(О КИНОФЕСТИВАЛЯХ)
"Мои провокации, наверное, всем уже надоели, но тем не менее я заявлю, что вы напрасно тратите время на этом фестивале. Фестивали никому не нужны, а вам давно бы пора перейти к более полезным и интересным занятиям. Кинематограф - как динозавр. Если пустить динозавру пулю в голову, то мозг умрет, а хвост будет дергаться еще долго: выстрел прозвучал, например, в понедельник, а хвост замрет в пятницу. Нам осталось только решить, когда именно эта пятница настанет. Я знаю, что средний голландец ходит в кино раз в два года. Скоро все будут так себя вести".
(ПОЧЕМУ ПРОДОЛЖАЕТ РАБОТАТЬ)
"Мне повезло: в кинематограф я входил в период расцвета итальянского кино в 60-70-е годы - снимал, участвовал в этом общем европейском процессе. В начале 90-х мне все это здорово надоело, я понял, что кинематограф исчерпал себя и исчерпал свой язык, и это волшебным образом совпало с технической революцией, которая позволила нам иметь больше инструментов для реализации своих проектов. Я понял, что язык кино меняется, становится богаче, это может позволить достичь лучших результатов, и начал изучать новое. То, что я делаю сейчас, можно назвать еще не устоявшимся термином "виджей-перформанс", и моя цель - создать ненарративное современное кино. Мой поход в кинематограф был на самом деле отклонением от основной линии моей жизни, к которой я сейчас вернулся, ибо главным в кино для меня всегда являлось изображение. И живопись я считаю высшим видом визуального искусства: ей уже 8000 лет, а кино существует лишь 110 и по сути является очень дальним и бедным ее родственником. Но фильм при этом я снять собираюсь. Моя семилетняя дочка некоторое время назад спросила: "Папа, а почему у Иисуса Христа два отца?" Я задумался над этим, сел и написал сценарий. Вы помните фильм Романа Полански "Ребенок Розмари"? Вот постарайтесь заменить Сатану на Господа Бога, и вы поймете, что происходит в моем фильме "Иосиф". К сожалению, дочка не сможет посмотреть его, пока ей не исполнится 21 год".
(ПОЧЕМУ СНЯЛ "ТАЙНЫ "НОЧНОГО ДОЗОРА")
"Вовсе не потому, что я восхищаюсь Рембрандтом как художником. Напротив, он далеко не самый любимый мой живописец. Мне интересен Рембрандт, потому что он яркий представитель барокко, а сегодняшняя Европа, на мой взгляд, во многом напоминает Европу той эпохи, отличительной чертой которой была борьба тени со светом. Ко всему прочему Рембрандт, выражаясь современным языком, в своем творчестве стал первым и гениальным оператором. Именно восприятие мира посредством камеры, коллажа свойственно современному европейцу. Да и в личностном плане Рембрандт близок нам по духу. Его стремление к полноте любви, жажда этого чувства в любом возрасте, что называется, до боли знакомы большинству европейцев. Художник испытал на опыте три стадии любовных отношений между мужчиной женщиной: брак по расчету, брак по страсти и сентиментальное чувство пожилого мужчины к молодой девушке, а это тоже не чуждо нашему брату. Что и говорить, художник был любопытным объектом для Фрейда, как, впрочем, и большинство из нас".
(ОБ ЭРОТИЧЕСКИХ СЦЕНАХ В СВОИХ ФИЛЬМАХ)
"Меня как режиссера не интересует обет целомудрия. Я сторонник того, чтобы в кино не задвигать темы сексуальных отношений, а, напротив, искать новые подходы к их раскрытию. Что же касается границы между эротикой и порнографией, сексуальностью и пошлостью, то она не постоянна, зависит от многих факторов, и особенно от времени. Например, моя бабушка до конца жизни настоятельно требовала закрывать ножки рояля полотном, потому что их форма казалась ей как представительнице своего поколения неприличной (слишком эротичной). На тончайшей грани (я бы даже сказал, на острие бритвы) между эротикой и сексом изысканно балансирует фильм Бернардо Бертолуччи "Последнее танго в Париже".
("Труд", 30.06.08)

Актерская игра Хоакина Феникса в «Мастере» Пола Томаса Андерсона в любом случае будет оценена премией  «Оскар», считает Vulture, впрочем, сам актер пренебрежительно отзывается о призе Американской киноакадемии.

Так, он сообщил в интервью изданию Interview: «Думаю, что это полная чушь. Я не хочу быть частью этого. Я в это просто не верю. Это морковка, но худшая на вкус из всех, что я пробовал. Это полностью субъективная награда… И самая глупая вещь во всем мире».

Брэд Питт признался, что упустил возможность поработать с актрисой Айшварией Рай в картине «Троя», но заявил, что всегда хотел записать танцевальный номер в стиле Болливуда.

Таким образом, популярный голливудский актер присоединился к Тому Крузу и Хью Джексону, звездам, которые в свое время выражали желание работать в Болливуде.

— Индийский кинематограф, кажется, неплохо развивается. Я бы с радостью поработал в Болливуде, в этих картинах много драмы и цвета. Пока неизвестно, когда я решу отправиться в Болливуд и сняться в этом танцевальном номере со всеми актерами на заднем плане, — сообщил в интервью Брэд Питт.

Исполнитель роли доктора Ватсона в обеих картинах Гая Ричи о знаменитом сыщике Джуд Лоу сообщил в интервью Collider, что он и Роберт Дауни-младший были бы не прочь сняться в третьей части «Шерлока Холмса». 

Напомним, что вторая серия собрала в мировом прокате более $540 млн, а студия Warner Bros. уже наняла сценариста Дрю Пирса («Железный человек») для работы над третьей серией.

— О третьей части уже идут разговоры, я знаю, что обсуждается сценарий, но Дауни и я, мы очень занятые парни. Впрочем, мы бы хотели сняться в третьей серии. Мы очень счастливы работать вместе, — сообщил Джуд Лоу.

(Totalfilm.com, 18.09.12)