Премьера фильма-катастрофы «Метро» (Россия, 2012, режиссер Антон Мегердичев, в ролях – Сергей Пускепалис, Анатолий Белый, Алексей Бардуков, Екатерина Шпица, Елена Панова, Светлана Ходченкова) состоялась 18 февраля в кинотеатре «Октябрь».

 В столичной подземке случается самое страшное: нет, не очередной теракт, а природный катаклизм, предвидеть который не мог никто, включая обходчика путей Сергеича. «Благодаря» успешной точечной застройке центра Москвы в одном из тоннелей, не рассчитанном на такие нагрузки, появилась трещина. В результате нарушения герметичности перекрытия в тоннель между двумя станциями (вымышленная «Садовая» и неиллюзорный «Парк культуры») аккурат в час пик хлынула вода из Москвы-реки. Пассажиры набитого битком состава стали заложниками стихии, паники, собственной глупости и тупого везения.

После экстренного торможения (одна из наиболее эффектных и «ушераздирающих» сцен фильма) среди выживших пассажиров состава остались: хирург городской больницы Андрей Гарин (Сергей Пускепалис), везущий в школу свою дочь Ксюшу, а также любовник жены Гарина Влад (Анатолий Белый), бизнесмен. Все они предпочитают личный транспорт общественному, но, вы понимаете, все, возможно, могло быть иначе, если б не эти ужасные пробки.

Для полноты картины волею сценаристов выжили только что начавшие флиртовать (а значит, будущая ячейка социума) Денис (Алексей Бардуков) и Алиса (Екатерина Шпица), к счастью, не знакомые с женой Гарина - распутной красавицей (Светлана Ходченкова), а также неповоротливый курьер Миша (Станислав Дужников) и полноправный представитель народа алкоголичка Галя (Елена Панова).    

Если верить пресс-релизу, «Метро» - первый российский фильм-катастрофа за последние 25 лет («Экипаж» Александра Митты, напомним, вышел в 1979 году). Что более важно, это первый удачный, пусть и не без оговорок, «российский блокбастер», как бы ни воротило скептиков от этого словосочетания. 

Размах проекта поражает неискушенное воображение: для картины с бюджетом в 9 миллионов долларов был сооружен 117-метровый туннель в натуральную величину и использовались настоящие вагоны метро. Некоторая часть съемок велась в Самаре. Местный метрополитен с любезного разрешения администрации играл роль московского. Более того, именно метрополитен Самары даже выделил съемочной группе специальный поезд, предназначенный для съемок картины.

Именно поэтому «Метро» так эффектно бьет по самому больному месту и развивает излюбленную фобию жителей мегаполиса. Наиболее впечатлительные зрители – а мы вас предупреждали! – после просмотра картины примут решение никогда более не слезать со своих «железных коней», несмотря на пробки, а жители маленьких российских городков наверняка порадуются, глядя на страдания «зажравшихся москалей» с их тендерами и договорами.

Фильм портит разве что излишнее желание сценаристов (фильм снят по одноименному роману Дмитрия Сафонова) драматизировать и без того драматическую ситуацию. На фоне опаснейшего бедствия, массовой гибели людей, давки, истерии, инстинкта выживания зачем-то разворачивается история двух самцов, одержимых Светланой Ходченковой и агрессией друг к другу. Ненависть ненавистью, тестостерон, адреналин, но без мордобоя перед лицом смерти можно было бы обойтись (мы уж молчим о ничтожной статистической вероятности нахождения обоих персонажей в одном вагоне).

Также к достоинствам фильма трудно причислить популярный в этом жанре штамп – девушка Алиса страдает астмой и постоянно теряет чудо-баллончик с лекарством, после чего начинает говорить как Дарт Вейдер, а зрителям приходится ждать, когда ж ее возлюбленный отыщет спрей. То есть, понятное дело, создатели фильма нагнетают саспенс как могут, но в 2013 году можно было быть оригинальнее и не настолько буквально манипулировать эмоциями аудитории.

Если отвлечься от этих незначительных придирок, то «Метро» не разочарует даже самых придирчивых поклонников жанра. В картине нашлось место юмору, ярким актерским работам, тонким (и не очень, на грани стереотипов) наблюдениям, летней Москве и довольно жестоким смертям. Так что фильм рекомендуется всем зрителям, достигшим 16-летнего возраста. Впрочем, перед походом в кино стоит, пожалуй, трезво оценить собственные фобии и впечатлительность.

Маргарет Куэлли и Лора Дерн исполнят главные роли в сериале «Навсегда разделенные» (Forever, Interrupted). Как сообщает Deadline, это экранизация одноименного романа Тейлор Дженкинс Рейд (она также известна по роману «Дейзи Джонс и The Six», сериал по которому был снят в 2023 году), сценарий написала Джулия Бикнелл («Призраки усадьбы Блай», «Шершни»). Съемками займется студия A24, права на показ приобрел в конкурентной борьбе Netflix.

По сюжету, бурный роман Элси (Куэлли) и Бена через несколько месяцев заканчивается свадьбой. Они планируют жить долго и счастливо, но Бен неожиданно умирает. Его смерть вынуждает Элси встретиться лицом к лицу со Сьюзен (Дерн) - свекровью, которая даже не знала о ее существовании. Действие в сериале будет происходить в двойной временной шкале: параллельно рассказывается о любви Элси и Бена и неожиданном совместном путешествии Элси и Сьюзен, которое в конечном итоге поможет обеим женщинам примириться со смертью любимого человека.

Американский актер Дэбни Коулмен скончался 16 мая 2024 года в возрасте 92 лет в своем доме в Санта-Монике, Калифорния. О его смерти сообщает Variety со ссылкой на дочь покойного Куинси Коулмен.

Коулмен родился 3 января 1932 года в Остине, штат Техас. Его отец умер, когда мальчику было четыре года. Воспитанный матерью, он учился в Военном институте Вирджинии, затем служил в армии, изучал право в Техасском университете, но незадолго до окончания учебы Коулмен решил бросить университет и стать актером, переехав в Нью-Йорк, где учился мастерству у Сэнфорда Мейснера.

Дебют Дэбни на Бродвее состоялся в 1961 году в спектакле «Вызов Куприну». Затем последовали приглашения в телевизионные программы, сериалы и кино, где актер сыграл более 170 ролей. В 1980 году он исполнил роль женоненавистнического босса в фильме Франклина Харта-младшего в фильме «С девяти до пяти», а в 1982-м – фанатичного режиссера мыльной оперы Рона Карлайла в «Тутси». Среди других известных его работ – «Больше чем друзья», «На золотом пруду», «Военные игры», «Человек в красном ботинке», «Никогда не забывай», «Клиффорд», «Деревенщина из Беверли-Хиллз», «Техасец», «Вам письмо», «Защитник», «Подпольная империя», «Рэй Донован», «Йеллоустоун».

В 1983 году Коулмен был впервые номинирован на «Эмми» за роль в сериале «Буффало Билл», а в 1985-м получил награду за лучшую роль второго плана в мини-сериале «Поклялся молчать». В 1988 году актер получил «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в сериале «История Слэпа Максвелла».

Оценка: 5 из 10

Российский кинокомикс «Майор Гром. Игра» выходит в прокат 23 мая 2024 года. Режиссёр: Олег Трофим. В ролях: Тихон Жизневский, Александр Сетейкин, Любовь Аксёнова, Алексей Маклаков и другие.

Как показывают кассовые сборы, оценки зрителей и критиков, жанр кинокомикса утратил популярность и мировое значение. Если раньше фильмы Marvel и DC вызывали ажиотаж ещё до премьеры – фанаты покадрово разбирали трейлеры, строили теории, следили за каждой публикацией актёров, устраивали тематические встречи и боялись, как огня, спойлеров, то сейчас очередное приключение супергероя на Земле, под водой или в космосе - уже не больше, чем пёстрая история, наполненная постмодернизмом, социальными трендами и фансервисом. Последний, кстати - единственный шанс продюсеров привлечь оставшихся поклонников в залы и продать побольше рекламной продукции.

Пока Голливуд ищет новые способы вернуть лояльность публики к жанру, в России стремительно обретают народность live-action ремейки советских мультфильмов. Успех картин «Чебурашка», «По щучьему велению» и «Бременские музыканты» показывает – обновлённые истории любимых персонажей пришлись по душе многим, поэтому в ближайшее время на больших экранах появятся современные версии и домовёнка Кузи, и попугая Кеши. В сложившейся ситуации картина «Майор Гром: Игра» должна выявить, сохранил ли отечественный зритель интерес к кинокомиксам.

В 2021 году «Майор Гром: Чумной доктор» действительно стал для индустрии событием, открывшим глаза на то, что в стране могут снимать не только исторические и сай-фай блокбастеры, такие как «Союз спасения» и «Притяжение», но и создавать собственные киновселенные, с яркими героями, которые находят отклик у молодого поколения. Хотя первый фильм Bubble Studios потерпел финансовое фиаско в прокате, авторы в лице создателя компании Артёма Габрелянова и режиссёра Олега Трофима получили мощную фан-базу. Теперь, когда позади несколько лет и спин-офф «Гром: Трудное детство», поклонники готовы увидеть новые приключения бесстрашного майора из Санкт-Петербурга.

После успешной поимки Чумного доктора жители чествуют Игоря Грома (Тихон Жизневский). Про него снимают кино, выпускают игрушки, ставят памятники, рисуют комиксы, одним словом — популярность нашла своего героя. Однако времени спокойно довольствоваться славой нет. В городе появляется преступник по прозвищу «Призрак» и ставит майору Грому условие – либо он уходит из полиции, либо пострадают невинные люди. Кажется, выбор очевиден, но идти на поводу у бандита не входит в планы блюстителя закона.

Сюжет сиквела основан на одноимённой пятой книге из линейки комиксов «Майор Гром», только с несколькими изменениями. В оригинале действие происходит в Петербурге и Венеции, а события фильма разворачиваются исключительно в Северной столице. Также сценаристы на правах полноценного персонажа ввели в сюжет оружейного магната Августа ван дер Хольта (Матвей Лыков), который является главным противником Красной Фурии, другого героя Bubble Comics, получившего собственный сериал на КиноПоиске.

Несмотря на подобные авторские перестановки, «Майор Гром: Игра» остаётся, как и первая часть, апроприацией голливудских боевиков. Если в «Чумном докторе» узнавались элементы Бондианы и «Возвращения Тёмного рыцаря», то в «Игре», к сожалению, легко виден лейтмотив «Тёмного рыцаря» Кристофера Нолана. И все режиссёрские попытки Олега Трофима разнообразить ленту ещё больше лишают её визуальной самобытности и превращают в растянувшийся на два с половиной часа клип.

Впрочем, даже такой внушительный хронометраж не раскрывает персонажей и не позволяет им сопереживать. Возникает ощущение, что авторы бросили все силы на создание запутанной истории и напрочь забыли о своих героях. Тихон Жизневский в образе народного мстителя, словно забывая прошлый трагический опыт, продолжает решать проблемы как ему угодно. Бегает по городу в поисках Призрака и, попадая в нелепые обстоятельства, теряет доверие граждан. Конечно, удивительно, что в фильме о репутации говорят блогеры и стримеры, хотя их камео скорее всего обусловлены желанием создателей получить больше рекламы на разных интернет-площадках. Тем не менее, помимо Грома, развития не получают ни персонаж его девушки Юли Пчёлкиной (Любовь Аксёнова), ни напарник Дима Дубин (Александр Сетейкин). Они, как и раньше, продолжают быть группой поддержки Игоря и находиться в стороне от главного конфликта.

Единственное, что в вызывает интерес – стремление начальства в лице Марии Архиповой (Ольга Сутулова) произвести судьбоносные реформы. Заменить не прошедших аттестацию полицейских патрульными дронами, тем самым подняв эффективность правоохранительных органов. Однако потенциальный конфликт интересов, в котором фигурируют частный западный бизнесмен Август ван дер Хольт и Министерство обороны России, становится слишком предсказуемым и лишь отвлекает от основных действий. Безусловно, намерение авторов играть с актуальными темами похвально, но к серьёзным обсуждениям и дискуссиям это не приводит.

Вопреки сумбурному и рваному повествованию, качество визуальных эффектов и экшен-сцен сиквела не отметить было бы просто недопустимо. Особенно стоит выделить эпизод в тюрьме с хорошо поставленной боевой хореографией, где Грому противостоит толпа заключённых во главе с неузнаваемым комиком Евгением Чебатковым. Также похвальных слов достойна операторская работа Максима Жукова. С технической стороны «Игра» смотрится современно и зрелищно, а некоторые кадры даже достойно продолжают эстетику Ренессанса.

Но всё же этого недостаточно, чтобы фильм стал зрительским хитом. Истории не хватает драматизма и внутренней борьбы главного героя, когда личные интересы и принципы сталкиваются с профессиональными обязанностями. Когда предстоит сделать сложный выбор, который изменит представление о морали и совести. Возможно Bubble Сomics припасли данное перевоплощение для третьей части, но зачем было откладывать, если можно было удивлять уже сейчас?

Алишер Улфатшоев, "ИнтерМедиа"