2025, John Kalligan.

До этого выпуска Джон Каллиган был счастливейшим из людей: он никогда не слышал пение Марго Овсянниковой, не знал, что это, по её версии, «в России певица №1», не смотрел клип «Кукареку» и не думал, что артистку продюсирует Киркоров. Всё это ему предстояло узнать в процессе записи обзора, к которому он вначале подошёл весьма легкомысленно. Джон немедленно обнаружил у Марго харизму («отрицательную, как у Долорес Амбридж»), «базовые вокальные данные» и «входной уровень пения».

Живых записей пения Марго, правда, обнаружить не удалось, зато Каллиган нашёл в сети множество её видео с миллионными просмотрами (и на порядки меньшим количеством комментариев). «Так она реально, что ли, певица? – задался вопросом обозреватель. – Вроде как поёт». Правда, с каждым новым роликом Джон офигевал всё сильнее и всё дальше уходил от понимания, кто такая Марго. Он даже Википедию вслух процитировал, но облегчения это не принесло. Особенно Каллигана удивило, что от не совсем позорно исполненных кавер-версий Scorpions, Рианны и Джона Ледженда лет за пять Овсянникова пришла к «одноклеточной» поп-музыке. Ведущий на этот раз часто обращался к комментариям под видео, чтобы убедиться, что он не один такой охреневает от контента.

Зритель же определённо получит удовольствие от лицезрения человека, впервые в жизни столкнувшегося с текстом Марго из трека «Кукареку». Услышав «скыр пыр дыр» и проверив, что эти слова действительно звучат в песне, Джон Каллиган разве что со стула не упал. Вообще за выражением его лица при прослушивании Марго следить любопытнее, чем за стараниями Марго.

В финале ведущий пообещал никогда больше не смотреть и не слушать эту артистку, а вместо резюме относительно её умения петь попросил монтажёра набрать титр, который в примерном переводе с русского устного должен звучать как «фиг её пойми».

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа

2025, «Спасибо, послушаю».

Гёрлз-бэнды 90-х не так уж повлияли на развитие поп-музыки, но во многом определили то, как эта музыка выглядит и преподносится. Ведущий «Спасибо, послушаю» Андрей Васильев рассматривает гёрлз-бэнды как отдельное явление, характерное именно для конца ХХ – начала XXI века. До середины 90-х женские группы были, но особого влияния на поп-культуру не оказывали. Вокальные проекты 60-х были чисто продюсерскими, женские рок-ансамбли 70-х не имели массовой популярности, как и поп-группы 80-х.

Отправной точкой явления стали Spice Girls. Квинтет, набранный продюсерами натурально по объявлению, вдруг отвязался от кукловодов и заговорил от своего имени. Точнее, от пяти имён. Девушек изначально распредилили по типажам, но они были в них максимально органичны – и зрители могли выбирать тот характер, которому хотелось соответствовать. В отличие от бойз-бэндов, которые просто хотели нравиться всем, женские коллективы предлагали разные модели поведения, боролись за права женщин, провозглашали некую «girl power» и сокрушали всех своей энергией. И не все в составе были идеальными красавицами – поп-культура в данном случае не навязывала идеал, а предлагала выбор. Одновременно со Spice Girls появились All Saints – более взрослая и сдержанная версия «girl power» - и Sugababes как нечто среднее между двумя подходами. В Америке же женские группы рассуждают на серьёзные темы, не чураясь даже социальной повестки.

Полный расцвет, рекламные контракты, успешные гастроли – но куда же подевались гёрлз-бэнды во второй половине нулевых годов? Васильев связывает исчезновение явления с «ускорением» индустрии: музыка уходит в интернет, где нужно быстро реагировать на тренды. Густонаселённые коллективы на это не способны – у каждой свой контракт, своё видение и т.д. Поэтому ставка делается на сольных артистов: теперь зритель может выбирать не, условно, любимую «перчинку», а из любимой певицы – недостатка в предложениях нет.

Но спустя ещё десяток лет гёрлз-бэнды стали одними из столпов k-pop-культуры. В Азии иное (более лояльное) отношение к коллективному творчеству, а к тому же корейские гёрлз-бэнды теперь уже идеально соответствуют интернет-требованиям: больше участниц – больше контента, реакций, рилсов. То, что мешало женским группам в начале века, к 20-м годам стало наоборот помогать в раскрутке.

Возможно, в будущем под требования шоу-бизнеса подстроятся европейские и американские проекты, так что в какой-то момент может возникнуть новая инкарнация гёрлз-бэндов. Жаль только, что в выпуске не сказано ни слова про такое явление, как российские девичьи поп-группы. Их путь не похож ни на европейский, ни на корейский; мы не будем требовать от «Спасибо, послушаю» масштабного исследования этого явления, но пара ироничных комментариев ведущего ролику точно не помешала бы.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа

Группа Queen выпустила ранее не издававшуюся рождественскую песню «Not For Sale (Polar Bear)». Трек был записан в 1974 году во время работы над их вторым студийным альбомом группы «Queen II», но не вошёл в финальную версию. В преддверии переиздания альбома, релиз которого запланирован на 2026 год, группа представила сингл как раз к Рождеству.

Гитарист Брайан Мэй представил её впервые во время своего выступления на радиостанции Planet Rock 22 декабря и сказал, что «она существует очень давно, но, насколько мне известно, никто никогда не слышал эту версию».

- Работа над ней ещё не завершена, и она появится на грядущем обновлении альбома «Queen II», которое выйдет в следующем году, — но я решил включить её в свой специальный выпуск на Planet Rock, потому что мне очень интересно узнать, что люди о ней думают, — добавил Мэй. - Надеюсь, у всех будет чудесное Рождество и отличный Новый год!

Премьера клипа Марии Зайцевой «Живём! Поём! Танцуем!» состоялась 24 декабря 2025 года. Режиссером видео выступил Тарас Голубков.

- Помните, как раньше мы собирались за одним большим столом?- говорит певица. - Взрослые, дети, бабушки, дедушки... Все готовили сами еду и приносили в гости. Делали совместные фото на пленочный фотоаппарат, проявляли пленку, выбирали печать матовую или глянцевую, а потом всю эту красоту воспоминаний отправляли в альбомы для фотографий, которые всегда были отличным подарком, и приходя в гости часто передавали их друг другу, жадно рассматривая и окунаясь в те запечатленные на пленке моменты… Этой песней и клипом я захотела перенести вас в очень теплую реальность застолья, общения разных поколений и веселых танцев. И согреть всех итальяно-испанским флёром.

В съемках приняли участие как профессиональные танцоры и актеры, так и дочь Марии (и Алексея Гомана) Сандра со своим одноклассником.