(ОБ АВТОРСКОМ И ЗРИТЕЛЬСКОМ КИНО)
"У нас и правда существуют два параллельных мира — мира радикального авторского кино, к сожалению лишенного зрителей, и мир коммерческого жанрового кинематографа. Тут все не так просто, и правды нет. Весь спор исчез бы, если бы эти два мира назывались по-разному. Кино для зрителей назвали бы аттракционом, а кино для критиков или радикальное авторское кино назвали бы визуальным искусством, было бы проще. Фестиваль нужен как территория эксперимента, индивидуального высказывания, как инструмент именно для поддержки авторского кино, более сложного, тогда как зрительскому достаточно рекламной кампании. Авторскому кино необходимы комментарии и интерпретации, поддержка и разъяснения, для кого оно и для чего. К тому же если российское кино и конкурентно в каком-то сегменте, то это именно авторское кино, бесконечно далекое от массового зрителя вне зависимости от степени своей радикальности. Массовая аудитория сегодня не смотрит даже простейшие драмы. Все то, что рассчитано на сознание чуть старше пятиклассника, уже вызывает проблемы. Поэтому и существуют фестивали — и если с их помощью в России и в других странах сложится прокат авторского кино, то у него и зритель появится, пусть не сто миллионов, но будет хотя бы десять".
(УВИДЯТ ЛИ ЗРИТЕЛИ ФИЛЬМ СЕРГЕЯ ЛОЗНИЦЫ "СЧАСТЬЕ МОЕ")
"Скорее всего. В прокате вряд ли. Его могут показать ночью по телевизору или в одном-единственном кинотеатре для зрителей, ищущих не то что мрачное и депрессивное, но более сложное кино".
(О ТЕНДЕНЦИИ СНИМАТЬ ДЕПРЕССИВНОЕ КИНО)
"Это не российская, это универсальная тенденция. Весь авторский кинематограф по определению протестен. Он просто говорит, что жизнь иначе устроена. Массовое кино рисует придуманный мир, вне зависимости от того, действуют там инопланетяне или нет, главное, он комфортно устроен. А авторское говорит: нет, мир полон нервами, конфликтами и проблемами. И вообще, люди умирают, и мы все в курсе дела. Он, как и религия, напоминает людям о конечности их существования и значит - готовит к достойной жизни. Вся традиция русской литературы такова. Достоевский, Толстой, "Смерть Ивана Ильича" — это же не "Гарри Поттер" с "Бэтменом". Значит, давайте ее упраздним?"
(ЧТО ЕСТЬ У ГОЛЛИВУДА, КРОМЕ ДЕНЕГ И ТЕХНИКИ)
"Но это главное. Плюс сто лет опыта. Это означает школу — сценаристов, режиссеров. За Голливудом стоит огромный рынок, и там делается не один фильм в год, как у нас - и то в лучшем случае, - а десятки и сотни. Почему наши машины не завоюют мир, почему у нас нет самолетов, равных "боингам"? Потому что это сфера высокотехнологичного и капиталоемкого производства. Как и индустрия кино. И, по большому счету, я считаю, что без сильного авторского кино серьезный мейнстрим у нас невозможен. И хорошо, что мы делаем мейнстрим в нашей традиции — похожий на большое советское кино. Этого не надо стесняться, это большой стиль".
(КАКИЕ ФИЛЬМЫ "КИНОТАВРА" ЕМУ ПОНРАВИЛИСЬ)
"Перемирие" Проскуриной и "Человек у окна" Месхиева. На мой взгляд, они наиболее полноценные в своих сегментах. У них, конечно, разный зритель. Но меньше всего мне бы хотелось кормить публику только "высокой французской кухней" исключительного авторского кино. Это означало бы закрытие кинотеатров. А с другой стороны только "Макдональдс" - это тоже скучно. Ведь и в моде тоже есть от кутюр, а есть линия прет-а-порте, и глупо предъявлять одинаковые требования к тому и другому".
(О СКАНДАЛАХ НА "КИНОТАВРЕ")
"Пьяные драки всегда придают свой шарм. Мы этого, слава богу, избегаем. А гостей у нас в десять раз больше, чем раньше, и у нас просто все без исключения. Михалков, Говорухин, Бондарчук, Лунгин, Маковецкий, Серебряков, Гармаш. Все, кто правит бал в большом кино, — все приехали на "Кинотавр". Другое дело, такие скандалы, как "напился и пошел топиться", я не знаю, но, думаю, что всякие страсти из-за девушек были тоже, просто они не стали всем известны. Посмотрите, сколько вокруг журналистов — звезды стали осторожны".
(О ТОМ, ЧТО ИСТОРИЯ "КИНОТАВРА" СКОРО ЗАКОНЧИТСЯ ИЗ-ЗА НИКИТЫ МИХАЛКОВА)
"Это фобии Рудинштейна. Все проще. Никита Сергеевич приехал посмотреть картины — того же Лозницы, например. А "Кинотавр" — это вообще территория мира, мы приглашаем всех, независимо от "вероисповедания". И это принципиальная позиция — не всеядности, но объединения всех. Играть в игры Рудинштейна — конфликтность, оппозицию к Московскому фестивалю — мы не будем. К тому же "Кинотавр" — самостоятельный, огромный кинофестиваль, занимающий свою уникальную нишу и, по меньшей мере, сопоставимый с Московским. У нас более ста показанных фильмов, более пяти тысяч гостей, это самый большой фестиваль национального кино в мире, бюджет только проводимого в Сочи мероприятия — 120 миллионов в основном частных, в том числе и моих личных инвестиций, в отличие от Московского фестиваля, поддерживаемого государственным финансированием. И ММКФ не с "Кинотавром" конкурирует, его задача занять свое место в ряду международных фестивалей — Канны, Венеция, Сан-Себастьян. А что касается Бондарчука, человека очень толерантного, известного, чей ресурс позволяет разговаривать с очень разными и влиятельными людьми, — мы работаем восемь лет вместе, и это человек, которому я абсолютно доверяю. Прошу обратить внимание, что фильмы Бондарчука никогда не будут участвовать в конкурсе "Кинотавра". Зато проблемы бюджета следующего года гарантированно решены. Что касается фильмов, все фильмы этого года — дети кризиса. И тем не менее у нас было из чело выбирать. 14 премьерных фильмов из ста. Так что я не вижу никаких опасностей".
("Комсомольская правда", 14.06.10)

Актерская игра Хоакина Феникса в «Мастере» Пола Томаса Андерсона в любом случае будет оценена премией  «Оскар», считает Vulture, впрочем, сам актер пренебрежительно отзывается о призе Американской киноакадемии.

Так, он сообщил в интервью изданию Interview: «Думаю, что это полная чушь. Я не хочу быть частью этого. Я в это просто не верю. Это морковка, но худшая на вкус из всех, что я пробовал. Это полностью субъективная награда… И самая глупая вещь во всем мире».

Брэд Питт признался, что упустил возможность поработать с актрисой Айшварией Рай в картине «Троя», но заявил, что всегда хотел записать танцевальный номер в стиле Болливуда.

Таким образом, популярный голливудский актер присоединился к Тому Крузу и Хью Джексону, звездам, которые в свое время выражали желание работать в Болливуде.

— Индийский кинематограф, кажется, неплохо развивается. Я бы с радостью поработал в Болливуде, в этих картинах много драмы и цвета. Пока неизвестно, когда я решу отправиться в Болливуд и сняться в этом танцевальном номере со всеми актерами на заднем плане, — сообщил в интервью Брэд Питт.

Исполнитель роли доктора Ватсона в обеих картинах Гая Ричи о знаменитом сыщике Джуд Лоу сообщил в интервью Collider, что он и Роберт Дауни-младший были бы не прочь сняться в третьей части «Шерлока Холмса». 

Напомним, что вторая серия собрала в мировом прокате более $540 млн, а студия Warner Bros. уже наняла сценариста Дрю Пирса («Железный человек») для работы над третьей серией.

— О третьей части уже идут разговоры, я знаю, что обсуждается сценарий, но Дауни и я, мы очень занятые парни. Впрочем, мы бы хотели сняться в третьей серии. Мы очень счастливы работать вместе, — сообщил Джуд Лоу.

(Totalfilm.com, 18.09.12)