(КАК ОТНОСИТСЯ К ТОМУ, ЧТО ЕГО НАЗЫВАЮТ "СЕКС-СИМВОЛОМ")
"Да, мне не нравится это выражение. Тогда меня называли другими словами — герой, лирический герой, в общем, конкретнее, что ли. А такой термин "секс-символ" был не в ходу".
(О СЪЕМКАХ "РОМАНСА О ВЛЮБЛЕННЫХ")
"Съемки были непростые, например, мы, герои, говорим белым стихом, хотя дело происходит в современной Москве. Но, с другой стороны, съемки были легкие с точки зрения атмосферы. Профессиональный режиссер не тот, кто снимет хорошее кино, но и создаст нужную атмосферу на площадке. Вот в Серпухове, где сначала снимали, Андрон Кончаловский лично побеспокоился, чтобы какая-то тетушка по утрам приносила нам с Леной землянику. И каждое утро мы получали по банке свежайших ягод — он хотел, чтобы мы хорошо выглядели на крупном плане".
(ОБ АНДРЕЕ КОНЧАЛОВСКОМ)
"Он, конечно, западный человек, но он и культурный человек. Это было замечательное время, когда в кинематографе режиссеры репетировали. Не то что сейчас, когда достаточно выучить текст и войти в кадр. А тогда сцены репетировали, как в театре. Особенно наши сцены с Ленкой (актриса Елена Коренева. — Прим.ред.), в том числе и откровенные".
(НЕ ОБИЖАЛО ЛИ, ЧТО ПОСТОЯННО ПРИХОДИЛОСЬ ИГРАТЬ РАБОЧИХ)
"Да не так было много у меня рабочих. Согласен, не все было интересно, но в таких ролях, например, как в фильме "Молодые", существовала сильная лирическая тема, и это для меня было интереснее всего. Ну и потом, какие у меня были партнеры! Ларионова, Мордюкова, Джигарханян… Я учился у них, ну, скажем, скромности крупного плана".
(О КРУПНЫХ ПЛАНАХ)
"Бывает, это когда ты болтаешься в кадре, а надо одними только глазами передать, что происходит с героем. Я, помню, спросил Нонну Викторовну: "Что делать? Вроде не первая картина, а руки трясутся, во рту сохнет, текст забываю". "Ой, милый, я до сих пор волнуюсь, — засмеялась Мордюкова. — Вот когда ты перестанешь волноваться, ты задумайся: чтой-то с тобой не то. А если волнуешься, значит, все в порядке".
(ПОЧЕМУ ИГРАЛ В ОСНОВНОМ ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ ГЕРОЕВ)
"Такое правило кинематографа: удачно сыграл моряка, и тебе дают одних моряков. Нужен рабочий парень? Вот, пожалуйста, Киндинов! Поэтому театр для меня — это кислород, возможность оставаться на плаву. Я сыграл Соленого в "Трех сестрах", Ваську Пепла в "На дне". А как Соленого в свое время играл Борис Ливанов! Знаете, его было ужасно жалко, и это при всем понимании того, что он наделал. Я с благодарностью вспоминаю своего педагога, даже не по школе-студии, где у меня были прекрасные учителя, а по драмкружку в Доме пионеров, — Александру Георгиевну Кудашову. Это она сумела привить нам любовь к самому прозаическому делу в театре - ты сегодня играешь, а другие ставят декорации. Завтра — наоборот. Как мой отец говорил: "Жень, запомни — нет плохой работы, есть плохие работники". Так вот, для меня в театре нет плохой работы".
(О ЗВЕЗДНОЙ БОЛЕЗНИ)
"А я так скажу — мне везло не только с замечательными режиссерами, но и с партнерами. Много лет я работал на сцене со Смоктуновским Иннокентием Михалычем. Ну не было у него этого, хотя имел все основания. Или Евгений Евстигнеев — просто антизвезда! А позже Олег Даль. Однажды он сказал мне, никогда не забуду: "Жень, в некоторых театрах надо повесить объявление". — "Какое?" — "Уходя из театра, не забудь выйти из образа". А некоторые носят его с собой. Ну что делать? Олег Борисов собирал тысячные залы, но никогда ничего себе "звездного" не позволял. А вот те, у кого и труба пониже, и дым пожиже, они вот… Это как раз, на мой взгляд, говорит об уровне актерском".
(О МИСТИКЕ)
"Есть такая книга в Ветхом Завете — "Исход". Моисей ведет иудеев из Египта в Землю обетованную. И несмотря на то что Бог дал ему посох, который потом превращался в змею, а змея потом превращалась в посох, люди за ним пошли, поверили ему. Так вот, сомнение и неверие — в этом вся история "Исхода". И тем не менее люди создали себе золотого тельца, несмотря на то что на их глазах море сомкнулось и разомкнулось, они видели манну небесную, не поверили. То же самое повторяется и с нами. Даже если мы видим что-то необычное, говорим: "Да ладно, это совпадение, просто повезло". Бытовая реакция на реальные чудеса. Иначе кто же тогда? Иначе все надо пересмотреть? Надо! Я ехал на "Мосфильм", и шофер рассказывал мне, что видел, как у подмосковного храма священник клал книгу на головы людей и тех начинало ломать, крутить. А потом он узнал, что так батюшка отчитывал — бесов изгонял. Или вот сегодня я точно знаю, что под Клином живет женщина, у которой мироточит не то что деревянная, а картонная иконка. Я имел возможность быть помазанным этим миром. Просто нам, я думаю, надо быть повнимательнее. Я стал ходить в храм, и мне стало легче, в театре в том числе. Я все вижу, что происходит там, что в театре не все так хорошо, но, с другой стороны, я чувствую силы, я чувствую, что могу помочь людям и помогаю".
(ЧТО ОН ПОНЯЛ ПРО АКТЕРСКУЮ ПРОФЕССИЮ ЗА ГОДЫ РАБОТЫ)
"Да много чего. Но во всяком случае — не ври себе, тогда в то, что ты делаешь, поверят и другие. Не верю и верую".
(МУЖСКАЯ ИЛИ ЖЕНСКАЯ ПРОФЕССИЯ — АКТЕРСТВО)
"И мужская, и женская — в ней всЈ. Другое дело, что ты в ней выберешь. И как ты переживешь медные трубы. И несправедливость: когда тебя не берут, а ты можешь и хочешь играть. Все приходилось пережить. Но труднее всего пережить успех. Но как в одной песне поется: "Неси свой крест и веруй".
("Московский комсомолец", 24.05.10)