III Международный симпозиум индустрии звукозаписи академической музыки пройдет в Москве 19-21 ноября 2025 года. Организатором мероприятия является Российский музыкальный союз. Событие состоится при поддержке Президентского фонда культурных инициатив.

Партнерами симпозиума стали более 20 российских компаний, студий, образовательных учреждений, связанных со звукозаписывающей индустрией. Одним из ключевых партнеров мероприятия выступила «Фирма Мелодия»– старейший представитель звуковой индустрии нашей страны.

В числе важнейших тем симпозиума – тема реставрации архивных звукозаписей. Без реставрации мы рискуем навсегда утратить уникальные интерпретации, ушедшие в небытие репертуары, первозданное звучание произведений, рожденных в огне вдохновения. Реставрация архивных звукозаписей академической музыки – это не просто техническая задача, а священный долг перед временем, культурой и человечеством. В каждом шорохе старой пленки, в каждом треске виниловой пластинки – дыхание прошлого, голоса великих, чьи руки касались клавиш, чьи дирижерские жезлы оживляли партитуры, чьи мысли и чувства навеки запечатлены в вибрациях звука.

«Фирма Мелодия», которая изначально была создана именно как государственная компания по производству, хранению и распространению звукозаписей, сейчас продолжает оставаться хранителем музыкальной истории нашей страны. Архив компании включает более 230 тысяч носителей звукозаписей.

На симпозиуме «Фирму Мелодия» представит заместитель директора АСК «Фирма Мелодия», звукорежиссер-реставратор Максим Пилипов, который примет участие в паблик-токе под названием «Реставрация – технический или творческий процесс?». По словам Максима, «ценность и важность реставрации заключается не только в том, что она позволяет сохранить наше культурное наследие, но и в том, что благодаря этой работе нам удается передать это музыкальное наследие следующим поколениям. А это, в свою очередь, помогает сохранять, изучать и развивать наши отечественные исполнительские традиции».

Паблик-ток состоится 19 ноября в пространстве «Кибердом» по адресу: Москва, ул. 2-я Звенигородская, 12, стр. 18. Начало в 11:30. В дискуссии также примут участие представители Московской консерватории – продюсер, заместитель заведующего Многофункциональным учебно-производственным центром звукозаписи и звукорежиссуры МГК им. П.И. Чайковского Евгений Платонов и реставратор Многофункционального учебно-производственного центра звукозаписи и звукорежиссуры МГК им. П.И.Чайковского Елена Дойникова.

Подробная программа мероприятий симпозиума представлена на официальном сайте проекта: https://symposium-sound-pure.com/.

Участие бесплатное. Вход по регистрации на сайте.

Большой новогодний концерт группы «Три дня дождя» состоится 3 января 2026 года в клубе Tau. Глеб Викторов и Ко исполнят лучшие песни и новинки.

- Яркие представители современной альтернативы выйдут на сцену Tau, чтобы показать, что такое мощный звук и настоящая искренность, - сообщают организаторы. – Они стремительно двигаются от темноты к свету сквозь душевные терзания и боль. Это не просто концерт, это встреча с теми, кто чувствует так же.

Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.

Музыкальная карьера Ларисы Долиной началась в 1971 году в эстрадном оркестре "Мы одесситы". Она – лауреат многих престижных конкурсов, имеет звание народной артистки. Но так ли уж хорош её голос? Об этом gazetametro.ru попросила порассуждать музыкального критика Сергея Соседова.

– Таких, как Лариса Долина, певиц очень много, – уверен Соседов. – Хотя она техничная, безусловно, профессиональная исполнительница. Мы в советское время думали, что певицы – это только те, кто есть в телевизоре. Но шоу типа "Ну-ка, все вместе!" на канале "Россия" доказывают, что певиц по всей стране огромное число, и есть куда сильнее, чем Долина.

Да, Лариса Александровна всегда показывает высокий уровень, но голос у неё недостаточно гибкий, плюс там нет эксклюзивного тембра, – считает критик. – Многие даже считают его неприятным, холодным, он обертонально небогат. Вот у Аллы Пугачёвой он был куда более интересен – она могла и жёстко петь, и воркующим голосом, и даже фальцетом. А у Уитни Хьюстон мелизматика была доведена до совершенства – этим не владеет ни одна другая певица в мире! Вот у Долиной нет мелизмов, мало динамики и тембровки, нет виртуозной колоратуры. Словом, голос у неё не выдающийся. Плюс у женщин с возрастом из-за гормональных сдвигов голос меняется, и Долина не стала исключением. Она начинала в Одессе как джазовая певица. И как джазовая певица куда выше и интереснее, чем эстрадная.

Проблема Долиной в том, что она везде показывает громкость и звучность голоса, а не его красоту. Все песни превращает в упражнения для голоса. Михаил Танич рассказывал мне, как из-за этого намучился с ней, когда записывали "Погоду в доме". Она не могла понять, что это не гимн, а семейная песня, где надо было показать душу. Да и изначально "Погоду в доме" писали для Пугачёвой, открою тайну. Когда Алла Борисовна отказалась, Танич хотел отдать песню Ольге Зарубиной, но та в ту пору жила в Америке. В итоге записала её Долина, которая почти на коленях умоляла отдать ей эту композицию, ставшую её фирменной.

2025, Rocket Records, NaMneCash

Оценка: 6 из 10.

Молодые поп-певицы в уходящем году активно продвигали идею «базового минимума», начиная с которого с мужчиной можно иметь дело. «Кольцо купи, ресторан плати» - а кто этого не делает, тот недостоин даже смотреть. Но пока одни артистки открывают курсы меркантильности для начинающих, Инстасамка предлагает перейти на продвинутый уровень. «За деньги да» - это в прошлом, ведь счастье не в деньгах, а в их количестве. В новой песне авторства своего мужа Олега Еропкина Инстасамка (Дарья Зотеева) рассказывает о «премиум подписке на жизнь»: там уже кольцом и рестораном не отделаешься, требования существенно усложняются, в списке опций фигурируют яхта, Ferrari, многочисленные драгоценности, сумка Birkin и т.д. В общем, раньше Даша в песнях напропалую хвасталась богатством, не особо объясняя, как оно заработано, а в «Премиум подписке» простодушно объясняется, что нужно было найти сверхсостоятельного мужчину, способного обеспечить «базовый максимум».

Любые другие темы Инстасамке пока не даются, но в новинке по крайней мере применена необычная для артистки форма. В «Премиум подписке» есть целых два речитативных куплета, в которых Даша даже с некоторой самоиронией в голосе рассказывает свою историю: «и даже дома у мамы, я мечтала о том, как он приедет ко мне с бриллиантовым кольцом», «меня уволили тут, меня уволили там, а ничё тот факт, что я пипец талант», «я искала именно такого, как он, чтобы засыпать на подушке с баблом». В первом куплете поиски в разгаре, а во втором они увенчались успехом, и вот результат: «Теперь только он, только он может заходить в мой бикини зон». Интересная рифма, напомню, что её автор – муж и продюсер Инстасамки.

С припевом дела обстоят куда хуже: в нём нет примерно ничего, чего бы в произведениях певицы не встречалось раньше. Она опять «деловая mommy, с большими деньгами», и это с одной стороны как бы уже поднадоело, а с другой – противоречит содержанию куплетов.

Алексей Мажаев, ИнтерМедиа