Юбилейная, XV церемония премии «Аванс» пройдёт 17 апреля 2026 года в рамках 48‑го Московского международного кинофестиваля. Учреждённая журналом «КиноРепортер» в 2012 году для поддержки молодых актёров, за 15 лет она стала кинематографическим компасом: работы лауреатов определяют лицо современного российского кино, а сама премия помогает зрителям и профессионалам разглядеть тех, кто задаст вектор его развития завтра.

Главный редактор и редакционный директор журнала «КиноРепортер», известный журналист и кинокритик, член экспертного совета Министерства культуры Российской Федерации и Национальной академии кинематографических искусств и наук России, а также член жюри международных конкурсов «Бриллиантовая бабочка» и «ВГИК-Дебют», член Совета Российского союза правообладателей (РСП) Мария Лемешева так формулирует миссию премии:

-«Аванс» — это не просто награда, это символ доверия к тем, кто экспериментирует, ищет новые формы и смыслы. За 15 лет премия доказала: наш выбор оказывается безошибочным. Те, кто получал “Аванс” на старте карьеры, сегодня — лидеры российского кино, чьи имена знает вся страна, а некоторые получили и мировую известность. Мы гордимся, что смогли вовремя разглядеть в них талант и поддержать в начале большого пути.

За 15 лет лауреаты премии, получившие первую высокую оценку на церемонии «Аванс», демонстрируют устойчивый профессиональный рост — многие из них стали лицами современного российского кино. Подтверждение тому — успех Анны Пересильд: награда 2024 года за сериал «Слово пацана. Кровь на асфальте» стала отправной точкой её профессионального признания. Аналогичный путь прошёл Марк Эйдельштейн: отмеченный премией за «Праведника» и «Сто лет тому вперёд», он вскоре появился в «Аноре» Шона Бейкера, получившей «Оскар» как лучший фильм года, а затем представил нашей публике ещё множество ярких проектов, которые подтвердили выбор редакционных экспертов. В 2025 году премия доказала закономерность своей оценки, выделив Владислава Миллера («В списках не значился») и Алёну Долголенко («Пророк. История Александра Пушкина») — актёров, чьи роли стали знаковыми для своего времени.

Особая ценность «Аванса» в том, что премия отмечает молодых актёров на старте их успеха — тех, кто уже сегодня формирует киноязык будущего и становится центром притяжения главных картин года. Задача «КиноРепортера» — вовремя увидеть тех, кто одерживает первые значимые победы, открыть им путь к вершинам и вдохновить на новые свершения.

Церемония, которую проведёт Мария Лемешева, вновь соберёт лидеров киноиндустрии, руководителей ведомств и зарубежных гостей ММКФ из стран BRICS. В разные годы среди гостей были Никита Михалков, Андрей Кончаловский, Сергей Гармаш, Сергей Шакуров, Владимир Мединский, Светлана Дружинина, Алексей Учитель, Александр Яценко, Валерия Гай Германика, Алексей Герман‑младший, Рубен Дишдишян, Юрий Антонов и многие другие. К мастерам профессии присоединятся самые яркие молодые артисты, которые не только уже активно творят, но и обрели большую армию поклонников.

По традиции премия «Аванс» пройдёт в формате «Белого приёма»: гости предстанут на красной ковровой дорожке в нарядах белоснежного цвета, создавая изысканную визуальную композицию. Этот дресс-код символизирует чистоту творческих замыслов и новые возможности, которые открывает премия перед молодыми талантами.

Как подчёркивает Мария Лемешева, «“Белый приём” символизирует начало: чистый лист для новых имён российского кино. На красной ковровой дорожке, в белоснежных нарядах, молодые актёры получают первое весомое признание индустрии — и делают шаг к большой карьере».

Музыкальное оформление вечера станет особым акцентом церемонии. В то время как имена большинства артистов сохранятся в тайне до начала мероприятия, организаторы заранее выделяют одного специального гостя — трио Ay Yola. Созданное в 2024 году к 450‑летию Уфы, трио соединяет башкирский фольклор с современной музыкой — в гармонии традиций и новаторства, что близко философии «Аванса». Трек Homay группы возглавил чарты России и Центральной Азии, ворвался в топ‑4 мирового Shazam и собрал миллионы просмотров в клипах — а их музыка неизменно звучит на радио и стриминговых платформах.

Премия «Аванс» — это не только прогнозы, но и живые истории молодых актёров, получивших важный импульс в начале пути. Их голоса говорят сами за себя о том, как первая высокая оценка меняет траекторию карьеры:

-Для меня было очень важно получить премию “Аванс”, так как она стала первой высокой наградой за мой первый известный проект, который понравился людям. Очень важно поддерживать молодых артистов такими премиями. Это подогревает мотивацию в творчестве. Хочется делать ещё больше, создавать, придумывать, чтобы достичь новых высот в профессии, — делится Анна Пересильд.

-Само название премии “Аванс” звучит очень ответственно. Хочется оправдать надежды и дальше. Роль в картине “Пророк” — очень важная для меня этапная работа. Хрустальная звезда всегда будет напоминать мне не только о моём успехе, но и о коллегах, с которыми я работала и у которых многому научилась, — говорит Алёна Долголенко.

Среди лауреатов «Аванса» с 2012 года — Милош Бикович, Ирина Старшенбаум, Роман Курцын, Ангелина Стречина, Тихон Жизневский, Дарья Мельникова, Кузьма Котрелёв, Юлия Александрова, Данил Стеклов, Елизавета Ищенко.

Номинанты на премию Golden Trailer Awards были объявлены 5 мая 2026 года. Лидером по числу номинаций стал сериал «Оно: Добро пожаловать в Дерри», который претендует на награды в 9 категориях, а лидерами среди фильмов - «Грозовой перевал» и «Грешники» (по семь у каждого).

В списке представлены и несколько российских проектов. Трейлер «Алисы в Стране чудес» поборется в номинациях «лучший иностранный комедийный трейлер» и «лучший иностранный анимационный или семейный трейлер», фильм «Лермонтов» - в категории «лучшая иностранная музыка в трейлере», «Горыныч» - «лучший иностранный анимационный или семейный трейлер», «Волчок» - «лучший иностранный экшн-трейлер», «Левша» - «лучший иностранный тизер», «Мажор в Дубае» — «лучшая иностранная музыка в трейлере», а еще не снятая экранизация «Войны и мира» Сарика Андреасяна – «лучший иностранный постер». Сериал «Душегубы. 1989» представлен в категории «лучший трейлер/тизер телевизионного или стримингового сериала» и «лучший ролик со съемок», «Фишер. Затмение» - «лучший хоррор/триллер ТВ-спот для сериала» и «Лучший музыкальный ТВ-спот», «Дети перемен» - «Лучший моушн-постер».

Церемония вручения наград Golden Trailer Awards состоится 28 мая в Беверли-Хиллз.

Как соотносится возраст актеров с возрастом их персонажей в фильмах и сериалах, проанализировало издание Т–Ж. В итоговую выборку вошли 282 фильма и 82 сериала, снятые с 1912 по 2025 год в 44 странах мира. Мы проанализировали 1 397 сыгравших там актеров и 1 611 их ролей. Преобладают мужские персонажи, их в 3,5 раза больше: 1 259 против 352 женских.

В большинстве случаев актеры в реальной жизни старше своих персонажей — 65%. В среднем «омолаживание» актера в кадре составляет семь лет. Самая заметная разница — в подростковых сериалах. Здесь исполнители взрослее своих персонажей почти всегда: в 96% случаев. Разница в возрасте между актерами и тинейджерами, роль которых они играют, — около шести лет. Такой разрыв сохраняется как для мужских, так и для женских ролей.

Тенденция работает в обратную сторону, когда нужно изобразить героев старшего возраста: на роль 60—70-летнего персонажа вероятнее позовут актера в возрасте 50—55 лет. Только в 22% случаев киноперсонажей играют их ровесники — с разницей в возрасте до двух лет.

Разница по старшинству может доходить до десятилетий. Например, в нашей выборке самый большой разрыв — 38 лет. Речь о тарантиновском «Однажды в Голливуде», где Аль Пачино сыграл 41-летнего персонажа, хотя на момент выхода фильма в 2019 ему уже исполнилось 79. Подобные роли в карьере актера не редкость: в том же году в «Ирландце» он изобразил сорокалетнего.

Другой пример — Алан Рикман, сыгравший профессора Снейпа в саге о Гарри Поттере. Он был на 24 года старше своего героя. Примерно в трети случаев в кино происходит наоборот: актер младше персонажа, которого играет. Чаще всего большая обратная разница в возрасте объясняется жанром. Максимальный разрыв — в фантастических и фэнтезийных фильмах. Экранных ровесников показывают довольно мало: только у пятой части актеров разрыв в возрасте с персонажем не превышает двух лет.

Несовпадение возраста актеров и героев, когда первые заметно старше, легче всего отследить по ролям подростков и старшеклассников. Например, в подростковых сериалах 2000—2021 годов исполнитель практически всегда оказывается старше своего персонажа. Так происходит в 96% случаев, в то время как в среднем по выборке — в 65%. Средняя разница в возрасте между актерами и тинейджерами, роль которых они играют, составляет около шести лет. Такой разрыв сохраняется как для мужских, так и для женских ролей.

Нередко разница еще больше. В подростковых сериалах возраст актеров и героев может различаться почти в два раза. Например, в сериале Netflix «У меня на районе» тридцатилетняя Джессика Гарсиа выступает в образе четырнадцатилетней Жасмин Флорес. Тенденция характерна не только для Голливуда. В отечественном кино подростков и молодых людей тоже часто изображают взрослые. В нашумевшем «Слове пацана» одному из главных героев, Марату, около 14 лет, а сыгравшему его Рузилю Минекаеву — 24. У Ивана Янковского в том же сериале разница в возрасте с его героем Вовой Адидасом — 12 лет.

Закономерность прослеживается и в кинофильмах. В российской драме «Время первых» роль космонавта Алексея Леонова, которому на момент исторического выхода в космос было 30 лет, исполнил 50-летний Евгений Миронов. Примеры есть и среди советских фильмов: героиню «Девчат» Тосю Кислицыну, которой по сюжету 18 лет, сыграла Надежда Румянцева — ей было 32 года.

Нереалистичное изображение подростков в голливудских фильмах и сериалах стало настолько массовым, что для феномена даже существует отдельный термин — «кастинг Доусона». Название закрепилось после выхода сериала «Бухта Доусона» (в русском переводе «Лето наших надежд»): зрители обратили внимание, что практически всем актерам в роли тинейджеров уже больше 20 лет.

У такого подхода к кастингу вполне практичное объяснение: нанимать взрослых актеров выгоднее. Дети и подростки по законодательству работают меньше часов, должны уделять время учебе, имеют ограничения на участие в романтических сценах.

Когда нужно изобразить возрастных героев, тенденция работает наоборот: их чаще всего играют более молодые артисты. В нашем исследовании в 70% случаев так происходит с возрастом старше 60 лет. Другими словами, на роль 60—70-летнего персонажа вероятнее позовут актера в возрасте 50—55 лет.

У возрастного перекоса в сторону киногероев есть и жанровые особенности: это характерно для фэнтезийных фильмов, где у экранных персонажей возраст отличается от того, который возможен в реальном мире. Например, Ричард Харрис в 71-летнем возрасте сыграл Альбуса Дамблдора в первой части «Поттерианы» — на тот момент директору Хогвартса по сюжету было 110 лет. А роль 87-летнего Арагорна во «Властелине колец» исполнил 43-летний Вигго Мортенсен.

Но чаще возрастной перекос зависит от политики кастинг-директоров, которые выбирают более молодых актеров. Зрители замечают такие сдвиги и считают изображение старшего поколения неточным.

По опросу американской ассоциации пенсионеров AARP, только 7% респондентов старше 50 лет считают, что возраст героев на экране обычно соответствует реальному. Остальные более скептичны к киноиндустрии: так, треть респондентов считает, что актеры близки по возрасту со своими персонажами редко или вообще никогда.

При этом у массового зрителя есть запрос на реалистичность: в рамках того же опроса 73% опрошенных заявили, что скорее поддержат фильмы и сериалы, где есть персонажи, похожие на них по возрасту и жизненному опыту.

Значительно реже встречаются роли и актеры, у которых реальный и экранный возраст совпадают. В нашем исследовании только в 22% случаев киноперсонажей играют их ровесники — с разницей в возрасте до двух лет.

Как правило, выбор актеров, чей возраст полностью соответствует их героям, неслучаен: с помощью такого подхода к кастингу создатели добиваются эффекта максимальной достоверности.

Например, такой прием используют в мини-сериале «Переходный возраст», где показана история подростка, обвиняемого в убийстве. Режиссер Фил Барантини подчеркивал в интервью, что для него важен эффект документальности: чтобы история ощущалась «здесь и сейчас» и выглядела как ситуация, которая может случиться с любой семьей. Главную подростковую роль исполнил Оуэн Купер: он снимался в сериале в 14 лет и играл 13-летнего Джейми. Позже за эту роль он получил «Эмми» и стал самым молодым победителем в своей номинации.

Принцип реализма работает и для пожилых персонажей, когда героев старшего возраста сознательно не омолаживают на экране. Например, так поступили авторы ромкома «Книжный клуб», где возраст главных героинь приближался к 70. Создатели рассказывали, что инвесторы давили на них с просьбой выбрать актрис помоложе и считали фильм про пожилых женщин слишком рискованным. Но команда отказалась и пригласила исполнительниц, которым на момент премьеры в 2018 году исполнилось от 65 до 80 лет.

Данные подтверждают, что на экране возраст будто усредняется: подростков играют люди постарше, а пожилых, наоборот, изображают более молодые. В первом случае это продиктовано бизнес-логикой, а во втором — стереотипами работы и ожиданиями продюсеров, сложившимися в киноиндустрии. Точный кастинг тоже возможен, и на фоне сглаживания возрастов он становится одним из приемов, который усиливает доверие зрителя к истории в кадре.

Новая версия фильма «Курьер» выйдет на экраны в начале 2027 года – к 40-летию ленты Карена Шахназарова, ставшей одной из самых важных картин 80-х. Права на экранизацию одноименной повести Шахназарова приобрела кинокомпания «Кинотека». Над проектом работают продюсер Георгий Малков («На деревню дедушке», «Непослушник», «Я буду рядом»), режиссер Илья Ермолов («Хирург», «Золотое Дно»), сценарист Михаил Зубко («Непослушник», «Первый на Олимпе», «Happy End»). Кастинг пока остается в секрете. Съемки начнутся уже в июне. Выход фильма запланирован на первый квартал 2027 года.

Карен Шахназаров: «Мне кажется, взаимоотношения родителей и детей, особенно в этом возрасте — в 17 лет, — это вечные проблемы. Когда молодой человек вступает в жизнь, он всегда хочет самоутвердиться. Этот процесс не зависит от эпохи: у каждого поколения семнадцатилетних, входящих в жизнь, возникают примерно одни и те же сложности — и в отношениях с родителями, и во взаимодействии с обществом. Спустя 40 лет эти темы по-прежнему актуальны. Насколько я вижу, и фильм, и повесть до сих пор достаточно востребованы среди молодежи. Сделать картину, которая в новых реалиях поставит те же вопросы, — мне кажется, правильной темой. С одной стороны, любое поколение отличается, а с другой — все поколения очень похожи, потому что люди есть люди. Никто не отменял естественные человеческие проявления, которые не зависят ни от эпохи, ни от технологий: есть мобильные телефоны или нет, есть компьютеры или нет. Человек точно так же испытывает те же чувства — счастья, разочарования, любви, ненависти, страсти. Меняется антураж, а по большому счету человек остается прежним. В этом и заключается странная загадка человека.

Илья Ермолов: «Мы не переснимаем культовый фильм, а с новым взглядом подходим к экранизации одноименной повести К.Г.Шахназарова. Сегодня перед молодыми людьми, так же как и тогда, стоит непростой жизненный выбор. Любопытно пройти этот путь с нашими героями, наблюдая за их поиском себя. Вызывает интерес и профессия курьера, которая за это время эволюционировала в одну из самых востребованных».