Оценка: 7 из 10

Минималистичный приключенческий триллер «Курочка. Пух и прах» вышел в российский прокат 25 июня 2026 года. Режиссёр: Дьёрдь Пальфи. В ролях: Яннис Кокиасменос, Мария Дьякопанайоту, Аргирис Пантазарас и другие.

Курочка сбегает с птицефермы, отрицая фатализм. Быть простой несушкой в ожидании, когда она сама станет суповым набором, ― это не тот жизненный путь, на который согласна героиня нового фильма венгра Дьёрдя Пальфи. Поэтому курочка отправляется в опасное путешествие по живописному греческому побережью, где ей встречаются кровожадные лисы и собаки, дальнозоркие коршуны и непредсказуемые люди, постоянно норовящие сбить курочку с её пути. В какой-то момент пернатая героиня оказывается в зачахшем рыбном ресторане с собственным курятником, где она сталкивается с чёткими иерархическими порядками и узнаёт, что люди в целом ничуть не лучше диких зверей.

«Курочка. Пух и прах» ― общипанный до основания манифест во славу животного мира и стремления к абсолютной свободе. Абсурдист и мастер мрачной комедии Дьёрдь Пальфи, который до этого критиковал тоталитаризм аллегорией о семье таксидермистов («Таксидермия») и горько иронизировал по поводу одиночества человека в современном мире («Свободное падение»), на этот раз снова взывает зрителя к противоречивым чувствам. Для достижения комедийного эффекта и особого артистизма своей главной актрисы режиссёр не стесняется пользоваться инструментами старого немого кино.

В одной сцене курочка случайно встаёт во главе вышедшей на протест против полиции молодёжи ― это прямой оммаж на бунт рабочих из «Новых времён» Чарли Чаплина. В другой сцене Пальфи мастерски пользуется эффектом Кулешова: одна и та же мордочка «выражает» разные эмоции, когда смотрит на стаю глупых голубей (комичность) и на хитрую лису (тревога).

Из помёта какого жанра вышла «Курочка», однозначно сказать нельзя. Разброс тональностей здесь примерно следующий: в один момент кино про курицу становится комедией Эмира Кустурицы, затем мигрантским триллером Жака Одиара, криминальным боевиком Мартина Скорсезе и наконец экзистенциональной драмой Робера Брессона. Ослик Бальтазар в приключениях безымянной курочки вспоминается часто, ведь здесь мы тоже глазами невинного животного наблюдаем все грани человеческих пороков, жестокости и доброты.

Кроме того, с французской классикой минимализма историю Пальфи роднит поистине гангстерский финал (режиссёр, вероятно, решил, что не разбив пару яиц, омлет не приготовишь), но темпераментом животные совершенно разные. Христианская смиренность осла для Пальфи ― курам на смех. Его неугомонная героиня не собирается спасать этот грешный мир, страдая за людей. Для неё побег как акт свободолюбия, невинности и материнского инстинкта. Она хочет спокойствия, любви и покоя, в котором её цыплята смогут вырасти достойными представителями куриного сообщества. Получается, её жизненная позиция — не какое-то многозначительное «кукареку», а вполне конкретное сarpe diem.

Вадим Богданов, «Интермедия»