(КАКОЙ ПОДАРОК ПРИГОТОВИЛ СЕБЕ К ЮБИЛЕЮ)

«Я человек пишущий и счастлив, что в «Литературной газете» выйдут мои новые арабески - зарисовки о Чаадаеве, Гоголе. И в театре я преуспел. Моя супруга Алла (к сожалению, в прошлом году ее не стало) мне постоянно напоминала: «Володя, у тебя впереди 60-летие, надо делать спектакль». Так возник спектакль-бенефис «Муж, жена и сыщик». Так что по второму пункту я тоже перед вами отчитался!»

(КАК МАЛО У НЕГО БЫЛО ОБЩЕГО С СОВЕТСКОЙ МОЛОДЕЖЬЮ)

«Вы отчасти правы. С рабочей профессией я себя, конечно, никогда не связывал. Но так сложились обстоятельства, и в этом я благодарен моему папе, рабочие навыки у меня есть. Папа, сам будучи интеллигентным человеком, пытался и молоток держать, и работу какую-то по дому делать. Я умею это лучше. Более того, могу прокатный стан отличить от стана дамы. И даже могу сказать, какого диаметра трубу он будет гнать. А ведь фильм «Переходим к любви», где я сыграл рабочего паренька-трубопрокатчика, снимался в 1975 году!».

(О РОЛИ ПАВКИ КОРЧАГИНА)

«…Мой Корчагин из «Как закалялась сталь» для многих поколений действительно стал иконой, примером для подражания. Собственно, режиссер Николай Марченко делал именно фильм-икону. Хотя в сценарии было много спорных моментов. Марченко был человек дотошный. Он по письмам Островского добавлял какие-то нюансы. Если бы вы знали, сколько ножниц прошлось по этой картине… Принято думать, что от цензуры страдали лишь диссиденты. Нет, именно советская классика была под бОльшим редакторским взглядом, нежели другие фильмы».

(ЧТО НЕ УСТРОИЛО ЦЕНЗОРОВ В ФИЛЬМЕ «КАК ЗАКАЛЯЛАСЬ СТАЛЬ»)

«Как что?! Как в те годы мог пройти огромный диалог между уже ослепшим, прикованным к постели Корчагиным и одноруким Жухраем, который привез ему печатную машинку? Когда Корчагин спрашивает: «Что происходит, Жухрай? Даже я знаю, что многие так зажрались, превратились в главначпупсов». Весь этот диалог пошел под нож. А Цветаев, антипод Корчагина? Это человек, который строил с Корчагиным узкоколейку, но, став секретарем комсомольской организации паровозоремонтных мастерских, зажрался. И когда к нему приходит Павел со словами: «Слушай, ты ведешь себя как-то странно. Если бы ты не был моим другом, я бы не пришел к тебе», то слышит в ответ: «Да пошел ты!» А женский голос за кадром зовет: «Митяй! Иди сюда». «Это кто у тебя?» - спрашивает Корчагин. «А, так… Женщина…» Корчагин пытается пристыдить Цветаева, а ему вслед летит бутылка, которая разбивается о дверь. Как такое могли пропустить советские цензоры? Понимаете, когда мы говорим о «ЧП районного масштаба» Юрия Полякова, да, это была маленькая бомба 1986 года. Но, простите, Цветаев был предтечей того, о чем написал Поляков. И если бы мы не просто проходили мимо каких-то книг - той же «Войны и мира» или «Как закалялась сталь», то, наверное, смогли бы прочитать там между строк кое-что важное».

(О СЛАВЕ, ОБРУШИВШЕЙСЯ НА НЕГО ПОСЛЕ РОЛИ КОРЧАГИНА)

«Не представляете, сколько мук я испытывал, когда меня стали узнавать. Дня полтора было здорово, лестно. До сих пор помню, как меня впервые узнали две девчонки в переходе на Манежной. Этот шЕпот за спиной: «Он? Не он?» Тут-то меня и бросило в пот: вот оно! Узнали! А потом это стало надоедать, потому что все интервью или выступления на радио, по ТВ, на концертах начинались с просьбы: «Володя, прочитайте монолог Корчагина из фильма!» А концертов тогда было невероятное количество, на лучших площадках - начиная с Дворца съездов и заканчивая Колонным залом Дома союзов. Неслучайно упоминаю именно эти места: существовал специальный список актеров, которые могли выступать в этих концертах. И я сразу же в тот список попал - вместе с Ульяновым, Марецкой. Я оказался в этом вареве гениальных людей. Тем не менее от многократных повторений монолога Корчагина я скрежетал зубами, но сделать ничего было нельзя. И вот тогда я стал часто слышать фразу: «Будь проще, и тогда люди к тебе потянутся». Так говорят троечники! Мне не хочется быть проще - мне почему-то всегда хочется быть Данко. Я понимаю, чем все это закончится, - это описано у Горького. Как толпа, вышедшая благодаря горящему сердцу Данко на свободу из темноты, растоптала горящие искры этого сердца, и Данко погиб. Все это я знаю, но ничего не могу с собой поделать».

(О ПРАГМАТИЗМЕ)

«Мне уже 60, а внутри по-прежнему сидит какой-то альтруизм. Это не возрастное отклонение от нормы, поверьте! Я и достаточно прагматичным бываю. Мне кажется, что я очень умен, особенно в финансовых вопросах. Пример - тот самый спектакль, которым владею. Мой доход от него, который я озвучил одному очень большому дяде, составляет 4.753 рубля. Он так смеялся!..

Но не зарабатывание денег я считаю для себя главным. По-моему, актерская задача - просвещать. Я считаю, что сцена - это амвон. И ты должен гореть на ней, как Данко. И хотя бы одному зрителю в этом зале ты обязан доказать, что есть лучшая жизнь. Что театр, кино - это подмога поскользнувшемуся. Не надо добивать упавшего. Не надо! Протяните ему руку! Вот задача настоящего лицедея. Об этом писали и Гоголь, и Островский, и Тургенев, и все наши гениальные беллетристы».

(ОБ ОТНОШЕНИЯХ С ВЛАСТЬ ИМУЩИМИ)

«Не удалась моя большая любовь с правительством - ни с правителями той, советской, страны, ни с этими. Все время какие-то у них другие привязанности. Я понимаю, у тех была привязанность к Галине Улановой, единственной балерине - дважды Герою Соцтруда. Но сейчас, когда я вижу, как первые лица страны встречаются с Comedy Club, меня слегка оторопь берет. В своей личной жизни ты можешь с ними встречаться. Но публично не показывай этого. Ведь не все же испытывают удовольствие от мысли, что наши руководители такие... простые. Самое печальное, что ни прошлая власть, ни нынешняя, похоже, не читали Салтыкова-Щедрина. Он трудоемок, там что ни фраза, то боль русского интеллигента. А если учесть, что Салтыков-Щедрин был вице-губернатором двух (!) губерний, то он знал, что такое власть! Поэтому и писал с такой желчью. Но общество, эти самые рабочие пареньки, таких людей изгоняет. Порой объявляют сумасшедшими. «Горе от ума» - это все о том же. Уму очень сложно. Ум в России оказывается совершенно не нужен власти. Власть опирается только на свои извилины, а они не всегда многочисленны. Говорю я это с болью и с любовью к Отечеству. И к первым лицам. Как человек православный, я молюсь за них и за свое Отечество, потому что очень хочу, чтобы трем моим детям и пятерым внукам жилось здесь хорошо, достойно, уважительно. Чтобы их не грабили и не унижали бывшие рабочие пареньки».

(О СВОЕМ ПЕРСОНАЖЕ ИЗ «МЕСТА ВСТРЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ»)

«Я другого своего героя вспомню - Шарапова из «Места встречи изменить нельзя». Да, этот фильм - отчасти сказка. Но именно такой Шарапов сегодня и нужен. Потому что - а кому еще пожаловаться? Ведь это Шарапов защитил Груздева, он был дотошен, порядочен и раскопал: преступление-то совершил Фокс. А ведь жегловщина-то перед ним не извинилась! Жегловщина и сегодня никуда не делась - если посмотришь на умильные лица милиционеров. Как они любят людей, полицмейстеры наши, как горят на работе!.. Вы понимаете, что сейчас я спел панегирик не истинным полицейским, а отчасти литературному дяде Степе, отчасти - Шарапову. Потому что нашему обществу нужны идеалы. Без них Россия пропадает. Идеал - это маяк, на свет которого тянутся миллионы. И Шарапов был таким маяком. Почему эта картина не устарела? Не только потому, что там покойный Высоцкий снимался. Но и потому, что там есть Шарапов. Потому что жегловщина - это унизить невиновного и не извиниться. Власть перед нами не извиняется! Как научить власть быть вежливой? Вот Шарапов и пытается их этому научить».

(«Аргументы и факты», 17.08.2011)

Актерская игра Хоакина Феникса в «Мастере» Пола Томаса Андерсона в любом случае будет оценена премией  «Оскар», считает Vulture, впрочем, сам актер пренебрежительно отзывается о призе Американской киноакадемии.

Так, он сообщил в интервью изданию Interview: «Думаю, что это полная чушь. Я не хочу быть частью этого. Я в это просто не верю. Это морковка, но худшая на вкус из всех, что я пробовал. Это полностью субъективная награда… И самая глупая вещь во всем мире».

Брэд Питт признался, что упустил возможность поработать с актрисой Айшварией Рай в картине «Троя», но заявил, что всегда хотел записать танцевальный номер в стиле Болливуда.

Таким образом, популярный голливудский актер присоединился к Тому Крузу и Хью Джексону, звездам, которые в свое время выражали желание работать в Болливуде.

— Индийский кинематограф, кажется, неплохо развивается. Я бы с радостью поработал в Болливуде, в этих картинах много драмы и цвета. Пока неизвестно, когда я решу отправиться в Болливуд и сняться в этом танцевальном номере со всеми актерами на заднем плане, — сообщил в интервью Брэд Питт.

Исполнитель роли доктора Ватсона в обеих картинах Гая Ричи о знаменитом сыщике Джуд Лоу сообщил в интервью Collider, что он и Роберт Дауни-младший были бы не прочь сняться в третьей части «Шерлока Холмса». 

Напомним, что вторая серия собрала в мировом прокате более $540 млн, а студия Warner Bros. уже наняла сценариста Дрю Пирса («Железный человек») для работы над третьей серией.

— О третьей части уже идут разговоры, я знаю, что обсуждается сценарий, но Дауни и я, мы очень занятые парни. Впрочем, мы бы хотели сняться в третьей серии. Мы очень счастливы работать вместе, — сообщил Джуд Лоу.

(Totalfilm.com, 18.09.12)