Юлия Савичева – «Сердцебиение» ****
2012 «Монолит».
Внимание, редкий вид: альбом поп-певицы. Выпускать их нынче, прямо сказать, незачем: вместо заработка даже популярные артисты несут от релизов одни убытки, а для саморекламы, необходимой для корпоративных приглашений, достаточно одного радиохита в год (если же их будет два, то "ваще"). Видимо, поэтому «артисты из телевизора» совершенно забросили такое дело, как запись долгоиграющих пластинок. И, к слову, многотысячных митингов протеста по этому поводу не видно: скорее всего, ситуация сложилась естественным образом при полном согласии исполнителей и их зрителей.
Другое дело, что в случае с Юлией Савичевой хотелось ожидать выхода за рамки этих негласных договоренностей. Исполнительница таких вошедших в сокровищницу отечественной поп-культуры песен, как «Прости за любовь», «Высоко», да и «Если в сердце живет любовь», хочется верить, способна на серьезный прорыв, а не на следование унылым правилам шоу-бизнеса. В ее прорыв верило, правда, уже не так много народу, как во времена «Фабрики звезд - 2», но альбом «Сердцебиение» стал отличным подарком для этой категории слушателей. Более того, это еще и тайное послание Юлии всем понимающим, что в шоу-бизнесе не все ладно. «Сердцебиение» возвращает слушателя в стародавние времена, когда альбом покупали, чтобы найти две-три хорошие песни, не попавшие в ротацию: лучшие из содержащихся здесь произведений радиохитами не стали. Трек-лист – это мессидж Юлии Савичевой для тех самых понимающих: вот, мол, сами видите – чтобы остаться на плаву (и в телевизоре), приходится петь какую-то усредненную попсу, каковая в этих палестинах и считается хорошими песнями. «Скажи мне, что такое любовь», «Я с тобой», «Юлия», «Владивосток» - все эти раскрученные композиции сами по себе, может, и неплохи, но для их исполнения не обязательно быть Савичевой. Юлину вокальную харизму, конечно, и в этих треках скрыть не удалось, но в задачу саунд-продюсеров это определенно входило.
Савичева не дает желтой прессе поводов для злословия и вообще ведет себя прилично, но в шоу-бизнесе принято хотя бы приоткрывать завесу тайны над личной жизнью. Поэтому диск «Сердцебиение» содержит два трека авторства экс-бойфренда певицы Александра Аршинова. Одна называется «Привет, любовь моя», вторая - «Goodbye, любовь». Похоже, только благодаря заголовкам, которые дадут простор для фантазий любителям копаться в частной жизни звезд (поскольку своя протекает совсем неинтересно), эти треки и попали в пластинку. Сами по себе они мало чем примечательны; хотя вот «Привет, любовь моя» так и просится в репертуар Валерии. Чего еще требует от своих фигурантов шоу-бизнес? Изображать модность, под которой подразумевается сотрудничество с какими-то малоизвестными диджеями и рэперами. Савичевской песне «Отпусти» совершенно не нужен Джиган, а «Кораблям» - невнятный речитатив от «Т9»: включение этих ремейков в альбом можно объяснить только необходимостью выполнить спущенный сверху «план по модности».
Лавируя между всеми этими компромиссами, которые мало что прибавляют к ее артистической карме, Юлия Савичева все же вставила в пластинку три песни, которые в лучшие времена встали бы в один ряд с «Высоко». Это опять композиции Максима Фадеева, и в них в принципе используются его излюбленные приемы – но именно в «Я так тебя жду», «Сумерках» и «Насте» певица наиболее органична и великолепна. Петь и страдать – вот зачем нужны три композиции, полностью оправдывающие появление альбома в неальбомное время. В историю должны попасть именно они, а все остальное – не более чем отмазка, чтобы остаться в обойме.
Кстати, эту свою миссию альбом выполнил и прорыву Юлии тоже поспособствовал. Уже после выхода диска Савичева заблистала в шоу «Один в один», явив народу, который считал ее «всего лишь одной из фабриканток», весьма неожиданные грани своего недюжинного таланта.
Алексей Мажаев
Маша Шейх споет только песни своего авторства на большом концерте
Маша Шейх даст сольный концерт в клубе 1930 Moscow 14 сентября 2024 года. Программа получила название по последнему синглу певицы «Мама, я танцую 2.0». На большом столичном концерте Маша Шейх обещает исполнять только песни своего авторства.
- С самого начала своей карьеры мне хотелось исполнять только авторский материал, и какое счастье, что эти песни нашли и находят по сей день своего слушателя, - говорит она. - Будут звучать песни из разных периодов моего творческого пути, какие-то уже в привычном звучании, а что-то сильно по-новому. Не обойдется и без премьер, но об этом поподробнее на самом концерте. Хочется, чтобы наши сердца в этот вечер отправляли друг другу любовь и тепло. Мы однозначно дадим друг другу необходимый заряд и мощную мотивацию.
Как мы сообщали ранее, премьера обновленной версии «Мама, я танцую 2.0» состоялась 26 апреля 2024 года. Песню исполнила Маша Шейх без своей экс-напарницы по дуэту «2 Маши» Маши Зайцевой.
Сообщение не является рекламой и носит исключительно информационный характер.
Обзор: «По пояс в мистике | «Винтаж» - «Знак Водолея» | Хит Сториз»
2024, «Муз-ТВ».
Это просто удивительно, сколько лишней информации можно запихать в 23-минутную программу. Какие-то тарологи, экстрасенсы, Павел Глоба, Киркоров, ведущая, которая заявляет, что «Знак водолея» - это заглавная песня альбома «Декамерон», и всё время пытается свалиться в мистику и желтизну. И это при том, что интервью для выпуска дали Анна Плетнёва и Алексей Романоф – молодые, красивые, здравомыслящие и остроумные. Лучшая часть программы – это когда в ответ на сценарные придумки и очередное появление астрологов Плетнёва на голубом глазу рассказывает про свой третий глаз, а Романоф развенчивает гороскопы и прочую мистическую чепуху.
Правда в том, что графику в клипе нарисовал некий киевский дизайнер, а музыканты вообще не думали, какие масонские символы он там зашифровал (дизайнер, кстати, тоже не думал, а просто наворотил загадочных картинок). Автор песни Антон Кох признался, что никакого астрологического смысла не вкладывал, а «водолей» в тексте появился чисто для рифмы. Первой появилась строчка «Я всё отдал и ни о чём не жалею». В исполнении Анны она трансформировалась во «всё отдала и ни о чём не жалею», причём и Кох, и Плетнёва, и Романоф считают, что в этой фразе заключается основная мысль песни. И зачем было огород городить со всякими намёками на мистику и колдунство? Понятно, что у программы есть определённый формат, но подобная старательность может и отпугнуть зрителя, которого развлекают так неумолимо.
Если же отсечь всё лишнее, останется довольно занятная история хита, в который не очень верил Алексей Романоф. Антон Кох тогда болел и был уверен, что скоро умрёт, поэтому Алексея тронула история автора, который хотел, «чтобы от него что-то осталось». (Кох до сих пор жив-здоров и живёт в Германии.) Ане Плетнёвой песня понравилась куда больше, и именно солистка убедила Алексея придумать к ней вступление и записать часть вокала. Что касается клипа, мистические знаки были в нём лишь элементом оформления, а референсом для «Знака водолея» служил «Vogue» Мадонны. Это в итоге мало кто понял. Как сказал Алексей Романоф, «я почти во всех своих клипах пытался снять «Vogue», но у меня так и не получилось».
Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»
РГАФД создаёт личный фонд композитора Александра Шульгина
Композитор Александр Шульгин посетил Российский государственный архив фонодокументов (РГАФД), хранящий свои фонды в уникальном памятнике архитектуры - Лефортовском дворце. Целью визита было подписание договора о передаче на государственное хранение звуковой коллекции композитора и создание его личного фонда.
Обширное музыкальное собрание Шульгина содержит как авторские альбомы композитора, так и релизы, спродюсированные и изданные его компаниями в разные годы. Композитор обменялся мнениями с руководством архива о значении архивных фондов для сохранения культурного наследия, отметил необходимость создании правовой базы для работы с цифровыми файлами и фонодокументами.
На хранение в личный фонд Шульгина им были переданы такие авторские концептуальные альбомы как «Представление», «Триптих», «Сказка», изданные в достаточно редком высококачественном цифровом формате DVD Audio, а также коллекционные CD «Лучшие цыганские песни и романсы XX века», «Православные песнопения» и др.
Александр Шульгин осмотрел помещения дворца, ознакомился с раритетами архивной коллекции, демонстрирующими эволюцию развития технических средств звукозаписи от фонографа Эдисона до современных цифровых систем.
В разговоре с корреспондентом агентства «ИнтерМедиа» директор РГАФД Марина Смилянская подчеркнула:
- Решение Александра Шульгина о передаче в наш архив своей музыкальной коллекции – это поступок зрелого и ответственного автора. Создание фонда легендарного композитора и продюсера – хороший пример отношения к своему творчеству. Мы надеемся, что в государственном архиве будут появляться и другие наши композиторы, продюсеры и исполнители, чьи фонограммы еще не приобрели статус объектов государственного хранения.
Александр Шульгин стоял у истоков создания таких музыкальных компаний и издательств, как «ЛадЪ», Shulgin Records, Rec Records, «Бекар», «Фамилия», The Orchard, Verifi.media и др. За период с 1988 по 2023 год им было записано и спродюсировано несколько тысяч музыкальных проектов и композиций, общий тираж которых составил десятки миллионов экземпляров.