2016, Navigator

«Анимация» существует с 2000 года, но к известности пробилась только в 2013-м. На радио и в саундтреках зазвучала их грубовато-сермяжная «Родина» («я люблю свою родину вроде бы, я полжизни рабом на заводе был и штаны носил прямо на скелет, а теперь меня это не торкает»), и даже поклонники рок-мейнстрима не могли не сказать: есть в этих людях из Чистополя «нечто подлинное», свежий и одновременно мутный поток настоящей провинциальной правды. Ранние альбомы «Анимации» широкая публика так и не расслышала, но к пластинкам «Продано не всё» (2013) и «Распутье» (2015) приникала с большим интересом. Искренность и даже какая-то неотёсанность представленных там песен казались диковинными среди устоявшихся форматов... Разумеется, это не осталось незамеченным и самими музыкантами «Анимации» с их жизненным опытом. Константин Кулясов и компания по крайней мере поняли, чего от них ждут.

Кроме того, у группы изменились технические возможности. На новом альбоме «Кругом враги» уже нет трогательного «провинциального лоу-фая» - есть в лучшем случае попытки как-то его стилизовать, плохо совместимые с записью на высококачественной аппаратуре. Кроме того, хороший мощный и чистый саунд тяжело совместим с текстами, выполненными в ожидаемо заскорузлой, «народной» стилистике. Тут Кулясову немного не хватило хитрости - мог бы сымитировать и то, и другое. Впрочем, слушатель, привыкший к «дикорастущей» «Анимации», наверняка заметил бы подмену. Это всё довольно тонкие материи, но основной вывод звучит так: победа профессионализма над искренностью группе на пользу не пошла. Мне в альбоме «Кругом враги» не хватило сермяги и какой-то лютости: вместо явления, от которого местами отвисает челюсть, «Анимация» превратилась в обычную группу «из обоймы», выпустившую обычную пластинку с парой-тройкой удачных песен. Как у всех. Вроде бы всё закономерно, но как-то жаль.

Лирический герой довольно предсказуемо перечисляет «Русские города» и обещает порвать «Баян». Чуть сильнее трогают «Трамваи», в которых слышна некая нотка отчаянности с фольклорным оттенком. «Однажды» звучит, как качественный рок-боевик - но более выверенный, чем хотелось бы. Трек «Возвращаться» так и не решил, стать ему проникновенной лирической песней или философским бард-роком, - в итоге толком не получилось ни того, ни другого. «Связь» выглядит технически успешным кулясовским экспериментом со слогом (в прямом смысле) - в куплетах все строки кончаются на односложные слова. При этом «Уходи» рубленые фразы куда более убедительны, так как в голос подпущены трагические интонации. В «Логине» для усиления эффекта Кулясов применяет жёсткое слово - но трогает это произведение гораздо меньше. Всё-таки работа с эмоциями слушателя требует более тонких настроек, а они пока вытеснены упражнениями с открывшимися техническими возможностями.

А эмоции эти таковы, что у песни «Врут враги», которая выглядит как сестра чижовской псевдоказачьей «Вот пуля просвистела...», гораздо больше шансов стать любимой в народе, чем, скажем, у «Однажды». Да и финальная «Самолётами» при всей внешней непритязательности может разойтись на самодеятельные кавер-версии, которые будет приятно исполнять с грустной улыбкой под гитару.

Алексей Мажаев, InterMedia

2024, Dead Blonde.

Оценка: 7 из 10.

Ну а кто ещё должен был выпустить концептуальный альбом про перестройку, если не Арина Буланова с Давидом Деймуром, собаку съевшие на циничных стилизациях советской перестроечной/постперестроечной попсы? Арина родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно доверять. Впрочем, сама Dead Blonde объясняет, что концепция альбома, который изначально назывался «Советская девчонка», заключается не в рассказе о перестройке в стране (закончившейся развалом страны), а о перестройке личности главной героини: «Как она превращается из простой, наивной, милой советской девочки, которая верит в коммунизм и в светлое будущее, в такую матерую стерву». Более того, по задумке Арины и Давида, альбом «Перестройка» является приквелом к первым альбомам Dead Blonde и GSPD. Как шутили в конце 80-х, «следующая стадия перестройки - перестрелка», а потом оказалось, что это не такая уж и шутку. Так что мы уже знаем, что будет дальше с «перестроившейся» лирической героиней: всё там у неё сложилось неплохо, хотя местами и опасно.

Самыми удачными на диске «Перестройка» оказались начало и конец. Вступление вообще стилизовано под советскую радиопередачу, в которой Арина Буланова играет на фортепиано мелодию из вымышленного кинофильма «Перестройка». Композиция «Пионерка» изо всех сил пытается быть похожей на советскую детскую песенку (и советский синтипоп); благодаря тому, что Арина и Давид по возрасту не застали пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о вкусном советском мороженом и справедливости «развитого социализма». Но звучит занятно. Песня под веским названием «Под красною звездой» сначала пытается немного побыть военным маршем, но потом останавливается на чём-то среднем между фолк-попом, частушкой и группой «Комбинация». А судя по строчке «Веселей, рабочий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над совковой эстетикой, а потом возлюбили её всеми фибрами. Для лирической героини перестройка здесь тем более мила, что открывает перед ней большие возможности, в том числе финансовые.

Ну а дальше, по сути, альбом врывается в хаос 90-х. Концептуальность разбивается о тот факт, что треки «Снег растаял на плечах» и «Питер – город криминала» выходили отдельными синглами и занимали высокие места в чартах. Все эти приметы времени вроде парфюма из Югославии и подкинутых «калашей» довольно беспорядочно перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном соответствии с тенденциями начала 90-х становится всё более дикой и примитивной («Малолетка», «Детка Киллер»). К концу альбома «советская девчонка» находит себя в мрачном EDM («Адреналиновый укол»), а в финале определяется со своим будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно описывает встречу Арины и Давида: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, красивую и грустную, как будто твоя муза я». Песня стала впечатляющей кодой «Перестройки» - здесь певица даже почти отказывается от стёба и циничных стилизаций… ну разве что совсем немного намекает на попадание в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы взаимоотношений певицы и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Григорий Лепс выступит в ДС «Мегаспорт» 15 июля 2024 года. Концерт состоится накануне 62-го дня рождения артиста, который он будет отмечать 16 июля, поэтому его программа получила название «Концерт в день рождения». Детали предстоящего выступления пока не объявлены. Первоначально концерт планировалось провести в Crocus City Hall, где он традиционно проходил уже несколько лет.

Ранее агентство «ИнтеМедиа» сообщило, что Григорий Лепс выбил телефон из рук снимавшей его фанатки. Инцидент произошел на концерте музыканта в Костроме 13 апреля 2024 года. Певцу не понравилось, что одна из зрительниц концерта стала снимать его со слишком близкого расстояния.

Фестиваль «Вельвет фест» состоится в саду «Эрмитаж» 18 августа 20924 года. Организатором выступает компания SAV Entertainment, в которой этот фестиваль называют «самым уютным музыкальным событием лета».

Участниками программы станут артисты лейбла Velvet Music Ёлка (на фото), Мари Краймбрери, Владимир Пресняков, «Уматурман», Нюша, Ева Польна, Наталья Подольская, Звонкий, группы «Винтаж», «Чи-Ли» и др. В этот вечер они исполнят свои главные хиты и, возможно, представят новинки.

Ранее стало известно, что III Moscow Jazz Festival пройдет в Москве с 10 по 16 июня 2024 года.. Среди хедлайнеров в этом году – Игорь Бутман и Московский джазовый оркестр, Дафер Юссеф (Тунис), Ришар Бона (США), Авишай Коэн (Израиль), Константин Хабенский, Дмитрий Маликов с программой Pianomaniя Jazz, Виктор Добронравов и ансамбль «Кинопроектор», Роберто Фонсека (Куба), «Меджикул», Jukebox Trio и др.