Тата Белая в сотрудничестве с музыкальным издательством «Рэй Рекордс» выпустила сингл «Тест-драйв». С 19 июня 2026 года трек доступен для скачивания и прослушивания на всех музыкальных площадках.

Тата Белая, не так давно вышедшая на отечественную сцену, уже успела ярко заявить о себе. Музыкальный путь певицы начался со встречи с композитором Олегом Семёновым – вместе они написали первую песню «Мама», ставшую «прологом» в творческой карьере исполнительницы. Сегодня за плечами артистки – выпуск нескольких успешных треков, записанных на лейбле «Рэй Рекордс».

В своих песнях Тата Белая делится со слушателями волнующими историями из жизни. Новая песня «Тест-драйв» – о несчастной любви и разочаровании, через которые порой приходится пройти, чтобы стать сильнее.

Ссылка на релиз: https://band.link/T_B_Test_Drive_

Релиз саундтрека фильма «Одиссея» состоялся 17 июля 2026 года – к выходу в мировой прокат киноэпопеи Кристофера Нолана. В альбом вошли 23 трека – музыкальные темы композитора картины Людвига Йоранссона, а также композиция «When I’m Home», которая звучит на финальных титрах. Ее авторами выступили Йоранссон, Джеймс Блейк и рэпер Трэвис Скотт, который исполняет песню, а также снялся в «Одиссее», что стало его актерским дебютом.

Трэвис исполнил роль барда, декламирующего эпосы и истории Древней Греции. Его голос, кстати, первый, который можно услышать в фильме. «ИнтерМедиа» напоминает, что главные роли в картине сыграли Мэтт Дэймон, Том Холланд, Зендая, Энн Хэтэуэй, Роберт Паттинсон, Шарлиз Терон, Джон Бернтал, Лупита Нионго и другие.

У Скотта и Нолана довольно тесные дружеские отношения с начала 2020-х годов, когда режиссёр пригласил рэпера написать песню «The Plan» для саундтрека своего фильма «Довод».

Музыкальный журналист и продюсер Андрей Бурлака скончался 19 июля 2026 года в возрасте 70 лет в Санкт-Петербурге. Соообщение о смерти (без указания причины) появилось в его акккаунте в социальных сетях.

Андрей Бурлака родился 4 ноября 1955 года в Красноярске. С 1973 года жил в Ленинграде, в 1982-м окончил Ленинградский институт точной механики и оптики, в 1984-89-м руководил отделом рекламы и информации Ленинградского рок-клуба, в 1985-1990 годы возглавлял созданный им самиздатовский музыкальный ежемесячник «РИО», с 1989 по 1994 год работал редактором Ленинградской студии грамзаписи, а позднее был исполнительным продюсером российско-германской компании RGM.

Андрей Бурлака выпустил свыше пятидесяти пластинок и компакт-дисков российских и зарубежных музыкантов различных жанров и направлений в качестве редактора или независимого продюсера. Был одним из основателей культурно-экологического движения «Рок чистой воды», участвовал в организации и проведении множества музыкальных фестивалей и конференций, посвящённых проблемам культуры и музыкального бизнеса в России и за рубежом. В 1992 году вместе с Сергеем Курёхиным основал издательство «Медуза», с 1994 по 1998 работал в «Театре ДДТ».

Бурлака выступил в качестве автора или соавтора книг «В ритме эпохи», «Рок-музыка в СССР», «Кто есть кто в советском роке», «Рок-блиц» и сотен статей по вопросам музыкальной культуры, опубликованных как в России, так и в других странах мира. Многие статьи Бурлаки легли в основу Музыкальной энциклопедии издательства «Кирилл и Мефодий», помимо того, в его переводе вышла книга «Рок в трёх измерениях». В 2007 году в издательстве «Амфора» выпущена трёхтомная энциклопедия петербургского рока, охватывающая период с 1965 по 2005 годы.

2026, Ваня Сотников.

Тема, конечно, интересная, но чтобы рассказать, почему все хейтят Егора Крида, Ване Сотникову потребовалось бы больше подготовки и остроумия. Он же пошёл более лёгким путём и «прочитал за нас» большое интервью Крида журналу «Мнение редакции». После чего весь выпуск Ваня придирается к словам Егора, ловит его на неувязках и уклончивости, а в качестве визуального аттракциона раскрашивает обложку журнала чёрным маркером всякий раз, когда находит в интервью какой-нибудь кринжовый момент. Надо ли говорить, что к концу обложка превращается в чёрный прямоугольник, и хочется отметить, что маркер у Сотникова хороший, качественный.

Но разбирать глянцевое интервью – это тоже в своём роде кринж. Я объясню, как они делаются. Это не репортёрская работа, там нет задачи найти, догнать, уговорить героя, а потом с помощью неудобных вопросов вывести его на чистую воду. Глянцевые – они и есть глянцевые во всех смыслах, особенно если сопровождаются фотосессией с рекламой спонсора. Эти интервью – всегда благожелательные, герой чувствует себя любимой и уважаемой персоной и сам, поправляя воображаемую корону, выбирает темы, на которые хочет поговорить. Если вдруг проскользнёт что-то неприятное для интервьюируемого, он потом вымарает это при утверждении текста. В общем, получается такой парадный портрет героя – такой, каким сам герой хочет выглядеть в глазах публики.

Наблюдательный читатель, конечно, всегда замечает в подобных текстах нарциссизм, самолюбование и недостаточную внятность мысли – даже когда при редактировании реплики героя стараются выправить и пригладить. Ну а Ваня Сотников читатель не просто наблюдательный, а сверхпристрастный, поэтому он подчёркивает моменты, когда Егор Крид уходит от ответа или говорит не о том, о чём спрашивали, когда впадает в пафос, когда оценивает в 90% количество заказных комментариев, когда пренебрежительно отзывается о нашем шоу-бизнесе и о состоянии общества, когда рассуждает об искренности и масках. Для Сотникова всё это достаточные поводы для хейта и закраски обложки с портретом Крида, а вот зрители выпуска могут пожаловаться на недостаточное раскрытие темы.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа