостный гангстер Флойд Баннер (Гари Олдман), молчаливый и наделенный недюжинной силой и волей к жизни Форрест (Том Харди), его преданная помощница Мэгги (Джессика Честейн), вызывающий страх и отвращение Гай Пирс, свежая и утонченная дочь мормонского священника (Миа Васиковска). Даже Шайа ЛаБаф в кои-то веки не портит картину: видимо, пришла пора чистить карму, безнадежно подпорченную Майклом Бэем и «Трансформерами».

Двухчасовой хронометраж не дает зрителям заскучать, а шокирующие сцены насилия (в кадре спокойно сворачивают кастетом челюсти, перерезают горло и отрезают тестикулы) приятно бодрят и насыщают кровь адреналином. Грязь ощущается физически, а дух первача шибает в нос. 

Помимо, собственно, кинематографического кайфа от того, как круто и профессионально все сделано, поневоле задумываешься, почему автор представляет нарушителей закона в романтическом свете, чуть ли не героями, в то время как шериф и полицейские выглядят коррумпированными и трусливыми сволочами, а спецагент Чарли Рэйкс – и вовсе исчадием ада.

Возможно, проблема в своеобразном понимании пресловутой «американской мечты»: предприимчивые люди всегда найдут способ пробиться на вершину. Закон, как известно, что дышло, к тому же, «сухой закон» – глупость же несусветная! И в этом плане российские зрители поймут и одобрят действия героев.