Премьерный показ второго сезона сериала «Афоня» стартует на ТНТ 8 июня 2026 года. «ИнтерМедиа» напоминает, что к своим ролям вернулись Тимофей Зайцев, Виктор Бычков, Ирина Безряднова, Александр Головин, Дмитрий Кожома, Виктория Богатырева, Андрей Пынзару, Анна Ардова и Дмитрий Колчин. К актёрскому составу присоединились Ксения Кутепова, Карина Александрова и Жанна Эппле. Режиссёром проекта стал Михаил Расходников («Уралочка», «Временные трудности»).

В новом сезоне домовой Афоня (Зайцев) живёт у простого пенсионера Семёныча (Бычков) — человека, который не только верит в нечисть, но и дружит с ней. Когда возлюбленная Афони, Кикимора (Безряднова), теряет работу в потустороннем ЖКХ, Афоня нарушает все законы мира домовых и прячет её дома у Семёныча. Но в тени уже зреет новая угроза: молодой карьерист Кеша (Головин), занявший место Кикиморы, и его могущественный отец Бабай готовят магическую аферу, которая может уничтожить равновесие между мирами людей и домовых. Тем временем в дом приходят охотники за нечистью, а к Семёнычу пробирается ведьма, решившая отомстить Афоне. Теперь героям предстоит защитить дом, спасти любовь и раскрыть заговор, стоящий за фасадом потустороннего бюрократического ада. Во взрывном финале Афоня сталкивается с выбором — служить системе или бороться за своё.

Эфир в 21.00.

Съемки второго сезона сериала «Красная Поляна» завершились в начале июня 2026 года. Они проходили на одноименном горнолыжном курорте в Сочи и в Подмосковье. К своим ролям вернулись Рината Тимербаева, Николай Фоменко, Павел Чинарёв, Влад Ценёв, Матвей Лыков, Екатерина Стулова, Полина Давыдова, Данило Никитович и другие, к ним присоединились Екатерина Вилкова и Андрей Ургант. Режиссёром вновь стал Роман Прыгунов. Производством занималась кинокомпания Locator Pro при участии Zoom Production по заказу онлайн-кинотеатра «Кинопоиск».

По сюжету нового сезона авантюрной комедии, в новогоднюю ночь Саша (Тимербаева) и ее друзья оказываются в центре подготовки роскошной свадьбы арабского принца и русской модели. Организатор торжества Каролина (Вилкова) предлагает авантюристам стать ее личной теневой командой и выполнять самые деликатные поручения. Казалось бы, все в плюсе, но чем ближе роскошная свадьба, тем опаснее становятся задания. Ситуацию осложняет Михалыч (Фоменко), который решает вступить в собственную игру и использовать знание всех секретов курорта в личных целях.

Иранско-французская художница, аниматор и режиссер Маржан Сатрапи скончалась 4 июня 2026 года в возрасте 56 лет во Франции. О ее смерти сообщает информационное агентство AFP.

- Маржан Сатрапи умерла от горя чуть более чем через год после смерти Маттиаса Рипы, ее мужа и любви всей ее жизни, — говорится в заявлении близких друзей и семьи.

Маржан родилась 22 ноября 1969 года в Раште на северо-западе Ирана, Сатрапи выросла в семье среднего класса в Тегеране, где в детстве посещала французский лицей. Её родители были политически активны и поддерживали левое движение против последнего шаха Ирана, Мухаммеда Резы Пехлеви, а затем и против ограничений, введенных Исламской Республикой. Сатрапи было девять лет, когда после свержении Пехлеви к власти в 1979 году пришел аятолла Хомейни. Родители отправили девочку учиться в Европу в подростковом возрасте, чтобы избежать ограничений жизни при исламистском режиме, и призвали ее обосноваться там навсегда. Но свой опыт взросления при драконовском правительстве Маржан описала в графическом романе «Персеполис». В 2007 году она экранизировала его в соавторстве с Винсентом Паронно. Анимационный фильм получил Гран-при жюри Каннского кинофестиваля и был номинирован на премию «Оскар» в категории «лучший анимационный фильм» в 2008 году, а также на премию «Энни» в области анимации.

Сатрапи и Паронно продолжили сотрудничество над вторым полнометражным анимационным фильмом «Курица со сливами», премьера которого состоялась в Венеции в 2011 году в рамках конкурсной программы. Экранизация ещё одного её графического романа, на этот раз вдохновлённого родственником из Ирана, рассказывала о музыканте, чья жизнь рушится после того, как его жена уничтожает его любимую скрипку.

Маржан дебютировала в качестве режиссёра игрового кино криминальной комедией 2012 года «Банда Йотаса», где сыграла главную женскую, а главную мужскую – ее муж Маттиас Рипа. Затем Сатрапи привлекла внимание Голливуда: она сняла Райана Рейнольдса и Джемму Артертон в комедии 2014 года «Голоса». За этим последовал биографический фильм 2019 года «Опасный элемент», в котором Розамунд Пайк сыграла Марию Кюри. Её последним фильмом стала чёрная комедия 2024 года «Париж-мариж», где снялись Моника Беллуччи, Рошди Зем, Алекс Лутц и Андре Дюссолье.

Помимо работы в кино Сатрапи всю жизнь была активисткой, боровшейся против исламского режима Ирана и ограничений, которые он накладывал на жизнь женщин и общества в целом.

Грантополучатели Президентского фонда культурных инициатив (ПФКИ) с 2026 года могут столкнуться с новой реальностью: мало получить деньги и отчитаться «километрами» пленки или числом посетителей. Теперь от них ждут доказательств, что зритель действительно «считал» заложенный в фильме или спектакле смысл. Но как измерить, укрепились ли в головах зрителей эти самые ценности после просмотра спектакля или выставки?

Ценности как валюта

Последние годы общество стало прямым заказчиком креативной сферы. Дело в том, что государство является инвестором огромного числа социокультурных проектов. Система грантов — источник бюджетов на постановку спектакля, съемку фильма, издание книги, проведение фестиваля или создание краеведческого музея. И количество таких проектов растет.

-Государство заинтересовано в результатах. Связано это и с изменениями в приоритетах государственной культурной политики, всё более влияющими на культурную жизнь, и с переходом от государства-мецената в культуре к государству-инвестору, и с подходами самого фонда, который финансирует не просто проекты творческого самовыражения, а такие из них, которые связаны с влиянием на человека и общество и служением им, — прямо заявляет первый заместитель генерального директора ПФКИ Игорь Соболев.

Однако если раньше всё ограничивалось декларациями в проектной заявке, то теперь возникает необходимость верификации,

Вопрос о том, как считать, до сих пор открытый и обсуждающийся, однако в подходах к измерению уже появилась определенность. По словам эксперта, одним из ключевых показателей в оценке является влияние проекта на укрепление и распространение российских традиционных духовно-нравственных ценностей. Авторы проектов, претендующих на финансирование, должны выбрать минимум одну из 17 традиционных ценностей — от «крепкой семьи» до «исторической памяти». А после соответствующие им смыслы передать через творчество широкой публике или целевой аудитории. Для этого верно спланировать, подобрать и реализовать множество компонентов: концепцию, форматы мероприятий проекта, состав команды. И всё это с учетом способности доставить смыслы зрителю, слушателю, посетителю и обеспечить их считывание аудиторией.

А можно не усложнять?

Как измерить патриотизм или ценность семьи, если у большинства команд нет времени, бюджета и специалистов, чтобы нанимать социологов и проводить дорогие академические исследования. На помощь приходят маркетологи, которые предлагают использовать простые и воспроизводимые шаги, доступные даже небольшому проекту.

-Базовый инструмент — это опрос “до и после”. Суть метода предельно проста: перед началом события организаторы спрашивают у зрителя об ассоциациях и смыслах, связанных с темой проекта. А после — задают те же вопросы, чтобы понять динамику, — заявил Сергей Пархоменко, эксперт проекта «Яркие краски креативных индустрий (ЯККИ)», реализованного при поддержке ПФКИ.

В качестве доказательства эффективности метода эксперт привел конкретный кейс — художественный фильм «Бажов. Одолженное время». В заявке авторы указывали ценностный ориентир — «крепкую семью».

-Бажов хотел нам сказать: “Любите и поддерживайте друг друга”. И самое главное — “Никогда не сдавайтесь”, — говорит Светлана, участница опроса «после», который проводили эксперты «ЯККИ». Их замеры показали впечатляющую динамику:

до просмотра тема семьи в ассоциациях аудитории с творчеством и личностью Павла Бажова практически отсутствовала;

после просмотра 16,2 % зрителей начали отмечать, что семейная тема является ключевой для понимания жизни и творчества уральского сказителя.

Взгляд под микроскопом: от эмоций до айтрекинга

Однако простые опросы — это лишь вершина айсберга. Для тех, у кого есть ресурсы, маркетинг предлагает инструменты, достойные лабораторий. Среди них — фиксация эмоциональных реакций и глубинные интервью. Один из таких высокотехнологичных методов — айтрекинг (окулография).

Технология отслеживания движения глаз давно используется в музеях и архитектуре: например, в Дарвиновском музее с ее помощью оценивали, на какие именно витрины посетители смотрят в первую очередь. В случае с фильмом о Бажове айтрекинг позволяет понять, насколько погружен зритель в тот или иной сюжет, какая именно сцена «зацепила» его взгляд и позволила мозгу зафиксировать нужную ценность.

-Мы можем выявить “работающие” визуальные образы, — поясняет Сергей Пархоменко, предлагая совмещать запись взгляда с последующим обсуждением фрагментов.

Совместно с профессором Борисом Тхориковым, заведующим кафедрой сервисных технологий и бизнес-процессов РГУ им. А.Н.Косыгина, удалось получить такие данные по нескольким сценам из фильма. Результат подтвердил: ценность семьи проведена, замысел режиссера Андрея Кима удался.

Для долгосрочных инициатив эксперты советуют применять подходы, близкие к brandlift (измерение роста известности бренда, использующее контрольные группы, чтобы отделить влияние проекта от иных информационных воздействий).

По сути, государство предлагает креативным индустриям стать более чуткими к обратной связи. Творческий проект теперь рассматривается не просто как акт самовыражения, а как полноценный канал коммуникации ценностей. И вопрос «Дошло сообщение или нет?» становится более важным, как и вопрос «Сколько мероприятий провели?». При этом нужно понимать: никто не ждет от культуры мгновенной «перепрошивки» сознания. Речь идет о сигнале. Если зритель распознал посыл, значит, проект сработал как канал коммуникации.