(О СРАВНЕНИИ СОВЕТСКОЙ И ГОЛЛИВУДСКОЙ КИНОИНДУСТРИИ)
"Я думаю, что советская индустрия всегда была одной из лучших в мире. И Голливуд сам многому учился у Довженко, Эйзенштейна. Так что нам вас учить нечему. Сегодня Голливуд в основном работает по двум направлениям: высокобюджетное кино — от 50 миллионов долларов и выше и низкобюджетное или независимое кино — до 10 миллионов. В киноиндустрии США большое значение имеют профсоюзы. Например, бюджет картины зависит от договоров, которые подпишет продюсер с профсоюзом актеров и профсоюзами рабочих съемочных групп. Без этого ни один проект не может быть запущен в производство. Правда, профсоюзные лидеры в последнее время стали более гибкими и разработали разные тарифы оплаты. Кстати, единственные, у кого нет своего профсоюза, — это продюсеры".
(В ЧЕМ РАЗНИЦА МЕЖДУ ПРОДЮСЕРОМ И ИСПОЛНИТЕЛЬНЫМ ПРОДЮСЕРОМ)
"Точного определения нет. Объясню на примере фильмов Софии Копполы "Трудности перевода" и "Мария Антуанетта". Я был исполнительным продюсером и занимался подбором актеров, что-то делал во время монтажа и записи звука. Но ежедневного контроля не осуществлял, потому что это — работа продюсера".
(О ПРОТЕКЦИИ АКТЕРОВ)
"В старые времена такое было возможно. Но сегодня никто не станет рисковать, отдавая роль хорошему, но бесталанному родственнику, знакомому, другу. Сегодня для режиссера каждый фильм слишком важен, и нет уверенности, что будет еще один шанс. Режиссер знает, что продюсер для осуществления проекта рискует хотя и не собственными, но большими деньгами. Так что дружба не является гарантом совместной работы. Одолжений никто не делает".
(О СЕМЬЕ КОППОЛЫ)
"Это очень талантливый голливудский клан. Если они и поддерживают друг друга, то только когда кто-то из них делает первый шаг. А затем они начинают доказывать свою состоятельность сами. Например, я работал с Софией Коппола с первого ее фильма "Девственницы-самоубийцы". Она все делала сама".
(ПОМОГАЛО ЛИ СОФИ КОМППОЛЕ ИМЯ ЕЕ ОТЦА)
"Имя может подействовать, чтобы войти в дверь. Но дальше влияние заканчивается. Мои коллеги смеялись, когда узнавали, что я занят режиссерским дебютом Софии Копполы. Мне в лицо говорили, что помнят ее как неудачную актрису в "Крестном отце-3", а теперь, язвили они, ей захотелось "поиграть в режиссера". Но она доказала свою творческую состоятельность. Более того, сама нашла деньги на первый этап проекта. А уж после "Оскара" за сценарий "Трудности перевода" и номинации за режиссуру над Софи уже никто не смеется".
("Известия", 28.06.07)