Фильм «Майкл» продолжает лидировать в российском прокате по итогам уикенда 2-5 июля 2026 года. На своей шестой неделе показов байопик Майкла Джексона собрал еще 111, 8 миллиона рублей. Но вторую строчку поднялась «История игрушек 5», которая в «пиратском прокате» заработала 87,1 миллиона, а на третью опустился «Холоп 3» с кассой в 80,6 миллиона.

Поменялись местами «Закулисье реальности» и «Три богатыря. Ни дня без подвига»: хоррор поднялся на четвертое с кассой в 33,5 миллиона рублей, а анимационный сборник опустился на пятое, заработав 27,9 миллиона.

Тем временем новым лидером мирового проката стал анимационный фильм «Миньоны и монстры». В США он собрал 61,4 миллиона за пять дней, показав самый слабый стартом во франшизе «Гадкий я», несмотря на отличные оценки на Rotten Tomatoes и CinemaScore. Еще в 71 стране сборы составили 85 миллионов.

Локализованный трейлер и дату премьеры фильма «Придурки» (Idiots) обнародовала 4 августа 2026 года кинокомпания «Парадиз». Главные роли в черной комедии режиссёра Мэйкона Блэра («Токсичный мститель») исполнили Дэйв Франко, О’Ши Джексон-младший и Мэйсон Темз, а также снялись Киллер Майк, Шонтелль Трэш, Кэйл Коупленд, Хари Логан, Грэйс Жюно и другие.

- По сюжету, двое раздолбаев Марк (Франко) и Дэвис (Джексон-младший) должны доставить юного мажора Шеридана в рехаб, но он сбегает, втягивая их в хаос преступлений и безумия, - сообщается в синопсисе. - В итоге они понимают: главное — не цель, а те, кого встречаешь на пути.

Мировая премьера фильма состоялась в январе на кинофестивале «Сандэнс». В российский прокат «Придурки» выйдут 3 сентября.

Локализованный трейлер аниме «И наступит рассвет» представила 4 августа 2026 года кинокомпания «Русский Репортаж». Это дебютная режиссерская и сценарная работа художника Ёситоси Синомии, работавший с Макото Синкаем над картинами «Твое имя» и «Сад изящных слов».

- Кейтаро живет на заброшенной фабрике фейерверков и годами пытается разгадать тайну салюта «Сюхари», который придумал его отец — а потом исчез, - сообщается в синопсисе. - Когда фабрику собираются закрыть, у Кейтаро и его друзей остаются считанные дни, чтобы создать и запустить легендарный фейерверк.

Мировая премьера «И наступит рассвет» состоялась в основном конкурсе 76-го Берлинского международного кинофестиваля. Фильм стал лишь третьим аниме в истории Берлинале, вошедшим в основной конкурс – ранее этой чести удостаивались только «Унесенные призраками» Хаяо Миядзаки и «Судзумэ, закрывающая двери» Макото Синкая.

Кроме того, на фестивале анимации Annecy картина получила приз жюри программы Contrechamp.

В российский прокат «И наступит рассвет» выйдет 27 августа.

Клод Лелуш дал большое интервью изданию «Кинопоиск» в связи с выходом в повторный российский прокат отреставрированной версии его легендарного фильма «Мужчина и женщина». Французский режиссёр признался, что восхищается новыми технологиями и не видит угрозы для творцов со стороны искусственного интеллекта:

- Реставрация — вещь замечательная и важная. Во-первых, она помогает фильму стать бессмертным. Ведь кинематограф изобрел бессмертие: великие актеры живы и останутся с нами навсегда. Во-вторых, сегодняшние технологии позволяют улучшать старые фильмы настолько, что нас, режиссеров старшего поколения, это шокирует. Когда мы реставрировали несколько моих фильмов, я смог фактически доделать их. Как можно этим не восхищаться? Поразительно, сколько средств сегодня доступно кинематографисту. Нужно пользоваться преимуществами технического прогресса. Я еще не успел привыкнуть к возможностям, открытым цифровой камерой, а уже появился AI — по-настоящему революционное изобретение… Искусственный интеллект — это знание, а инструмент художника — воображение, которое важнее знания. Нет такой машины, которая сможет заменить воображение, фантазию, мечту. Только художник способен выйти за пределы общего знания, в этом и заключается сила искусства.

По словам 88-летнего Лелуша, он даже использует ИИ в работе над своим новым фильмом. Режиссёр вспомнил о своей первой поездке в СССР вместе с французскими коммунистами, в конце 1950-х, когда он был еще оператором-репортёром и скрытой камерой снимал людей на улицах Москвы, а также побывал на «Мосфильме», на съемочной площадке фильма «Летят журавли» Михаила Калатозова, очень повлиявшего на него как на режиссёра. Он также упомянул, что по возвращении во Францию позвонил в оргкомитет Каннского фестиваля и сказал им обязательно обратить внимание на эту картину, впоследствии получившую «Золотую пальмовую ветвь».

Вспоминая о съемках «Мужчины и женщины», Клод Лелуш заявил, что большинство достоинств картины не являются художественным замыслом, а получились в результате нехватки средств:

- Да у меня просто денег не было, поэтому я снимал подручными средствами, тем, что у меня было. Там вообще все «новаторство» из-за нехватки денег. Черно-белые съемки там только потому, что не хватило бюджета снять весь фильм в цвете. Длиннофокусные объективы я использовал, так как не было синхронной звуковой камеры, звук-то нужно было как-то записать… Мне нужен был автомобиль, я обращался к разным французским компаниям, и все они мне отказали. А один приятель был дилером Ford, и вот он-то и дал мне «Мустанг». Это уже потом, после выхода фильма, «Мустанги» стали прекрасно продаваться по всему миру. А мне было важно, чтоб машина была заметной, ведь она персонаж фильма, герой в ней почти живет, в ней происходят все важные сцены. Именно в ней зарождается его чувство к героине, именно в ней меняется его жизнь. Ну и конечно, эта машина — сама по себе очень кинематографичный объект… Мы снимали на настоящем ралли Монте-Карло, на настоящих «24 часах Ле-Мана», в настоящих гоночных машинах. Трентиньян сам был за рулем, на дублера нам бы вряд ли хватило. Актеры снимались, не зная истории целиком. Никто не читал сценария, диалоги придумывались по ходу. Фильм строился почти так же, как жизнь, а жизнь — это самый великий сценарий на свете.

Режиссёр уверен, что сегодня кино получилось бы совсем другим по разным причинам, в том числе потому, что изменился взгляд людей на любовь, но он бы ничего менять не стал:

- Разумеется, он был бы другим. Но если бы я переснимал «Мужчину и женщину» сейчас, то ничего бы не изменил. Оставил бы все как есть. Если произведение достигло чего-то, не надо пытаться улучшить его под современность. Нельзя трогать вещи, оставившие красивые следы.