Оценка: 6 из 10

Финский фильм ужасов «Скрежет» был показан на кинофестивале «Сандэнс». В российский прокат картина выходит 24 марта 2022 года. Режиссёр: Ханна Бергхольм. В ролях: Сиири Солалинна, София Хейккиля, Яни Воланен, Рейно Нордин и другие.

Скандинавский хоррор – жанр сам по себе. Бывшие викинги охотно смешивают в нём сатиру, фольклорные элементы, трэш-комедию и сюжеты про странных жутковатых детей. В результате получается удивительный спектр разнообразия от чернушной «Операции «Мёртвый снег»» и мрачных «Паранормальных» до атмосферных арт-хорроров вроде «Тельмы» и «Впусти меня». Их стилистика настолько отличительная, что даже американцам порой хочется её сымитировать, дабы насытить повествование ложной нормандской «фольклорностью» (яркие тому примеры – «Солнцестояние» и «Ритуал»). И вот на «Сандэнсе» в секции полночных показов состоялась мировая премьера финского фильма ужасов «Скрежет», который во многом продолжает скандинавские традиции, но при этом куда прочнее вызывает ассоциации именно с американской продукцией.

Кино открывается с игры в идеальную семью. Активная в социальных сетях мама снимает очередной ролик про то, как она, её муж, словно бы сбежавший из каталога IKEA, гиперактивный пухлячок-сын и старшая дочка-гимнастка наигранно изображают гармонию, любовь и взаимопонимание. Внезапно в открытое окно влетает ворона, которой мама с той же фальшивой улыбкой на лице безжалостно сворачивает голову на глазах 12-летней Тиньи. Позже вечером, гуляя по лесу недалеко от их богатого загородного дома, Тинья обнаруживает ещё одну мёртвую ворону, от которой, тем не менее, осталось яйцо. Девочка его забирает домой в надежде спасти хоть этого птенца, а в итоге яйцо оказывает совсем не воронье. С каждым днём оно всё увеличивается и увеличивается, пока из него не вырывается нечто поистине жуткое.

«Скрежет» Ханны Бергхольм – это финская попытка в elevated horror, вот только совсем не убедительная. Метафора семейных проблем, вечных попыток угодить требовательной маме, а не быть собой, и, естественно, всех трудностей взросления вступающей в подростковый возраст девочки очевидна практически с первых минут. Дебютантка Бергхольм постоянно переминается с ноги на ногу, переключая тональность своего фильма с цветастой сатиры на современное общество и, как в нём изменились семейные ценности под влиянием интернета (словно эпизод «Чёрного зеркала»), на мрачный боди-хоррор с множеством резких «голливудских» скримеров. Напоминает всё это «Инопланетянина», которого снял Йоргос Лантимос. И звучит это, поверьте, лучше, чем есть на самом деле.

Жанровые элементы не работают в полной мере, оттого что перетягиваются намеренной фальшью происходящего. Всё это фиктивное убранство идеальной семьи, где все выглядят как манекены из модного дома в своих этих свитерах и футболках поло, где жена изменяет мужу-тюфяку, естественно, с накаченным молодым электриком, где младший ребёнок избалован до крайности, всё это подано плоско и вторично. Мы уже не раз видели скандинавские сатиры на скандинавский целеустремлённый, безэмоциональный и практичный образ жизни, и в этот канон Бергхольм добавить нечего. Но она решает погрузить свою сатиру в жанр ужасов, который по мере своей условности выступает лишь механическим инструментом, лучшая часть которого – сама механика: аниматронный гигантский птенец, напоминающий одновременно гремлина и старую голливудскую традицию изображения монстров в кино.

Юная Сиири Солалинна, исполнившая в фильме сразу две абсолютно разные роли (девочки и монстра), эффектно завоёвывает зрительское внимание, даже когда из-за некоторых жанровых штампов так и хочется от экрана отвернуться. Самоотверженная игра девочки, пожалуй, один из тех веских аргументов всё же не упустить «Скрежет» из виду. Кроме того, посыл картины, хоть и подан он по меркам скандинавских хорроров довольно-таки бесхитростно, заставляет задуматься о важных и правильных вещах. В любой семье однажды под кроватью может завестись огромное метафорическое яйцо, подпитывающееся недопониманием, невысказанными обидами и дефицитом внимания. Главное, чтобы успеть вовремя его обнаружить или хотя бы перестать намеренно игнорировать прежде, чем оттуда вырвется чудище и разорвёт всех на мелкие кусочки.

Вадим Богданов,InterMedia

Съемки фильма «За слова отвечаю!» стартовали 24 апреля 2024 года в Москве. Главные роли в драмеди исполнят Оксана Акиньшина, Настасья Самбурская, Татьяна Орлова и Дмитрий Чеботарёв, режиссером стал Виталий Дудка («Юра дворник», «Кто там?»), сценарий написали Гаянэ Танцырева и Дмитрий Кирюшкин.

По сюжету, популярную «инфоцыганку» Свету Солнце (Акиньшина) сажают в тюрьму. Для защиты в суде ей необходимы ходатайства тех, кому помогли её тренинги. Но общая волна хейта не оставляет на это надежд. Единственные, кто теоретически могут выступить в защиту Светы — это её сокамерницы, однако они не верят ни в какие сакральные техники.

- Это история о том, что каждому человеку важна опора, этим она меня и зацепила, - говорит Виталий Дудка. - Мы все не идеальны. Часто мы зацикливаемся на своих слабостях, а это мешает нам двигаться дальше и быть счастливыми. Я бы хотел, чтобы после нашего фильма каждый смог чуть больше поверить в себя. У нас в проекте обширный и разнообразный женский каст. Такое количество главных героинь — большая редкость. В кадре одновременно будет очень много красивых и талантливых девушек!

Основная часть съёмок проходит в Екатерининском дворце, где постановщики за три недели с нуля построили колонию в заброшенном здании.

В проете также заняты Ирина Безряднова, Виктория Буцких (которая специально для проекта побрилась налысо), Ольга Ергина, Евгения Дмитриева, Алексей Золотовицкий, Дмитрий Блохин, Ефим Белосорочка, Ксения Каталымова и др.

Съёмки фильма закончатся в начале июня, а релиз запланирован в канун 8 марта 2025 года.

Книга Роберто Карнеро «Пазолини. Умереть за идею» в переводе Мильды Соколовой вышло в издательстве АСТ весной 2024 года. Покупатели обратили внимание, что биография итальянского режиссера и поэта Пьера Паоло Пазолини подверглась цензуре: некоторые фрагменты текста оказались закрыты черными плашками. По некоторым подсчетам, из биографии "исчезла" примерно пятая часть книги, в основном, касающаяся личной жизни героя.

Выложенные с сеть фотографии отцензурированных страниц вызвали обсуждение в СМИ, в связи с чем издательство АСТ выпустило официальное объяснение. В нем сообщается, что правки были внесены в соответствии с требованиями законодательства Российской Федерации, в том числе ст. 6.21 КоАП «Пропаганда нетрадиционных сексуальных отношений и (или) предпочтений, смены пола».

- Такое решение не является универсальным, - заявили в издательстве, - Как правило, зарубежные издатели нон-фикшна не соглашаются на сокращения и правки оригинального текста рукописи. Однако в данном случае правообладатель одобрил предложение издательства АСТ, текущая версия в России вышла с его разрешения. Решение редакции, выпустившей книгу, — вынужденное, чтобы издание могло увидеть свет. Закрасить фрагменты текста — более честный выбор, чем просто вырезать абзацы, будто их в книге и не было. Подобная практика — выпускать книги с заретушированными фрагментами, которые не соответствуют требованиям законодательства — уже широко применяется в российских издательствах.

По мнению АСТ, такое решение только повысит интерес к книге:

- Так, работа Роберто Карнеро стала интерактивной: читатель сам решает, воспользоваться ли ему какими-либо источниками информации, чтобы выяснить, что же скрыто от него в данной версии издания. Благодаря наличию скрытых фрагментов зарождается перекличка исходного текста с современным контекстом, в котором мы живем здесь и сейчас. Кроме того, книга становится артефактом эпохи, атрибутом перформанса, художественного высказывания. Неслучайно и название серии, в которой вышло издание — «Картина времени». Возможно, сигнальный экземпляр книги в скором времени станет экспонатом одного из музеев современного искусства.

Второй фестиваль актуального российского кино «Маяк» пройдет в Геленджике с 5 по 10 октября 2024 года. В этом году программу фестиваля дополнит конкурс короткого метра. Его куратором стал киновед, эксперт по короткометражному кино Андрей Щиголев, сообщили агентству «ИнтерМедиа» в пресс-службе фестиваля.

- Здорово, что «Маяк» открывает секцию короткого метра, этого конкурса не хватало, - говорит Андрей Щиголев. - Будем искать яркие фильмы и авторов, которым есть что сказать. Наша задача собрать в программе все самое актуальное и перспективное. И, да, мы рассматриваем только фильмы, которые не были показаны в России — премьера будет на «Маяке».

Фильмы основного конкурса будут бороться за награды в 7 номинациях: Лучший фильм (Гран-при), Лучшая работа режиссера, Лучший сценарий, Лучшая работа оператора, Лучшая женская роль, Лучшая мужская роль и Лучший дебют. В конкурсе короткого метра по решению жюри будет вручен приз за Лучший короткометражный фильм.

- «Маяк» привлек к себе внимание профессионалов и прессы благодаря тому, что представил срез отличного актуального российского кино, само наличие которого сегодня не всем очевидно, - считает программный директор «Маяка» Стас Тыркин. - Средний возраст режиссера, участвовавшего в конкурсе первого “Маяка”, — 38 лет. В этом году мы надеемся на некоторое его омоложение, благодаря программе короткометражных фильмов, отбор которых будет не менее жестким, чем в основном конкурсе. Но “Маяк” не является фестивалем дебютов, в программе обязательно будут представлены и новые картины ведущих российских авторов.

Прием заявок на участие в основном конкурсе и конкурсе короткометражных фильмов «Маяка» уже открыт. К участию принимаются игровые фильмы, ранее не демонстрировавшиеся в России и не представленные на онлайн-платформах. Заявку можно подать на сайте «Маяка» до 1 августа 2024 года включительно. Аккредитация на фестиваль будет открыта в июле.

«ИнтерМедиа» напоминает, что первый (пилотный) выпуск кинофестиваля «Маяк» прошел в Геленджике с 5 по 9 октября 2023 года и собрал на своей площадке более 300 представителей киноиндустрии и журналистов, пишущих о кино. Программа включала конкурс из одиннадцати российских полнометражных фильмов и серию деловых мероприятий.