В Великом Новгороде завершился второй фестиваль молодого кино «Новое движение». Рассказываем о двух лучших фильмов конкурсной программы: экспериментальном анти-ромкоме «Меня пожирает собственная кровать» и нежном романе воспитания «Жужа».

«Меня пожирает собственная кровать» (2026)

Режиссёр: Вячеслав Иванов

В ролях: Рамаз Кебадзе, Елизавета Соколова, Вячеслав Иванов, Глеб Самойлов, Руслан Джафаров и другие.

Оценка: 8 из 10

Триумфатор прошлогоднего «Нового движения» Вячеслав Иванов вернулся в конкурс фестиваля с новой вкусовой бомбой – ещё более радикальным продолжением, или как шутит сам режиссёр, легаси-сиквелом «Привычки нюхать пальцы» (https://www.intermedia.ru/news/395766). Новая картина получила монструозное название «Меня пожирает собственная кровать», однако на экране не кроненберговские ужасы, а пастельное лавстори в пастельных тонах.

Знакомый нам по прошлой части Рамаз (Рамаз Кебадзе) больше не торгует унитазами, теперь его засосало в платонические отношения с Лизой (Елизавета Соколова), с которой он может часами напролёт залипать в рилсы, выяснять, чья газировка на вкус хуже, и пожёвывать консервированные ананасы, выпавшие, кажется, прямиком с Чунгкингского экспресса.

Преодолев наконец-то часовой хронометраж, Слава Иванов своим новым фильмом устраивает фестивальной публике интенсивное промятие, разгоняя молодую кровь по застоявшимся кинематографическим артериям. «Меня пожирает собственная кровать» можно назвать вершиной отечественной постироничной комедии, вобравшей в себя всё лучшее от эстетики кринжа, брейнрот-мемов и эпохи цифрового фастфуда, тем самым продолжив усовершенствование фирменного СДВГ-киноязыка Славы Иванова. При этом темы, которые автор исследует в сиквеле, наоборот, повзрослели.

Кровать здесь как метафора повседневности, которая сжирает быт и создаёт мнимую зону комфорта с подушками, набитыми пустыми мыслями, и покрывалом, тепло которого не с кем разделить. Но именно в такую кровать проще провалиться ото всех проблем, нежели встать и попытаться сблизиться с кем-то ещё. О кризисе подобной близости, больше ментальной, нежели телесной, говорит Иванов (хотя телесности в фильме полно: благодаря живой и создающей неловкую близость с героями камере Егора Гриднёва мы, Рамаз, теперь знаем все твои трещинки).

Лиза и Рамаз ― колоритный дуэт, наши Барби и Кен из Люблино, Рамона Флаурс с сияющими серёжками и Скотт Пилигрим, у которого нет своей рок-группы, но есть золотой караоке-микрофон. «Ты знаешь, что бомбы, которые сбросили на Японию, назывались «Малыш» и «Толстяк»? Это же мы с тобой!». Камера документирует их свободное, естественное существование в кадре, словно мы наблюдаем за реинкарнацией Джона Кассаветиса в фильтрах арбузного Mountain Dew: важным оказывается каждый вздох, каждый bruh, каждый принт на футболке и каждый крупный план аллергической сыпи.

Слава Иванов, так пристально вглядываясь в своих героев, конечно же, пытается в первую очередь разглядеть самого себя, но в глобальном смысле его цель – оставить часть молодости нетронутой. Заморозить на экране этот пульсирующий, неидеальный кинематографический организм – целиком, не только мизинец – чтобы позже по нему можно было изучать поколенческие паттерны, тревоги молодых людей, их обрывистый полёт мысли и хронологию увеличивающегося разрыва социальных связей.

Фильм получил награду за лучшее визуальное решение (лауреат―оператор Егор Гриднёв), а также приз кинокомпании «Веретено» и социальной сети фестиваля «ВКонтакте». Это обозначает, что у картины будет, как минимум, серия премьерных спецпоказов.

---

«Жужа» (2026)

Режиссёр: Юлия Анищенко

В ролях: Варвара Пахомова, Григорий Чеглаков, Анастасия Волженская, Наталья Самсонова, Николай Зверев и другие.

Оценка: 6 из 10

Жужа (Варвара Пахомова) — так зовут девочку-подростка Варю из здоровой полноценной семьи. Её старшая сестра Анка (Анастасия Волженская) занимается на скрипке и в целом душа компании, а Жужа, наоборот, тихая и молчаливая девушка, она добровольно и по-годаровски попрощалась с речью. Просто так, это её зона комфорта, семья её в этом только поддерживает. Однажды Жужа встречает глухонемого парня Юру (Григорий Чеглаков), между которыми возникает симпатия. Дальше, по сути, экранизация фразы «счастье любит тишину».

Нежный дебют Юлии Анищенко — кино максимально безобидное, наивное, простое как пять копеек и местами, оправдывая своё название, довольно милое. Глобально в фильме нет ничего нового, а сама история, умещённая в 54 минуты, вряд ли удивит хоть кого-нибудь. Если только своей бесконфликтностью и отказом от манипулятивных приёмов, что для подобного сюжета в рамках отечественного кинематографа сравнимо с радикальным режиссёрским жестом. Ребята гуляют, держатся за руки, иногда воруют пиво в магазине, и то с подачи старшей сестры, часто смотрят друг другу в глаза.

Работа Юлии Анищенко напоминает фильм «Ада» Станислава Светлова: такое же светлое, чувственное и доброе кино о юношестве. В целом, средний метр для выбранного формата и придуманной истории — самое то. В любой другой программе иного фестиваля «Жужу» бы растоптали, как майского жука. Здесь фильм ощущается, как выпить стакан воды после сухого пайка.

Фильм получил специальный приз жюри с формулировкой «За чувственность».

Вадим Богданов, Великий Новгород, «ИнтерМедиа»