2014, Moroz Records

После Виктора Цоя осталось немало неопубликованных набросков. Время от времени их извлекают на свет под видом «неизданной песни» группы «Кино», но сенсациями они не становятся. Хотя по идее должны бы - посмертный культ Цоя всё ещё не идёт на спад, и в дни рождения и смерти кумира на Арбате собираются толпы чернофутболочных детей, многие из которых родились после 1990 года. Тем не менее «неизданные песни» так и остаются никому особо не нужными, а альбомы с привлекательными названиями «Неизвестные песни» не попадают на первые (да и вообще ни на какие) строчки чартов.

Почему так происходит, можно рассмотреть на примере очередных свежевыпущенных «Неизвестных песен». Издатель «Кино» Moroz Records учитывает реалии шоу-бизнеса, поэтому даёт сборникам громкие названия и запускает информацию о новой песне Виктора Цоя «Городской мотылёк» (нецоевское название какое-то, не правда ли? и это неспроста). Вместе с тем у издателя имеется такой негодный для шоу-бизнеса атавизм, как совесть, поэтому он обходится без полноценной нахальной рекламной кампании. Ну не может он рекламировать «неизвестные песни», которые фанатам давно известны, но не получили широкого распространения, поскольку они в основном ранние и не особо удачные. И потом, какие же «Последний герой» и гребенщиковская «Железнодорожная вода» неизвестные? Сенсационного же «Городского мотылька» на альбоме поёт вообще не Цой, а скорее всего, его партнёр по раннему проекту «Гарин и гиперболоиды» Алексей Рыбин. «Мотылёк» оказался похож на все прочие песни Рыбина, сочинительско-исполнительская манера которого за последующие 30 лет не изменилась. Цой же за отведённое ему недолгое время вырос над своими ранними записями на несколько порядков - именно поэтому десятки его произведений до сих пор поют на Арбате. А сборники «неизвестных» песен годятся фактически только для одного: поцокать языком, удивляясь, «из какого сора» выросла самая гигантская фигура русского рока.

Алексей Мажаев, InterMedia

Премьера нового сингла Сосо Павлиашвили «Каждому свое» состоялась 10 мая 2024 года. Цифровой релиз осуществил лейбл Illuminati Media Group. Песня представляет собой музыкальный тост за здоровье детей и за возможность выбора для всех. По ходу действия выясняется, что за всё это выпивают не алкоголь, а дождевую воду.

- Каждому дают по силам небеса. Сохрани нам, Боже, каждому свое, - поет Сосо Павлиавшвили.

Напоминаем, что ранее Сосо Павлиашвили заявил о том, что в обозримом будущем собирается открыть ресторан узбекской кухни. Музыкант уже владеет точкой общепита, специализирующейся на грузинской кухне.

Премьера совместного сингла «It’s My Life» Димы Билана и Мари Краймбрери состоялась 10 мая 2024 года. Песня написана от лица двух любивших друг друга людей, которые давно расстались, но их продолжает неудержимо тянуть друг к другу. Композиция начинается с телефонного разговора, во время которого Мари Краймбрери просит Диму Билана приехать к ней, хотя сегодня не среда. Дима Билан отвечает ей в песне, что выменял ее у всех других.

- Я танцую теперь с другим, но все эти песни для тебя, - поет Мари Краймбрери в припеве.

Как мы сообщали ранее, Дима Билан заявил, что всерьез озаботился идеей создания собственного музыкального конкурса. Певец уточнил, что подобный проект к нему «сам идет в руки».

2024, «Муз-ТВ».

Оценка: 6 из 10.

Всё, что касается непосредственно песни и клипа Алсу «Всё равно», в этом выпуске «Хит Сториз» изложено довольно интересно. Тут и воспоминания участников событий о том, как они искали звучание нового хита для девушки, у которой уже было полдюжины популярных песен, и байка о том, что автор музыки Игорь Крутой на вопрос автора текста Александра Шевченко, о чём писать, ответил «всё равно», и драматические обстоятельства съёмок клипа… Беременная режиссёр Ирина Миронова очень хотела заставить Алсу целоваться с актёром, но против этого сильно возражал тогдашний бойфренд певицы, да и сама Алсу, девушка строгого воспитания, не горела желанием целоваться с посторонним мужчиной. В итоге «поцелуй» сняли со спины. В клипе были использованы многочисленные актёрские штампы, что не сделало сюжет более понятным, но смотреть ролик и слушать песню по-прежнему приятно.

Увы, всё портят подводки к главной теме. «Как никому тогда не известная девчонка Алсу взлетела на вершину музыкального Олимпа?» - задаётся вопросом ведущая. Вы серьёзно? А почему Юрий Грымов взялся снимать «неизвестной девчонке» клипы киношного качества? Видимо, из любви к искусству. А откуда взялась продюсерско-авторская команда из Белоцерковского, Байкова и Шевченко? Наверно, они просто решили помочь симпатичной юной певице.

В общем, авторы выпуска неубедительно делают вид, что никогда за последние двадцать с лишним лет не слышали шуток о «поющей бензоколонке» и знать не знают, вице-президентом какой нефтяной компании являлся её отец. Поймите правильно: шутки о бензоколонке я считаю несмешными, а продюсерскую работу на первом этапе карьеры Алсу – очень профессиональной. И девушка ни в чём не виновата, тем более что она (в отличие от многих других «поющих денег») действительно стала хорошей артисткой. Но делать вид, что весь этот успех как-то сам собой свалился на ничего не подозревающую Алсу с неба, – это, извините, кринж, который заставляет с подозрением отнестись и остальному контенту.

В сущности, лучшую рецензию к этой программе выдал один из членов тинейджерской фокус-группы, которой дали посмотреть клип «Всё равно». Юные блогеры, естественно, нашли, к чему придраться, однако наиболее точно высказался один из них: «Но Алсу – красотка!» - резюмировал он. И даже провалы сценаристов не в силах отменить этот факт.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»