2024, Booking RM.

Оценка: 7 из 10.

Однажды в метро я подслушал разговор двух девушек, обсуждавших группу «Кис-кис». Повосхищавшись дуэтом Софьи Сомусевой и Алины Олешевой, барышни решили, что сами смогли бы не хуже, и прямо под землёй договорились о создании новой группы. Правда, в историю русской музыки она, судя по всему, не вошла – в отличие от «Кис-кис».

Последний год у «Кис-кис» нет концертов в России, но они только что выпустили мини-альбом. Если связать эти два факта напрямую, можно предположить, что «Возраст согласия» получился таким жёстким, социальным и беспросветным от досады на ситуацию. Но это будет слишком простой и прямолинейный вывод. «Кис-кис» и раньше были энергичными и борзыми, но это сочеталось с иронией и в целом позитивным подходом: Алина и Соня красиво показывали, что рок-н-ролл – очень весёлое дело. Теперь их рок-н-ролл скорее трагичен: в «Возрасте согласия» у них почти не получается саркастично и остроумно высказываться на сложные темы – это больше похоже на крик ужаса. Стилистически мини-альбом ближе к альтернативному року в том его воплощении, когда поют громко и страшно, но уже почти не разобрать, о чём именно. Это музыка очень неспокойных сердец, но против чего они протестуют, как бы и неважно: главное, что в их творчестве очень мало иронии, а без неё всё превращается в лозунги.

Диск открывается песней с веским нецензурным названием на тему людского равнодушия, даже выражение «моя хата с краю» имеется в тексте: «Мне плевать на судей, наплевать на правила игры, безразличны геи, рэперы, аборты и законы, моя хата с краю, я не при этих делах, увы, на чужие ОКР, тревожки, панички, загоны». И вроде бы «Кис-кис» не хотят осуждать подобных эгоистов в лоб и пытаются привычно пошутить, но не шутится почему-то. Шуткой может показаться, что в следующей песне «Виселица» заглавное слово рифмуется с «веселиться», но вообще-то там поётся «вокруг всех накачали ненависти вирусом» и вся подача «Кис-кис» зримо иллюстрирует этот тезис.

Дальше – больше: уже известный по синглу «Стокгольмский синдром» повествует о домашнем насилии и любви к садисту, а «Беременна в 16» полностью соответствует своему заглавию и написана от лица истерично переживающей личную трагедию юной леди, которой придётся одной воспитывать малыша посреди «свинцовых мерзостей жизни». Финальный трек «Партак» (так называют неудачную татуировку) чуть напоминает прежних «Кис-кис», так как обходится без социальщины – впрочем, и в этом треке никакой идиллии нет, а есть тяжёлое расставание: «Я сведу с руки, как плохой партак, всё, что между нами было».

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Концерт в день рождения камерного ансамбля «Солисты Москвы» под руководством Юрия Башмета состоится на сцене Концертного зала им. Чайковского 19 мая 2024 года. В этот вечер музыканты сыграют на уникальных струнных инструментах работы Страдивари, Амати и Гварнери из собрания Государственной коллекции уникальных музыкальных инструментах России.

Программа концерта включает произведения четырех музыкальных эпох – ансамблевые концерты для четырех скрипок и двух виолончелей Антонио Вивальди, юношеское Рондо гения буффонной оперы Джоаккино Россини; «отражённую» современным композитором Кузьмой Бодровым тему ля-минорного каприса Паганини, вдохновлявшую композиторов двух столетий.

Завершит программу струнный секстет «Воспоминание о Флоренции» Чайковского. Наполненный мелодиями русского, украинского и итальянского фольклора, содержащий и трагические отзвуки «Пиковой дамы» (композитор завершил оперу непосредственно перед сочинением секстета), этот масштабный камерный ансамбль получает подлинно симфоническое звучание в версии для струнного оркестра.

Дата концерта выбрана не случайно. Ровно 32 года назад, 19 мая 1992 года на сцене Большого зала Московской консерватории впервые выступил Камерный ансамбль «Солисты Москвы». Эту дату считает своим днём рождения коллектив вместе со своим руководителем и дирижером Юрием Башметом.

Напоминаем, что XVI Международный музыкальный фестиваль проходит с 1 по 9 мая 2024 года в Ярославле и городах Ярославской области. Фестиваль проводится под артистическим руководством народного артиста СССР, члена совета Российского союза правообладателей (РСП) Юрия Башмета.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

II Московский летний музыкальный фестиваль «Зарядье» пройдёт с 2 по 30 июня 2024 года. Как сообщает пресс-служба зала, насыщенная фестивальная программа объединит оперы в концертном исполнении, симфоническую, камерную, барочную, современную академическую музыку, джаз, этнику, специальные и детские интерактивные проекты.

- Первый фестиваль сразу стал рекордным по посещаемости – только на закрытии побывали более двадцати тысяч зрителей, – говорит генеральный директор МКЗ «Зарядье» Иван Рудин. - В этом году мы ожидаем ещё больший интерес. Будет представлен целый блок русских опер, созданный фестивальный оркестр «Зарядье» получит своё развитие и будет дополнен Барочным фестивальным оркестром, который объединит лучших музыкантов-специалистов в области исторического исполнительства. Традицией стало закрывать фестиваль и концертный сезон в формате open-air в Большом амфитеатре парка «Зарядье». Также для молодой аудитории пройдут променад-концерты, подразумевающие более неформальную атмосферу.

Фестиваль откроется 2 июня концертом, посвящённым 185-летию со дня рождения Модеста Петровича Мусоргского и 225-летию со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина. В исполнении Московского государственного симфонического оркестра под управлением Ивана Рудина прозвучит опера «Борис Годунов», в заглавной партии выступит бас Ильдар Абдразаков.

В опере «Иоланта» Чайковского на сцену «Зарядья» 5 июня выйдут тенор Сергей Скороходов и бас-баритон Владислав Сулимский. Альбина Шагимуратова исполнит главную партию в опере «Франческа да Римини» Рахманинова. Государственная академическая симфоническая капелла России под управлением Валерия Полянского 27 июня представит концертное исполнение оперы «Мазепа» Чайковского. К 180-летию Римского-Корсакова в исполнении солистов Большого театра России – Игоря Подоплелова и Ярослава Абаимова – 14 июня прозвучит одноактная опера «Моцарт и Сальери».

Камерный ансамбль «Солисты Москвы» под руководством Юрия Башмета 15 июня покажут программу, состоящую из музыки Бриттена, Шнитке, Губайдулиной и Моцарта. Сопрано Ольга Перетятько и Российский национальный оркестр 20 июня представят программу, посвящённую любовной лирике и колыбельным в творчестве русских и зарубежных композиторов.

Яркими событиями фестиваля станут концерты старинной музыки. В исполнении сопрано Симоны Кермес (Германия) и оркестра Pratum Integrum 23 июня прозвучат сочинения эпохи барокко. Барочный фестивальный оркестр «Зарядье» в Большом зале исполнит все Бранденбургские концерты Баха.

В ряду специальных проектов фестиваля – концерт музыкального проекта Zventa Sventana и оркестра «Персимфанс» 7 июня. В зале «Зарядье» прозвучат оригинальные композиции, соединяющие русский фольклор, электронную музыку, инди-поп, неоклассику и другие современные музыкальные направления. 22 июня Вадим Эйленкриг со своим ансамблем покажет программу к 125-летию Дюка Эллингтона.

Особое место на Летнем фестивале займут программы для детей. В этот раз юных зрителей ждут спектакль «Зверский детектив. Логово волка», театрализованная «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях», симфоническая сказка «Хроники Нарнии» по повести Клайва Льюиса и другие интерактивные музыкальные представления.

Юбилейный пятый сезон шоу «Маска» завершился 5 мая 2024 года в эфире НТВ. Впервые в истории проекта весь пьедестал заняли девушки: под маской Енота, который стал победителем пятого сезона, скрывалась солистка группы Artik&Asti Севиль, на втором месте расположился Кот, в образе которого находилась певица Ани Лорак, а бронзу взяла певица Люся Чеботина, скрывавшаяся под маской Бабочки. Зрители также узнали, что в образе Змея Горыныча выступали шоумены и юмористы Дмитрий Сорокин, Зураб Матуа и Андрей Аверин, которые остались без призов.