2026, Umanchannel.

Александр Уманчук по ходу выпуска несколько раз оговаривался, что не испытывает к Баскову никакого хейта, а скорее наоборот – относится к нему если не с симпатией, то с респектом. Ведущий высоко оценивает таланты Николая как шоумена, но в разборе его пения применяет такие термины, как, например, «лягушачий звук», «теноровая свинятина» и «уход в Зелибобу». Так что без оговорок про респект выпуск показался бы совершенно уничижительным.

Как известно, в академических кругах Баскова своим не считают, хотя он и считался некоторое время учеником Монтсеррат Кабалье. По словам Уманчука, его там некоторые и тенором не считают, подозревая, что он «скрытый баритон». Послушав записи, Александр вернул Николаю гордое звание лирического тенора, но с добавлением – «недоученный». Разбирая исполнение ещё юным Басковым «Памяти Карузо», Уманчук указывает на характерную манерность певца – «всхлипывание, цыганщина, протяжное «басковское «а»». В какой-то момент ведущий говорит, что здесь ему кажется, будто «поёт бабища», компенсируя этот выпад заявлением о «хорошей природе», не говоря уже о локонах. В той же записи Николай перестаёт петь и обращается к зрителям – дабы все могли сделать вывод, что он «и разговаривает так же».

Так и не став маэстро в классике, в какой-то момент Басков «логично переориентировался на эстрадный репертуар». При разборе песен в этом жанре выяснилось, что манерность никуда не делась, только усилилась; более того, Николай перестал утруждать себя чётким пропеванием нот, он часто заменяет это мелодекламацией – в качестве примера можно послушать куплеты «Натурального блондина». Да и в припеве он традиционно прокрикивает «а», а остальное скорее проговаривает. Александр Уманчук как опытный преподаватель вокала замечает, что манера, когда связки не смыкаются, губительна для голоса. Впрочем, для нынешнего репертуара Баскову вокала точно хватит, а вот ведущий пожаловался, что к концу выпуска у него «начала побаливать гортань».

Вывод Уманчука логичен: вместо развития вокала Николай много лет занимался самопрезентацией, в чём действительно достиг больших успехов. Но петь в Большой театр его теперь вряд ли пригласят.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа

2026, Fenix Music.

Оценка: 6 из 10.

Напомню предысторию этого альбома: комик Азамат Мусагалиев позвонил певцу Анатолию Цою с предложением показать ему трек. Это была песня «Пледик», и уже на следующий день они отправились записывать её в студию. После этого Азамат показал Анатолию ещё несколько композиций… в общем, они решили выпустить целый альбом.

Мусагалиев, как известно, человек поющий, на гитаре играющий, песни записывающий – но, как правило, в рамках юмористического жанра: пародии, стилизации, в крайнем случае, треки для совместного с Гариком Харламовым проекта «Купание обезьяны в тёплой воде». Но там они даже в лиричных песнях приберегают какую-нибудь смешную фигу в кармане, так что Азамат-лирик публике практически не известен. Сам он нежную попсу записывать не стал – видимо, чтобы не выходить из образа. К тому же для Мусагалиева это, вероятно, было неким экспериментом: может ли он сочинить такие песни, что никто и не догадается без подсказки про его авторство?

Ну, может. Пара синглов, выпущенных до релиза альбома, продемонстрировала точное попадание репертуара в каноны отечественной поп-музыки. Правда, в отличие от юмористических песен авторства Мусагалиева, лирические треки звучат, как бы это сказать, слишком стандартно. Их мог бы спеть не Tsoy, а… да много кто. Их мог сочинить не Азамат, а какой-нибудь крепкий поп-сонграйтер. Тандем доказал, что они могут так же или не хуже, но вот каких-то ярких изюминок в их песнях обнаружить не удалось.

Но это на синглах… Может, альбом будет таить нечто большее? В принципе, да. Первая, она же заглавная песня выглядит довольно нестандартно – эмоциональнее прочих композиций Анатолия Цоя и не очень похоже на «типовые» произведения жанра. Не исключено, что референсом для автора и исполнителя были хиты Александра Серова – мне по крайне мере он сразу вспомнился. Эстрадная подача, чуть больше пафоса, чем принято в попсе, - в результате трек будет заметно выделяться на любом сборнике. Увы, он такой один: остальные песни спокойно следуют стандартам и не торопятся волновать аудиторию. Прослушивание альбома превращается в не самое весёлое и бодрое занятие, не говоря уже о делюкс-версии, где к неярким песням прилагаются довольно банальные комментарии.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа

Большой концерт группы «Танцы минус» состоится в клубе VK Stadium 21 ноября 2026 года. Коллектив собирается исполнить свои хиты: «Половинка», «Город», «Цветут цветы», «Иду» и др. Также лидер группы Вячеслав Петкун планирует спеть и песни последних лет - «Колесо ножей», «Фарфоровый шар», «Золотом» и др. Возможно, на концерте прозвучат и редкие песни, вроде возвращенной недавно в программу композиции «Игрушки» из альбома «Теряя тень» (2001).

Как «ИнтерМедиа» сообщало ранее, премьера сборника ремиксов группы «Танцы минус» «+ танцы» состоялась 6 марта 2026 года.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Православный предприниматель, отец четверых детей Егор Семёнов выпустит новый трек «Панацея». Это песня о самом главном: о вере в себя, вере в Бога, и о вере в победу. Песня о том, что вера — мощная сила, которая поднимает с колен и заставляет идти напролом, несмотря на любые преграды, и никогда не сдаваться.

Релиз состоится 17 июля 2026 года. Это второй трек артиста в этом году, следующий за «Говорить по-русски».

- Вера — моя панацея, с ней я иду напролом, — поёт Егор.

Семёнов уверен: музыка способна согревать в самые трудные моменты, как костёр в лютую метель. Он утверждает:

- Мы все сейчас проходим испытания. Наши ребята — на передовой. Наши семьи — в тылу. Но мы должны пройти это. Мы должны выстоять и обязаны победить.

Песня написана в соавторстве с Мариной Камбур и Леонидом Михалевым. Лейбл — Grizzly Attack Records.

Ссылка на трек: https://band.link/ZPdJ6