2016, Национальное музыкальное издательство по лицензии Gazgolder

Почему Басте понадобилось разбивать свой пятый альбом на две части и выпускать по очереди? Песен там в общей сложности всего 23, вполне поместились бы на один диск, поэтому единственное объяснение, которое приходит в голову, сводится к следующему: видеть свои пластинки сразу на двух строчках чарта iTunes приятнее, чем на одной, вот и всё. За время, прошедшее с момента выхода четвёртого альбома, Василий «Баста» Вакуленко стал настоящей поп-звездой: огромные залы он собирал и раньше, но, прозаседав сезон в жюри «Голоса», он получил тотальную узнаваемость. Вряд ли все телезрители ломанутся на его следующий концерт в «Олимпийском», но среди публики Василий наверняка увидит много новых лиц. Телевизионная популярность всерьёз отразилась и на содержании пятого альбома Басты. По принципу наполнения эту пластинку очень сложно отличить от, например, диска Тимати «Олимп» (при всей разнице в творческих подходах). Здесь тоже масса дуэтов, музыки из фильмов, а также треков, которые были раскручены задолго до выпуска альбома. Таким образом, вместе с пластинкой (в данном случае – с пластинками) поклонники получают пяток-другой уже знакомых и полюбившихся песен, несколько композиций, явно метящих в будущие хиты, ну, и всего несколько вещиц, которые можно назвать «корневыми»: речитативы без мелодических кружев, жёсткие темы треков Басты - выходца из сурового Ростова-на-Дону - вступают в непримиримый бой с творчеством Басты, давно обустроившегося в Москве и в поп-тусовке, и выглядят всё более экспериментальными. Так почему-то происходит практически со всеми рэперами, познавшими реальную популярность, выходящую за рамки субкультуры. Им в субкультуре тоже становится тесно – что можно наблюдать по дуэтам Василия Вакуленко с Полиной Гагариной, Дашей Чарушей или подопечным по «Голосу» Олегом Майами, смешным шлягерам типа «Выпускной (Медлячок)» и выбору объектов для кавер-версий. Например, к «Чёрту» Александра Галича Баста даже не стал вопреки рэперской традиции дописывать какой-нибудь речитативный куплет: вместо этого он полностью оставил оригинальный текст, переработав бардовскую классику в блюзово-шансонном духе. (К слову, когда Василий устраивал премьеру кавера на YouTube, автором он веско и лаконично указал Галича – без имени и прочих объяснений: непосвящённые, должно быть, решили, что это какой-то авторитет, возможно, криминальный.)

Несмотря на настигшую массовую популярность, Баста не хочет терять и давних поклонников, которые, возможно, не одобряют все эти заигрывания с попсой, мелодиями и пением. Поэтому некоторые треки на этих альбомах нарочито речитативные и некоммерческие – например, семиминутное вступление «Интро (Моё время в пути)», где Баста даже позволяет себе ненормативную лексику. При этом Василий очень недурно для рэпера поёт и понимает, что грех это не использовать. В итоге две пластинки под общим номером 5 представляют собой по сути сборники, демонстрирующие разнообразие творческих интересов артиста: наблюдать за этим любопытно независимо от собственных музыкальных пристрастий – хотя хитовых вещей здесь могло быть и побольше.

Алексей Мажаев, InterMedia

2024, Dead Blonde.

Оценка: 7 из 10.

Ну а кто ещё должен был выпустить концептуальный альбом про перестройку, если не Арина Буланова с Давидом Деймуром, собаку съевшие на циничных стилизациях советской перестроечной/постперестроечной попсы? Арина родилась в 1999 году, Давид – в 1993-м, то есть их воспоминаниям о перестройке можно доверять. Впрочем, сама Dead Blonde объясняет, что концепция альбома, который изначально назывался «Советская девчонка», заключается не в рассказе о перестройке в стране (закончившейся развалом страны), а о перестройке личности главной героини: «Как она превращается из простой, наивной, милой советской девочки, которая верит в коммунизм и в светлое будущее, в такую матерую стерву». Более того, по задумке Арины и Давида, альбом «Перестройка» является приквелом к первым альбомам Dead Blonde и GSPD. Как шутили в конце 80-х, «следующая стадия перестройки - перестрелка», а потом оказалось, что это не такая уж и шутку. Так что мы уже знаем, что будет дальше с «перестроившейся» лирической героиней: всё там у неё сложилось неплохо, хотя местами и опасно.

Самыми удачными на диске «Перестройка» оказались начало и конец. Вступление вообще стилизовано под советскую радиопередачу, в которой Арина Буланова играет на фортепиано мелодию из вымышленного кинофильма «Перестройка». Композиция «Пионерка» изо всех сил пытается быть похожей на советскую детскую песенку (и советский синтипоп); благодаря тому, что Арина и Давид по возрасту не застали пионерию, песня похожа на мечты зуммеров о вкусном советском мороженом и справедливости «развитого социализма». Но звучит занятно. Песня под веским названием «Под красною звездой» сначала пытается немного побыть военным маршем, но потом останавливается на чём-то среднем между фолк-попом, частушкой и группой «Комбинация». А судя по строчке «Веселей, рабочий класс!» - ещё и «Любэ», которые сначала тоже стебались над совковой эстетикой, а потом возлюбили её всеми фибрами. Для лирической героини перестройка здесь тем более мила, что открывает перед ней большие возможности, в том числе финансовые.

Ну а дальше, по сути, альбом врывается в хаос 90-х. Концептуальность разбивается о тот факт, что треки «Снег растаял на плечах» и «Питер – город криминала» выходили отдельными синглами и занимали высокие места в чартах. Все эти приметы времени вроде парфюма из Югославии и подкинутых «калашей» довольно беспорядочно перемешаны как в песнях, так и в головах сочинителей. Зато музыка в полном соответствии с тенденциями начала 90-х становится всё более дикой и примитивной («Малолетка», «Детка Киллер»). К концу альбома «советская девчонка» находит себя в мрачном EDM («Адреналиновый укол»), а в финале определяется со своим будущим. Трек «Стань моим продюсером» автобиографично и трогательно описывает встречу Арины и Давида: «Стань моим продюсером, мы будем делать музыку, красивую и грустную, как будто твоя муза я». Песня стала впечатляющей кодой «Перестройки» - здесь певица даже почти отказывается от стёба и циничных стилизаций… ну разве что совсем немного намекает на попадание в шоу-бизнес через постель и на прочие нюансы взаимоотношений певицы и продюсера.

Алексей Мажаев, «ИнтерМедиа»

Григорий Лепс выступит в ДС «Мегаспорт» 15 июля 2024 года. Концерт состоится накануне 62-го дня рождения артиста, который он будет отмечать 16 июля, поэтому его программа получила название «Концерт в день рождения». Детали предстоящего выступления пока не объявлены. Первоначально концерт планировалось провести в Crocus City Hall, где он традиционно проходил уже несколько лет.

Ранее агентство «ИнтеМедиа» сообщило, что Григорий Лепс выбил телефон из рук снимавшей его фанатки. Инцидент произошел на концерте музыканта в Костроме 13 апреля 2024 года. Певцу не понравилось, что одна из зрительниц концерта стала снимать его со слишком близкого расстояния.

Фестиваль «Вельвет фест» состоится в саду «Эрмитаж» 18 августа 20924 года. Организатором выступает компания SAV Entertainment, в которой этот фестиваль называют «самым уютным музыкальным событием лета».

Участниками программы станут артисты лейбла Velvet Music Ёлка (на фото), Мари Краймбрери, Владимир Пресняков, «Уматурман», Нюша, Ева Польна, Наталья Подольская, Звонкий, группы «Винтаж», «Чи-Ли» и др. В этот вечер они исполнят свои главные хиты и, возможно, представят новинки.

Ранее стало известно, что III Moscow Jazz Festival пройдет в Москве с 10 по 16 июня 2024 года.. Среди хедлайнеров в этом году – Игорь Бутман и Московский джазовый оркестр, Дафер Юссеф (Тунис), Ришар Бона (США), Авишай Коэн (Израиль), Константин Хабенский, Дмитрий Маликов с программой Pianomaniя Jazz, Виктор Добронравов и ансамбль «Кинопроектор», Роберто Фонсека (Куба), «Меджикул», Jukebox Trio и др.