Опубликованы некоторые данные по итогам прошедшей в ночь на 11 февраля церемонии вручения «Грэмми». Как сообщает NME, количество женщин, получивших призы в разных номинациях, возросло на 82% по сравнению с предыдущим годом, когда всего 17 из 86 наград были присуждены сольным исполнительницам или участницам женских групп. В этот раз лауреатками «Грэмми» стала 31 женщина, в том числе Кейси Масгрейвс, Леди Гага, Карди Би, Дуа Липа и St. Vincent.

Что касается зрительских рейтингов церемонии, их данные не столь радужны: церемония установила новый антирекорд. Как пишет Variety, несмотря на небольшой прирост общего числа зрителей по сравнению с прошлым годом, мероприятие понесло потери в аудитории в возрасте 18–49 лет: рейтинг прямой трансляции церемонии на телеканале CBS у этого зрительского сегмента составил 5,6 (19,9 млн человек), что ниже прошлогоднего рейтинга 5,9 (19,8 млн человек) – причём рейтинги 2018 года оказались самыми низкими за всю историю премии.

Собственной статистикой также поделился музыкальный сервис Shazam, позволяющий распознавать песни. По их данным, самой популярной в этом отношении композицией церемонии стала «Tequila» кантри-дуэта Dan + Shay. Прямо за ней с небольшим отрывом следует исполненное Алишей Киз попурри из десятка разных хитов, в том числе «Killing Me Softly», «Unforgettable», «Use Somebody», «In My Feelings» и «Empire State Of Mind». Замыкает тройку песня H.E.R. «Hard Place», в число других популярных «шазамов» вошли «One Kiss» Дуа Липы и St. Vincent, «The Joke» Брэнди Карлайл, «Make Me Feel» Жанель Монэ, «Rainbow» Кейси Масгрейвс, «Dark Necessities» Post Malone и Red Hot Chili Peppers, «No Bystanders» Тревиса Скотта и Джеймса Блейка, а также кавер на песню Нила Янга «After the Gold Rush», исполненный Долли Партон, Майли Сайрус и Марен Моррис.

Организаторы самой «Грэмми» также сделали заявление, связанное с речью Дрейка после вручения ему награды за композицию «God’s Plan», которая победила в номинации «Лучшая рэп-песня». После церемонии многие СМИ сообщили о том, что артисту отключили микрофон, не дав договорить, и в прямом эфире тут же пошла реклама – это связывали с тем, что организаторам якобы не понравился монолог Дрейка. В своей речи рэпер, уже не первый год критикующий «Грэмми», обратился к молодым музыкантам, заявив, что им не нужны никакие награды, поскольку они «уже выиграли», если кто-то поёт их песни.

– Если в своём родном городе вы – герои, если есть люди, которые работают на обычных работах и выходят под дождь и под снег, тратят свои заработанные тяжким трудом деньги, чтобы купить билеты и прийти на ваши концерты – вам всё это не нужно. Говорю вам. Вы уже победили, – сказал Дрейк.

Как сообщает Hollywood Reporter со ссылкой на собственный источник, близкий к организаторам премии, микрофон артиста был отключён, поскольку работники сцены посчитали, что его речь закончена. Собеседник издания отметил, что после этого, обратив внимание, что, возможно, рэперу ещё есть что сказать, продюсеры «Грэмми» немедленно поговорили с ним и предложили закончить свою речь, на что он ответил отказом, пояснив, что он своей речью вполне доволен. То же самое сообщил изданию TMZ представитель самого Дрейка.

2024, Dead Blonde.

Оценка: 7 из 10.

Ну а кто ещё должен был выпустить концептуальный альбом про перестройку, если не Арина Буланова с Давидом Деймуром, собаку съевшие на циничных стилизациях советской перестроечной/постперестроечной попсы? Арина родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно доверять. Впрочем, сама Dead Blonde объясняет, что концепция альбома, который изначально назывался «Советская девчонка», заключается не в рассказе о перестройке в стране (закончившейся развалом страны), а о перестройке личности главной героини: «Как она превращается из простой, наивной, милой советской девочки, которая верит в коммунизм и в светлое будущее, в такую матерую стерву». Более того, по задумке Арины и Давида, альбом «Перестройка» является приквелом к первым альбомам Dead Blonde и GSPD. Как шутили в конце 80-х, «следующая стадия перестройки - перестрелка», а потом оказалось, что это не такая уж и шутку. Так что мы уже знаем, что будет дальше с «перестроившейся» лирической героиней: всё там у неё сложилось неплохо, хотя местами и опасно.

Самыми удачными на диске «Перестройка» оказались начало и конец. Вступление вообще стилизовано под советскую радиопередачу, в которой Арина Буланова играет на фортепиано мелодию из вымышленного кинофильма «Перестройка». Композиция «Пионерка» изо всех сил пытается быть похожей на советскую детскую песенку (и советский синтипоп); благодаря тому, что Арина и Давид по возрасту не застали пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о вкусном советском мороженом и справедливости «развитого социализма». Но звучит занятно. Песня под веским названием «Под красною звездой» сначала пытается немного побыть военным маршем, но потом останавливается на чём-то среднем между фолк-попом, частушкой и группой «Комбинация». А судя по строчке «Веселей, рабочий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над совковой эстетикой, а потом возлюбили её всеми фибрами. Для лирической героини перестройка здесь тем более мила, что открывает перед ней большие возможности, в том числе финансовые.

Ну а дальше, по сути, альбом врывается в хаос 90-х. Концептуальность разбивается о тот факт, что треки «Снег растаял на плечах» и «Питер – город криминала» выходили отдельными синглами и занимали высокие места в чартах. Все эти приметы времени вроде парфюма из Югославии и подкинутых «калашей» довольно беспорядочно перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном соответствии с тенденциями начала 90-х становится всё более дикой и примитивной («Малолетка», «Детка Киллер»). К концу альбома «советская девчонка» находит себя в мрачном EDM («Адреналиновый укол»), а в финале определяется со своим будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно описывает встречу Арины и Давида: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, красивую и грустную, как будто твоя муза я». Песня стала впечатляющей кодой «Перестройки» - здесь певица даже почти отказывается от стёба и циничных стилизаций… ну разве что совсем немного намекает на попадание в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы взаимоотношений певицы и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Григорий Лепс выступит в ДС «Мегаспорт» 15 июля 2024 года. Концерт состоится накануне 62-го дня рождения артиста, который он будет отмечать 16 июля, поэтому его программа получила название «Концерт в день рождения». Детали предстоящего выступления пока не объявлены. Первоначально концерт планировалось провести в Crocus City Hall, где он традиционно проходил уже несколько лет.

Ранее агентство «ИнтеМедиа» сообщило, что Григорий Лепс выбил телефон из рук снимавшей его фанатки. Инцидент произошел на концерте музыканта в Костроме 13 апреля 2024 года. Певцу не понравилось, что одна из зрительниц концерта стала снимать его со слишком близкого расстояния.

Фестиваль «Вельвет фест» состоится в саду «Эрмитаж» 18 августа 20924 года. Организатором выступает компания SAV Entertainment, в которой этот фестиваль называют «самым уютным музыкальным событием лета».

Участниками программы станут артисты лейбла Velvet Music Ёлка (на фото), Мари Краймбрери, Владимир Пресняков, «Уматурман», Нюша, Ева Польна, Наталья Подольская, Звонкий, группы «Винтаж», «Чи-Ли» и др. В этот вечер они исполнят свои главные хиты и, возможно, представят новинки.

Ранее стало известно, что III Moscow Jazz Festival пройдет в Москве с 10 по 16 июня 2024 года.. Среди хедлайнеров в этом году – Игорь Бутман и Московский джазовый оркестр, Дафер Юссеф (Тунис), Ришар Бона (США), Авишай Коэн (Израиль), Константин Хабенский, Дмитрий Маликов с программой Pianomaniя Jazz, Виктор Добронравов и ансамбль «Кинопроектор», Роберто Фонсека (Куба), «Меджикул», Jukebox Trio и др.