Рецензия на фильм «Полутон»: На частоте ужаса

Оценка: 7 из 10

Хоррор студии А24 «Полутон» вышел в российский прокат 30 апреля 2026 года. Режиссёр: Иан Туасон. В ролях: Нина Кири, Адам ДиМарко, Мишель Дюке и другие.

В большинстве хорроров у страха глаза велики, но только не в дебютном фильме Иана Туасона ― здесь всё вращается вокруг другого органа чувств, отвечающего за наше восприятие звука. «Полутон» работает с импульсами, направленными на слуховой нерв, заставляя зрителя переоценить свой собственный страх не только темноты, но и тишины. Одна эта комбинация отправляет зрительскую фантазию в полёт по тёмным уголкам собственного подсознания, дорисовывая присутствие неких злых сил, крадущихся к тебе из-за спины оттуда, куда не дотягивается свет ночника. С такими материями работает Иан Туасон, что позволяет ему при всей банальности сюжета обосновать своё кино на принципиально новой хоррор-частоте.

Эви (Нина Кири) живёт вместе с прикованной к кровати умирающей мамой и по ночам записывает на пару с коллегой из другого штата аудиоподкаст о паранормальных явлениях. Она выступает с позиции скептика, в то время как её друг верит во все городские легенды и страшилки. Однажды ему на почту анонимно присылают десять аудиозаписей, прослушать которые они с Эви решают во время записи очередного подкаста. Сидя в три часа ночи посреди гостиной в наушниках, Эви вслушивается в подозрительные шумы и обрывки чужих фраз. С каждым новым прослушанным аудиофайлом её всё больше беспокоят звуки из маминой комнаты на втором этаже.

Проект, подхваченный А24, примечателен в первую очередь как фильм ужасов сугубо концептуальный ― по примеру прошлогоднего «Выхода 8». Разница в том, что Туасон свой лабиринт выстраивает из звуков, звуком или его отсутствием он пугает зрителя. Выясняется, что страшнее ― не детские песенки, проигранные задом наперёд, а моменты, когда камера потихоньку отворачивается от сидящей за компьютером героини и вглядывается в тёмную лестницу позади неё. Как будто там что-то или кто-то есть. Зритель в это время перестаёт дышать: сейчас точно произойдёт что-то плохое, кто-то появится или, о ужас, уже там, но мы пока не разглядели его силуэт в приглушённом свете.

Режиссёр ловко обманывает зрительские ожидания и умело распоряжается замкнутым пространством своей единственной локации, позволяя за пару пролётов камеры выучить всю планировку жилья, чтобы потом по звуку определить источник аномалии. На фоне такой камерности «Тихое место» ощущается настоящим аудио-блокбастером.

Минимализм «Полутону» только на пользу. Иан Туасон доказывает, что жути можно навести буквально из ничего: достаточно плавающей камеры с привычкой всматриваться в пустоту, актрисы с тревожным выражением лица и тщательно продуманного саунд-дизайна, где каждый шорох — это сюжетообразующий художественный приём.

Вадим Богданов, «ИнтерМедиа»