2016, «Кабинетный учёный»

Двое екатеринбургских музыкантов написали книгу про екатеринбургскую музыку последней четверти века. Деды-основатели типа «ЧайФа», «Наутилуса Помпилиуса» или «Агаты Кристи» упоминаются лишь мельком, зато отдельных глав удостоены не только «Смысловые галлюцинации», «Чичерина», «Сансара» «Обе две», «Собаки Качалова», «4 позиции Бруно» и «Курара», но и «Девочка, ничего не бойся», LLAC, «Невидимки, смотрящие на ботинки», Nitta Ta Loonna, «Городок чекистов» и т.д. Впрочем, интересен не только выбор персонажей, но и форма повествования: книга состоит из писем соавторов друг другу, причём Антон и Дмитрий не столько дополняют друг друга, сколько дискутируют и даже конфликтуют. Форма «романа в письмах» позволяет авторам не уподобляться рок-энциклопедиям, биографическим статьям и рецензиям - вместо этого они в разных пропорциях совмещают все эти жанры, заодно щедро делясь собственными впечатлениями о героях глав. При всей кажущейся архаичности эта переписка позволяет и неплохо развлечь читателя. Если Касимов, манера которого знакома читателю по книге «Исчезнувшие», склонен к мечтательным лирическим отступлениям, подробным размышлениям и доброжелательным пассажам, то Мелких постоянно наскакивает и на собеседника, и на персонажей, рвётся в бой и не всегда снабжает свои критические выпады какой-либо мотивацией. Тут показателен раздел про «Смысловые галлюцинации»: по мнению возбуждённого Дмитрия, группа представляла из себя хоть что-то только в середине 90-х, а с приходом коммерческого успеха превратилась в невнятное не пойми что. И поди это проверь; что и как играли «Глюки» до «Вечно молодого», за пределами Екатеринбурга не знает примерно никто. Так что на месте группы я бы обиделся... на то, что авторы пишут слово «галлюцинации» со строчной «г».

Мелких вообще хулиганит по полной: в какой-то момент называет издателя Фёдора вымышленным, а в главе «LLAC», пародируя манеру Касимова записывать на диктофон беседы с интересными людьми и обильно цитировать их в книге, отправляется в кафе брать интервью у самого себя. Заканчивается глава эффектным раздвоением личности. Тут надо сказать, что LLAC - собственная группа Дмитрия Мелких. Когда-то она называлась «Письмо коню», но от этого великого названия музыкант отказался в пользу гораздо менее великого «Письмо Камю» и его франкоязычной аббревиатуры LLAC. В общем, понятно, почему автор так настаивает на том, что музыка должна быть сложной, непонятной, некоммерческой и никому не известной - он сам играет точно такую же.

Главы про популярных исполнителей читать, естественно, интереснее: в столицах мало знают про достоличную жизнь «Чичериной», «Галлюцинаций» и Кати Павловой, а тут авторы дают непривычный взгляд на, например, обласканную московской прессой группу «Обе две», да и «Курара» с «Сансарой» оказываются не совсем тем, чем кажутся. Зато фраза про Макса Ильина «результат амбициям никак не соответствовал» может служить универсальной рецензией на альбомы «Собак Качалова». При этом глава про неизвестную группу «Девочка, ничего не бойся» тоже начинает выглядеть вполне эпично, когда в финале выясняется, что её лидер только что умер.

Алексей Мажаев, InterMedia

2024, Dead Blonde.

Оценка: 7 из 10.

Ну а кто ещё должен был выпустить концептуальный альбом про перестройку, если не Арина Буланова с Давидом Деймуром, собаку съевшие на циничных стилизациях советской перестроечной/постперестроечной попсы? Арина родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно доверять. Впрочем, сама Dead Blonde объясняет, что концепция альбома, который изначально назывался «Советская девчонка», заключается не в рассказе о перестройке в стране (закончившейся развалом страны), а о перестройке личности главной героини: «Как она превращается из простой, наивной, милой советской девочки, которая верит в коммунизм и в светлое будущее, в такую матерую стерву». Более того, по задумке Арины и Давида, альбом «Перестройка» является приквелом к первым альбомам Dead Blonde и GSPD. Как шутили в конце 80-х, «следующая стадия перестройки - перестрелка», а потом оказалось, что это не такая уж и шутку. Так что мы уже знаем, что будет дальше с «перестроившейся» лирической героиней: всё там у неё сложилось неплохо, хотя местами и опасно.

Самыми удачными на диске «Перестройка» оказались начало и конец. Вступление вообще стилизовано под советскую радиопередачу, в которой Арина Буланова играет на фортепиано мелодию из вымышленного кинофильма «Перестройка». Композиция «Пионерка» изо всех сил пытается быть похожей на советскую детскую песенку (и советский синтипоп); благодаря тому, что Арина и Давид по возрасту не застали пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о вкусном советском мороженом и справедливости «развитого социализма». Но звучит занятно. Песня под веским названием «Под красною звездой» сначала пытается немного побыть военным маршем, но потом останавливается на чём-то среднем между фолк-попом, частушкой и группой «Комбинация». А судя по строчке «Веселей, рабочий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над совковой эстетикой, а потом возлюбили её всеми фибрами. Для лирической героини перестройка здесь тем более мила, что открывает перед ней большие возможности, в том числе финансовые.

Ну а дальше, по сути, альбом врывается в хаос 90-х. Концептуальность разбивается о тот факт, что треки «Снег растаял на плечах» и «Питер – город криминала» выходили отдельными синглами и занимали высокие места в чартах. Все эти приметы времени вроде парфюма из Югославии и подкинутых «калашей» довольно беспорядочно перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном соответствии с тенденциями начала 90-х становится всё более дикой и примитивной («Малолетка», «Детка Киллер»). К концу альбома «советская девчонка» находит себя в мрачном EDM («Адреналиновый укол»), а в финале определяется со своим будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно описывает встречу Арины и Давида: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, красивую и грустную, как будто твоя муза я». Песня стала впечатляющей кодой «Перестройки» - здесь певица даже почти отказывается от стёба и циничных стилизаций… ну разве что совсем немного намекает на попадание в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы взаимоотношений певицы и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Григорий Лепс выступит в ДС «Мегаспорт» 15 июля 2024 года. Концерт состоится накануне 62-го дня рождения артиста, который он будет отмечать 16 июля, поэтому его программа получила название «Концерт в день рождения». Детали предстоящего выступления пока не объявлены. Первоначально концерт планировалось провести в Crocus City Hall, где он традиционно проходил уже несколько лет.

Ранее агентство «ИнтеМедиа» сообщило, что Григорий Лепс выбил телефон из рук снимавшей его фанатки. Инцидент произошел на концерте музыканта в Костроме 13 апреля 2024 года. Певцу не понравилось, что одна из зрительниц концерта стала снимать его со слишком близкого расстояния.

Фестиваль «Вельвет фест» состоится в саду «Эрмитаж» 18 августа 20924 года. Организатором выступает компания SAV Entertainment, в которой этот фестиваль называют «самым уютным музыкальным событием лета».

Участниками программы станут артисты лейбла Velvet Music Ёлка (на фото), Мари Краймбрери, Владимир Пресняков, «Уматурман», Нюша, Ева Польна, Наталья Подольская, Звонкий, группы «Винтаж», «Чи-Ли» и др. В этот вечер они исполнят свои главные хиты и, возможно, представят новинки.

Ранее стало известно, что III Moscow Jazz Festival пройдет в Москве с 10 по 16 июня 2024 года.. Среди хедлайнеров в этом году – Игорь Бутман и Московский джазовый оркестр, Дафер Юссеф (Тунис), Ришар Бона (США), Авишай Коэн (Израиль), Константин Хабенский, Дмитрий Маликов с программой Pianomaniя Jazz, Виктор Добронравов и ансамбль «Кинопроектор», Роберто Фонсека (Куба), «Меджикул», Jukebox Trio и др.