С актёром Михаилом Мухтасиповым побеседовал Григорий Погосян.

С Михаилом Мухтасиповым мы познакомились больше двадцати пяти лет назад. Тогда я пригласил его в программу «Два Погосяна». Молодой ресторатор, создатель ярких проектов светской жизни беззаботной Москвы начала двухтысячных. За эти годы мы не теряли связь. Иногда созванивались, иногда пересекались на мероприятиях, пару раз просто сидели за кофе. Но всё это были короткие встречи, разговоры на бегу. А спокойно поговорить так и не удавалось. Недавно наконец мы встретились. За четверть века многое изменилось. Человек, которого я когда-то знал как ресторатора, давно стал актёром. За его плечами появились десятки ролей, российские и международные проекты и опыт, которого хватит не на одну жизнь. Но мне совсем не хотелось говорить о его фильмографии. Для этого существуют профессиональные киноресурсы. Гораздо интереснее было понять другое: что происходит с человеком, который однажды решает полностью изменить свою жизнь? Почему в какой-то момент он оставляет дело, в котором уже состоялся, и начинает всё заново — без каких-либо гарантий, что получится? Наш разговор начался совершенно обычно. Мы вспоминали общих знакомых, смеялись над историями двадцатилетней давности, перескакивали с одной темы на другую. Но довольно быстро стало понятно, что говорить мы будем не столько о кино, сколько о выборе, времени и о том, почему иногда самые важные решения становятся понятны только спустя годы.

— Знаешь, что меня всегда удивляло? — спрашиваю я, когда наш кофе успел уже почти остыть. Михаил вопросительно смотрит на меня.

— Что?

— Мы знакомы больше двадцати пяти лет. И, если оглянуться назад, мне кажется, ты несколько раз полностью менял свою жизнь. Когда ты так поступаешь, ты убегаешь от чего-то?

Он улыбнулся.

— Скорее наоборот — я каждый раз шёл навстречу чему-то новому.

— Тогда ответь мне еще на один вопрос. В какой момент кино перестало быть хобби и стало профессией?

Михаил отвечает не сразу.

— Если честно, красивой истории у меня для тебя нет. Я никогда не просыпался с мыслью: «Всё. Теперь я хочу стать актёром». У меня была жизнь, которая мне нравилась. Я ничего не бросал и ни от чего не убегал. Наверное, поэтому мне и сегодня сложно назвать какой-то один момент, после которого всё изменилось. Просто однажды я поймал себя на мысли, что всё чаще думаю о кино. А потом понял, что думаю о нём гораздо больше, чем обо всём остальном.

— Если я правильно понимаю, человеком, который впервые по-настоящему открыл тебе дверь в кино, был Михаил Хлебородов?

— Да. Миша. И я до сих пор ему за это благодарен. Всё началось задолго до «Параграфа 78». Мы дружили, много общались. Потом Миша начал работать над своим первым полнометражным фильмом. И однажды сказал мне очень любопытную вещь, что создает одного из персонажей — с меня, с реального человека. И этого персонажа звали Фестиваль.

Я не перебиваю.

— Мы встречались, разговаривали о Фестивале. Что-то я рассказывал, что-то вспоминал. Честно говоря, моего творчества в этом особо не было. Скорее это были обычные дружеские разговоры. Но при этом мне было невероятно интересно наблюдать, как из каких-то случайных деталей, фраз и реакций постепенно рождается персонаж фильма. И мне хочется верить, что даже прозвище Фестиваль появилось не без моего участия.

— И ты тогда уже понимал, что хочешь сниматься?

Михаил качает головой.

— Нет. Вот это самое интересное. Мне больше увлекал сам процесс создания кино, а не собственно профессия актёра. Тогда я впервые оказался совсем рядом с людьми, которые эту магию создавали. Но сегодня, оглядываясь назад, я очень хорошо понимаю решение, которое тогда принял Миша — утвердить на эту роль профессионального актёра. И это было абсолютно правильное решение. Зато он включил в сценарий эпизод, написанный для меня. Видимо он увидел во мне что-то, о чем я сам тогда и не подозревал. Он дал мне возможность оказаться на съёмочной площадке, увидеть, как всё устроено изнутри, получить первый настоящий актерский опыт.

— Но ведь после «Параграфа» ты не стал сразу актёром.

— Конечно, нет. После съемок я вернулся к своим обычным делам. Ресторанные проекты, работа на радио, какие-то другие истории — всё это никуда не делось. Кино тогда просто стало эпизодом в моей жизни.

— И этого было достаточно?

— В тот момент казалось что да, но этот вирус, кино, уже начал менять мою ДНК. Ты понимаешь, я никогда не принимал решения: «Всё, теперь кино для меня — главное». Это вообще не было похоже на выбор. Но постепенно мне захотелось начать лучше разбираться в кино, смотреть фильмы уже не как зритель. Читать об этом. Спрашивать, углубляться. Мне стали поступать предложения о новых съемках. Так я снялся ещё в нескольких громких проектах — «Банды», «ДухLess», «Селфи» и других. Словом, кино стало постепенно занимать все больше места в моей жизни.

— Но ведь в какой-то момент тебе всё равно пришлось выбирать.

Михаил кивает.

— Да. И, наверное, это было самое сложное решение. Трудно отказаться от хорошей, стабильной жизни, ради того, в чём тебе никто не может гарантировать успеха.

— Получается, однажды тебе всё-таки пришлось сделать такой выбор?

— Да.

— И что помогло его сделать?

Он делает небольшой глоток кофе.

— Именно тогда я впервые честно спросил себя: чем я хочу заниматься следующие двадцать лет?

— И ответ оказался очевидным?

— Совсем нет. Ответ был простым — а вот решение оказалось намного сложнее. Мне кажется, многие думают, что в такие моменты человек чувствует невероятный подъём. Что появляется уверенность, ощущение правильности выбора. У меня ничего такого не было. Было страшно. Потому что вместе с этим решением исчезали все гарантии. В профессии актёра вообще нет слова «стабильность». Сегодня ты работаешь, завтра нет. Сегодня тебя утверждают, завтра выбирают другого. И это нормально. Однако я понял одну вещь — если не попробую тогда, уже не смогу честно ответить самому себе, почему не сделал этого.

— Поэтому ты уехал?

Михаил снова кивает.

— Да. Но мне никогда не нравилась формулировка «уехал из России». Она звучит так, будто человек от чего-то бежит. У меня же было совсем другое ощущение. Я не уезжал от чего-то. Я двигался к новой профессии.

— И для этого нужно было уехать так далеко?

— Да. Чтобы начать новую жизнь, мне было нужно полностью сменить контекст. Только так это было бы по-настоящему.

— А когда ты впервые почувствовал, что всё это было не зря?

Михаил не отвечает сразу.

— Наверное, ты сейчас ждёшь, что я сразу назову какой-нибудь большой кинопроект.

Я улыбаюсь.

— Разве нет?

— Нет. Самое удивительное, что чувство уверенности приходит совсем не так, как мы себе это представляем. Оно редко связано с громкими названиями. Скорее с маленькими вещами, которые вдруг начинают складываться в одну картину, как пазл. Когда я приехал в Таиланд, меня там никто не ждал. Никто не знал моего имени. Всё, что я успел сделать раньше, осталось в другой стране. Я понимал, что начинаю с самого начала.

— Было тяжело?

— Конечно. Но в какой-то момент это даже начинает нравиться. Потому что ты понимаешь: здесь никто тебе ничего не должен. Всё очень просто. Ты либо можешь сделать эту работу, либо нет.

Михаил делает небольшой глоток кофе и продолжает.

— В начале я брался почти за всё. Конечно, были совсем небольшие проекты, были проекты для меня откровенно странные. Были рекламные съёмки. Были роли без единой реплики. Были кастинги, после которых никто не перезванивал. Но знаешь… сейчас я понимаю, что всё это было важно. Потому что это моего часть профессионально пути.

— И всё-таки… когда появился первый момент, после которого ты сказал себе: «Кажется, всё начинает получаться»?

Михаил рассмеялся.

— Нет, я сказал себе не так. Чтобы ты понял, я расскажу тебе одну историю. Я проходил пробы в сериал «The Negotiators», отправив заявку на совсем небольшую эпизодическую роль. Потом почти два месяца — тишина. Я уже решил, что меня просто не утвердили. И вдруг приходит сообщение от продюсера. Если честно, я был уверен, что сейчас прочитаю очередной вежливый отказ. Но вместо этого мне написали: «Уэйд Мюллер посмотрел ваши материалы и хочет предложить вам одну из ведущих ролей».

— И что ты почувствовал?

— Наверное… удивление. Не потому, что мне предложили большую роль. А потому, что кто-то снова увидел во мне больше, чем я тогда рассчитывал. Актёру это дает очень важное чувство уверенности. И иногда именно этого оказывается достаточно, чтобы продолжать идти дальше.

— Ну и потом проекты повалили один за другим?

— Да… наверное, именно так это и ощущалось. Самое интересное, что в какой-то момент я перестал считать их по отдельности. Просто работал. Один проект сменял другой, появлялись новые режиссёры, новые страны, новые творческие задачи. Всё то, ради чего когда-то пришлось начинать сначала, постепенно становилось обычной частью жизни.

— То есть однажды ты понял, что уже не пытаешься попасть в индустрию, а ты уже в ней?

— Наверное, да. Это очень странное чувство. Когда ты только начинаешь, всё время кажется, что настоящая работа ещё впереди. Что вот сейчас нужно попасть в хороший проект, потом — ещё в один, потом — ещё куда-то. А однажды ловишь себя на мысли, что уже перестал об этом думать. Ты просто работаешь. Для меня таким моментом, наверное, стал «Shine».

— Это фильм?

— Сериал. Это был большой проект. И даже не потому, что позже он получил статус Netflix Title. Просто тогда я впервые почувствовал себя важной частью большой международной команды. Ушло ощущение, что я здесь случайно. Я почувствовал себя на своем месте. Это было очень спокойное чувство. Наверное, это был самый счастливый период моей жизни. Много работы и очень интересные роли.

— То есть, всё, наконец, начало складываться именно так, как ты когда-то мечтал?

— Да, но знаешь… самое смешное, что именно в такие моменты жизнь любит подбрасывать «сюрпризы».

Я вопросительно смотрю на Михаила.

— Что ты имеешь ввиду?

— Рак горла.

Мы оба замолкаем. На этот раз пауза длится дольше обычного. Наверное, каждый сейчас думает о своём. Молчание прервал Михаил.

— Знаешь… самое странное было даже не то, что я услышал диагноз. Самое странное — это ощущение, что жизнь вдруг поставили на паузу. Причём в самый неподходящий момент. До этого я всё время куда-то бежал. И вдруг оказалось, что впервые за много лет мне не нужно никуда спешить.

— И как это было?

— Было страшно, долго и больно.

Поколебавшись, я всё-таки спрашиваю.

— А что было самым страшным?

— Лишиться голоса и больше никогда не вернуться к кадр.

— Да уж…

— Зато у меня появилось много времени читать, думать и смотреть кино. И знаешь, что удивительно? Меня по-новому зацепило современное российское кино. Это совершенно новый уровень. И это дико радует.

— Иными словами, ты открыт для предложений?

— Однозначно.

— Знаешь… пока мы разговариваем, меня не покидает ощущение, что за эти двадцать пять лет в тебе изменилось почти всё.

— Почти?

— Но кроме одной вещи. Мне кажется, ты по-прежнему очень любопытный человек.

Михаил смеётся.

— Наверное, это уже не лечится.

— Сначала рестораны, потом радио, потом кино. Чем-нибудь ещё удивишь?

Михаил делает небольшой глоток кофе.

— Возможно. Мне интересно писать. Пара историй уже в столе и ждут своего часа. Но это не потому, что мне стало мало актёрской профессии. Наоборот. Чем дольше я работаю, тем больше понимаю, насколько она необъятная. И тем интереснее становится всё, что происходит вокруг неё.

Я молча киваю.

Мы ещё долго сидели в кафе. Говорили о кино. О друзьях. О книгах. Иногда возвращались к темам, которые уже успели обсудить. Иногда просто молчали. Когда мы вышли на улицу, уже начинало темнеть. И почему-то именно тогда я поймал себя на мысли, что за эти несколько часов мы почти не говорили об успехе. Мы говорили о том выборе.

Записал Григорий Погосян.

Трейлер и дата премьеры сериала «Холод» были представлены 8 июля 2026 года. «ИнтерМедиа» напоминает, что главные роли в нем исполнили Любовь Аксенова, Лариса Гузеева, Линда Лапиньш, Петр Федоров, Александр Аверин, Максим Бойко, Ксения Каталымова, Денис Прытков, Олег Васильков, Александра Бабаскина, Евгений Харитонов, Олег Рязанцев, Влад Ценев, Ольга Смирнова, Всеволод Володин и другие. Режиссёром, автором сценария и сопродюсером выступил Алексей Казаков. Производством проекта занимались кинокомпания Algorithm, онлайн-кинотеатры Иви, Start и Wink.

«Холод» представляет собой современную женскую версию сюжета о графе Монте-Кристо, произошедшую в России в наши дни. Женя (Аксенова) попадает в тюрьму за преступление, которого не совершала — страшную аварию на Кутузовском проспекте, унесшую жизни ее мужа и шестилетней дочери. В колонии Женя теряет смысл жизни и ищет избавления в смерти, но случайно спасает влиятельную зечку Яну (Лапиньш), отбывающую срок за убийство. В благодарность та возвращает героине смысл продолжать бороться — месть. Два года Яна обучает Женю, как стать сильнее и умнее, параллельно готовя побег. На свободе девушку ждёт большая сумма денег (местонахождение которой знает Яна), а также задача найти ее маленькую дочь, которую Яна родила за решёткой, и отомстить своим врагам.

- Женя кажется хрупкой и беззащитной, но после потери близких в ней обнаруживается невероятная сила, - говорит Любовь Аксенова. - Меня тронуло, как она проходит сквозь настоящий ад, перековывая боль в волю. «Холод» начинается как драма и постепенно превращается в напряженный триллер с элементами боевика. Но в центре остается важный вопрос: можно ли добиться справедливости и не оказаться в замкнутом круге мести? Мне кажется, именно поэтому сериал не только держит в напряжении, но и заставляет задуматься.

Премьера «Холода» состоится 16 июля в онлайн-кинотеатрах Start, Wink и «Иви».

Завершились съёмки нового, 12-го по счёту, сезона ретро-детектива из цикла «Мосгаз». Компанию постоянным актерам проекта Андрею Смолякову, Марине Александровой, Андрею Мерзликину, Алексею Бардукову, Александру Голубеву, Сергею Угрюмову и Ольге Лерман составили Филипп Янковский, Софья Эрнст, Пётр Скворцов, Наталья Рогожкина, Полина Гухман, Никита Шаманов, Ростислав Бершауэр, Елена Подкаминская и другие. Режиссёрское кресло занял Евгений Звездаков, работавший над предыдущими сезонами проекта: «Паук», «Шакал», «Последнее дело Черкасова», «Метроном» и «Розыгрыш». Автор сценария: Павел Тетерский («Троцкий», «Хороший человек», «Резервация»). Продюсеры сериала: Константин Эрнст и Денис Евстигнеев. Производством занималась студии «Русский проект».

События нового сезона происходят в 1984 году. В преддверии «лихих 90-х» в СССР начинает зарождаться автомобильная мафия со своими жестокими правилами и несметными доходами. Этой темной силе противостоит команда МУР под руководством Сони Тимофеевой (Александрова). МУРовцы расследует цепь загадочных убийств, которые не похожи на примитивные бандитские разборки, а скорее напоминают сложные многоходовые головоломки. С самого первого убийства главным подозреваемым для следствия становится Павел Лурье (Шаманов) – парень из благополучной московской семьи. Все улики против него. И теперь ему может грозить высшая мера. Виталий Лурье (Янковский) нанимает майора в отставке Черкасова (Смоляков) для частного расследования, чтобы доказать невиновность своего сына и найти настоящего убийцу. Теперь в этом деле Черкасов и его бывшие коллеги-МУРовцы не помощники друг другу, а прямые конкуренты…

Съемки нового сезона «Мосгаза» проходили в Москве и в кинопарке «Москино», где декорации центра столицы были стилизованы под 1984-й.

«Мосгаз. Дело №12» в 2026 году эксклюзивно покажет онлайн-кинотеатр Okko, а затем сериал выйдет на Первом канале.

Первый тизер-трейлер анимационного фильма «Три богатыря и гуси-лебеди» представила 8 июля 2026 года кинокомпания «Вольга». Режиссёром 14-й части франшизы студии «Мельница» и СТВ выступил Фёдор Дмитриев, сценарий написал Александр Боярский.

«ИнтерМедиа» напоминает, что в прошлогоднем мультфильме «Три богатыря и свет клином» зрители вместе с героями отметили радостное событие – рождение детей в богатырских семьях. В новой части отцов-молодцов ждет сложное испытание: прямо у них из-под носа детей похищают Гуси-лебеди. Зазевавшиеся богатыри успевают лишь увидеть, как их отпрыски, подобно Нильсу, улетают в дальние края на шеях диких гусей-лебедей. Делать нечего, пора Илье, Добрыне и Алёше в квест-дорогу собираться вдоль молочных рек и кисельных берегов, а по пути отбиваться от разных сказочных злодеев не руками и ногами, а больше головой. Смекалка — первое дело в борьбе с гусями, лебедями и птицами поважнее, вроде Кощея и Бабы Яги.

«Три богатыря и гуси-лебеди» выйдет в российский прокат 24 декабря.